淺談“秦派二胡”的藝術(shù)特點(diǎn)以及演奏技法

唐凡

摘 要：“秦派二胡”經(jīng)過了五十多年的積累發(fā)展，具備了陜西地方特點(diǎn)，反映了陜西的風(fēng)土人文精神，以魯日融教授為代表的出現(xiàn)了一批致力于發(fā)展“秦派二胡”大師，例如金偉教授，關(guān)銘教授，吳彤教授等大師。不僅在演奏方面發(fā)展，對(duì)于“秦派二胡”的創(chuàng)作及理論和教育等方面全方位的發(fā)展。作為一門具有代表性和風(fēng)格性的藝術(shù)風(fēng)格，本人將從“秦派二胡”的藝術(shù)特點(diǎn)和演奏技法來淺談“秦派二胡”

關(guān)鍵詞：“秦派二胡”的藝術(shù)特點(diǎn)及演奏技法

一、“秦派二胡”的歷史成因

陜西地處黃河中游，擁有悠久的歷史文化，同時(shí)由于特殊的地理環(huán)境以及秦人的直率質(zhì)樸的性格特點(diǎn)和語(yǔ)言風(fēng)格滲透在秦地的音樂中，在陜西秦腔最具有代表性，并且二胡是秦腔伴奏中必不可少的一件樂器。所以以魯日融教授為代表的老一輩演奏家和作曲家們汲取秦腔中極具風(fēng)格的藝術(shù)特色從而運(yùn)用在二胡演奏及創(chuàng)作中，風(fēng)格自成一派。最終形成極具代表陜西文化的藝術(shù)瑰寶。

秦派二胡藝術(shù)是由西安音樂學(xué)院的老前輩魯日融教授于60年代開創(chuàng)，并且已從萌芽狀態(tài)發(fā)展至今日流傳甚廣，并成為陜西地區(qū)具有獨(dú)特風(fēng)格的一種藝術(shù)形式?，F(xiàn)有的作品達(dá)到上百首，其中許多的作品甚至流傳海外，除了獨(dú)奏曲還有許多風(fēng)格性極強(qiáng)的合奏曲目。獨(dú)奏曲中有魯日融教授和趙震霄教授創(chuàng)作的《秦腔主題隨想曲》和關(guān)銘教授以陜北民歌“蘭花花”為素材創(chuàng)作的《蘭花花敘事曲》以及金偉教授創(chuàng)作的《秦風(fēng)》等曲目為代表。合奏曲目有李長(zhǎng)春教授創(chuàng)作的《歡慶》金偉教授以陜北民歌為素材創(chuàng)作的《陜北民歌聯(lián)奏》等為代表。充分的展現(xiàn)出秦派二胡藝術(shù)在近代以來的蓬勃發(fā)展。以《秦腔主題隨想曲》為例，此曲在1963年該曲在第四屆“上海之春”全國(guó)二胡獨(dú)奏比賽中以新作品與觀眾見面，獲得巨大的成功，從而被譽(yù)為“秦派音樂”的代表作品。作品以秦腔曲牌和唱腔為素材創(chuàng)作而成，節(jié)奏旋律鮮明多種多樣，樂曲色彩風(fēng)格濃郁，對(duì)鄉(xiāng)土樸實(shí)及對(duì)三秦大地的熱愛的性格體現(xiàn)的淋漓盡致。此曲繼承了大量的秦腔藝術(shù)的特色同時(shí)也有自身的獨(dú)特風(fēng)格，個(gè)性鮮明，影響深遠(yuǎn)。

