淺談傅山作品的修復(fù)

李炯

摘 要：古舊書畫的修復(fù)，多是由于年代久遠(yuǎn)或是保存不善，而出現(xiàn)了受潮變形、發(fā)霉、腐朽，或是蟲、鼠啃咬，甚至是斷裂，殘損等問題，已經(jīng)影響到古舊書畫的觀賞和保存，為了延長古舊書畫的壽命兒必須對(duì)其進(jìn)行保護(hù)修復(fù)。在經(jīng)過清洗，揭裱，修補(bǔ)，全色，恢復(fù)裝裱等步驟對(duì)殘破書畫保護(hù)修復(fù)后，使書畫能夠繼續(xù)保存下去，讓它能再次展現(xiàn)在詩人面前。

關(guān)鍵詞：古舊書畫修復(fù)；修補(bǔ)殘破；補(bǔ)全顏色

古舊書畫的修復(fù)，多是由于年代久遠(yuǎn)或是保存不善，而出現(xiàn)了受潮變形、發(fā)霉、腐朽，或是蟲、鼠啃咬，甚至是斷裂，殘損等問題，已經(jīng)影響到古舊書畫的觀賞和保存，為了延長古舊書畫的壽命兒必須對(duì)其進(jìn)行保護(hù)修復(fù)。

例如這幅《傅山 書法軸》（如圖一），紙質(zhì)畫芯，由于保存不當(dāng)，使得畫芯老化破碎殘缺，后來收藏者怕碎片丟失，在畫芯背面用報(bào)紙粘聯(lián)，更加重了畫芯的酸化程度，使畫芯變得更為脆弱。為了更好的讓這幅作品保存下去，現(xiàn)在急需要對(duì)它實(shí)施搶救性保護(hù)修復(fù)。

傅山是明清之際道家思想家、書法家、醫(yī)學(xué)家。初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有真山、濁翁、石人等別名，漢族，山西太原人。傅山出身于書法世家，少年時(shí)便由鐘繇小楷入門，后從顏真卿大楷出道，行書學(xué)“二王”草書追摹張旭、懷素。篆、隸學(xué)秦漢，而頗見意味，他在書法上成就最高的是行草書，尤其是他的連綿狂草，是中國書法史上 的一座高峰。有評(píng)價(jià)其線條之流美，氣韻之生動(dòng)，不減張芝；筆致奇逸狂放則可以比肩“二王”；連綿氣貫、浩蕩感激，已超越了張旭、懷素；用筆圓勁爽峻，為黃山谷、米南宮所不及。傅山草書蕩逸神超，豪邁不羈，最為殊觀。

此次修復(fù)的這幅《傅山 書法軸》是傅山中晚期的作品，他的保存是對(duì)傅山書法藝術(shù)價(jià)值及其歷史價(jià)值的研究都具有重要意義。

一、書畫現(xiàn)狀分析

為了讓這幅傅山的作品能夠更好的保存下去，必須根究書畫現(xiàn)狀進(jìn)行病害分析，然后做出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男迯?fù)方案才能有條不紊的進(jìn)行后面的修復(fù)步驟。

從這幅書畫的現(xiàn)狀可以看出，由于保存不當(dāng)，而造成裱工老化殘損，畫芯支離破碎，局部出現(xiàn)不同面積的缺失。甚至?xí)üP跡也村存在不同程度的殘缺。畫芯被重度污染，有些部位的變色情況比較嚴(yán)重。整體酸化老化，紙張強(qiáng)度減弱。整體書畫處于瀕危狀態(tài)（見圖一）。

二、傅山書法軸的修復(fù)要點(diǎn)和難點(diǎn)

根據(jù)這幅傅山書法軸的現(xiàn)狀分析做出了具體的修復(fù)方案。修復(fù)過程中的重點(diǎn)步驟就是：拼接，清洗，揭裱，修補(bǔ)，全色接筆。

1.拼接

由于畫面已經(jīng)是支離破碎的狀態(tài)，所以為了防止一些碎片在清洗時(shí)丟失，要先把這些碎片進(jìn)行一個(gè)整體的拼接。碎片酸化后變得酥脆，輕壓即碎，因此需要先將其噴潮。待其柔軟后，像做拼圖一樣進(jìn)行拼填。對(duì)于一些顏色相同且沒有什么特征的碎片則需要耐心比對(duì)，根據(jù)每一個(gè)碎片上下左右的輪廓找到它原本的位置并固定。

2.清洗

對(duì)于畫面污染嚴(yán)重的書畫來說，清洗不是為了讓其一塵不染，而是要修舊如舊，既要保持它的古舊氣息還要盡量去除污漬，使畫面顏色達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。