二、“秦派二胡”的演奏技法

因?yàn)榍嘏啥硇詷O強(qiáng)，風(fēng)格特點(diǎn)濃郁也就造就了二胡在秦派音樂中獨(dú)特的演奏特色及特殊技法。同時(shí)借鑒戲曲唱腔，例如碗碗腔，迷糊等唱腔的表現(xiàn)形式。首先是音階特點(diǎn)，在秦派音樂中“4，7”的音高不同于十二平均律的音高，4介于平均律的4和#4之間，故以↑4表示。7介于平均律的7和b7之間，故以↓7表示。還有以《秦腔主題隨想曲》中強(qiáng)調(diào)使用的3，6兩個(gè)音又名歡音，一般用來表現(xiàn)歡快，喜悅的情感色彩。有歡音就會(huì)有苦音，苦音就會(huì)使用4，7來表現(xiàn)，表達(dá)一種深沉，悲傷凄涼的情感色彩；其次是左手技法中揉弦的技巧使用，最具特點(diǎn)的就是壓揉法，二三四度摟弦法以及上下回轉(zhuǎn)滑音和上下滑音技法的使用；壓揉法顧名思義就是將琴弦下壓的基礎(chǔ)上進(jìn)行揉弦，此技法一般使用在模仿唱腔表達(dá)相對(duì)舒緩或者悲傷凄涼的情感色彩中。二三四度摟弦的技法則是借鑒了板胡的演奏技巧，因?yàn)榘搴窃谇厍凰囆g(shù)中的主要伴奏樂器，要配合唱腔，也就是我們常說的“包腔”，一般也是運(yùn)用在表達(dá)細(xì)膩情感的段落上?；剞D(zhuǎn)滑音及上下滑音也是二胡基本的演奏法之一，在別的風(fēng)格性曲目中同樣有所使用，但在秦派二胡作品中卻有著自己獨(dú)特的演奏方式，有食指定位，異音同指及一指擴(kuò)伸等。旋律一般都是下行級(jí)進(jìn)，上行跳進(jìn)，這種旋律色彩則是模仿陜西地區(qū)方言。以陜北民歌為素材的則常見以四度音程跳進(jìn)，這種用法就使得樂曲能表達(dá)出豐富的情感。這種特色音程在秦派二胡中都是非常典型和常見的。在右手技法上的使用也是極為講究，根據(jù)不同樂曲所要表達(dá)的情感特點(diǎn)都會(huì)有不同的處理方式，慢弓在表達(dá)細(xì)膩樂段時(shí)對(duì)于弓速及最具特色的甩弓，也就是三十二分附點(diǎn)音符的演奏上都是根據(jù)作品需要而有著不同的要求，快弓上的爆發(fā)力以及重音的表達(dá)在秦派二胡右手的演奏技法上都是極為飽滿成熟的。通過借鑒板胡在左右手上形成及具有二胡特色的技法使用在秦派二胡藝術(shù)中的表現(xiàn)形式變得豐富多彩，也涌現(xiàn)出了各種不同情感和表現(xiàn)的藝術(shù)作品。

三、“秦派二胡”的藝術(shù)特色

每一個(gè)地區(qū)形成自己獨(dú)特的藝術(shù)形式和作品都跟當(dāng)?shù)氐牡乩憝h(huán)境，方言，戲曲，民間音樂，文化等都有著密切的聯(lián)系。而在藝術(shù)作品中我們認(rèn)為有特色的曲目除了對(duì)左右手技巧運(yùn)用嫻熟以外，最重要的就是音色，豐富的音色變化也是樂器表現(xiàn)力豐富的體現(xiàn)。所以在秦派二胡中音色表達(dá)上時(shí)而優(yōu)美流暢，時(shí)而蒼勁有力，時(shí)而悲傷凄涼。通過豐富的音色來表現(xiàn)秦人一生的酸甜苦辣和對(duì)這片土地的熱愛。

四、結(jié)語(yǔ)

秦派二胡藝術(shù)的形成與發(fā)展有著悠久的歷史，所以對(duì)于我們這些年輕的從事二胡演奏和傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化的工作者來說，任重而道遠(yuǎn)，我們除了要認(rèn)真學(xué)習(xí)好二胡藝術(shù)及秦派藝術(shù)的理論及特色演奏技巧外，還要豐富自己的內(nèi)心，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，從而對(duì)于傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化和秦派二胡藝術(shù)做出自己力所能及的貢獻(xiàn)。