清洗畫心時(shí)，要先裁去多余綾料，剔除蠅屎等固體污染物后將畫芯展平潮潤，用80℃以上的溫開水淋洗，持排筆擠壓畫面，以排除污水。由于傅山書法軸畫心殘損嚴(yán)重，防止淋洗時(shí)把碎片沖開和能更徹底的進(jìn)行清洗，可用白毛巾覆蓋，再淋上開水，多悶一會(huì)兒再擠出污水，然后再將臟水用毛巾擠出吸干。對(duì)于污染嚴(yán)重的部分要反復(fù)清洗幾次，直至擠出水的顏色由渾黃變成清淡。

由于傅山書法軸畫心已經(jīng)老化，其紙質(zhì)纖維已經(jīng)很脆弱了，所以對(duì)于一些頑固污漬的清洗要適可而止。萬不可為了追求完美而使用藥物除污對(duì)其紙質(zhì)纖維進(jìn)行深度破壞。

3.揭裱

傅山書法軸在清洗后需要吸附老絹或化纖紙，以固定其位置，再翻身排平，從一角開始慢慢揭裱。

古人云：“書畫性命全關(guān)于揭。”可見揭裱是關(guān)乎書畫修復(fù)成敗的重要步驟。對(duì)于傅山書畫軸的畫芯破碎嚴(yán)重，原覆背也殘破，薄厚不均。因此在揭裱時(shí)要注意覆背與命紙，命紙與畫芯的區(qū)分，在揭，搓，摩的時(shí)候，不可揭的太苦，以免“揭晃”傷及畫芯，畫芯薄厚不均而使作品失神；也不可揭的太輕，留下的舊紙經(jīng)過多次水洗，恐以后有脫漿的后患。所以揭裱要恰到好處，既要干凈的揭掉命紙還要保證畫芯的完整。

4.修補(bǔ)

揭完原命紙，用選好的補(bǔ)料宣紙重新托畫芯。然后進(jìn)行隱補(bǔ)。

修補(bǔ)畫芯，補(bǔ)料的篩選是很重要的。此次選用了與畫芯紙張薄厚相同，簾紋相似的宣紙作為補(bǔ)料。選配好補(bǔ)料之后根據(jù)畫心的顏色染配托紙和補(bǔ)紙。染色標(biāo)準(zhǔn)是略淺與畫芯，太淺會(huì)影響畫面的是神采，給全色帶來一定難度。如果顏色太重則會(huì)使畫面變得沉悶，更不宜全色。因此確定顏色很重要，待畫心清洗后，選取顏色最淺處將其揭起一角，晾干。晾干后的顏色就可作為染色的依據(jù)。

由于畫芯殘破嚴(yán)重，所以在正面進(jìn)行刮口后背面采用整托出水局再隱補(bǔ)的方法進(jìn)行修補(bǔ)（如圖二）。大面積殘破的地方用宣紙刮斜口進(jìn)行隱補(bǔ)。斷裂的地方則帖折條。

5.全色

全色之前先“打膠礬”，用明膠和膠礬調(diào)兌膠礬水，均勻刷在畫芯背面，晾干，繃平。從而使著色不暈不花，便于全色。

根據(jù)修舊如舊的原則，既要全出舊色還要有所區(qū)分。整體看，顏色和諧不突兀；局部看，顏色略淺一度。但是對(duì)于顏色對(duì)比加大的局部，應(yīng)根究周邊的顏色不同的色彩傾向進(jìn)行調(diào)色的調(diào)整做到緩和過度（如圖三）。

對(duì)于書畫作品，尤其是書法作品，即使是同一個(gè)畫家寫的同一字，每次寫作時(shí)心情不同，寫出來的字也不同。 因此對(duì)于有筆觸缺失的，要尊重歷史做有根據(jù)的接筆。在沒有影像依據(jù)的情況下，對(duì)于大的筆墨空白則寧可空著也不可臆造。

一般全色時(shí)，都講究用干筆補(bǔ)色，是為了更好控制顏色的干濕變化，并且顏色不暈，還可防止出現(xiàn)黑圈。但是對(duì)于大面積的全色，用干筆則不免費(fèi)工費(fèi)時(shí)，若是命紙不平或表面粗糙還容易“全花”。所以對(duì)于大面積的全色可用在畫芯周圍先用宣紙隔開點(diǎn)縫隙，再大筆或板刷進(jìn)行大面積補(bǔ)色，待顏色補(bǔ)好干透，再用干筆修補(bǔ)邊緣銜接處以做好顏色的過度。這樣既節(jié)省了時(shí)間，又保證了大面積顏色的統(tǒng)一（如圖四）。

最后，還原裝裱。讓它已完整的形象再次展示在世人的面前（如圖五）。