規(guī)則變化下競技健美操過渡與連接動作編排的哲學思辨

石金龍　丁聰

摘 要：以近3個周期的競技健美操競賽規(guī)則，非主觀性敘述變化為主要研究內(nèi)容，對操化單元、違例動作、技巧動作、競賽場地、成套時間等內(nèi)容進行分析，探究其變化對成套中過渡與連接編排的影響，結(jié)果表明，過渡與連接動作的運用呈現(xiàn)動作多樣性、表現(xiàn)新穎性、組合復(fù)雜性、高難度性等，趨向“新、美、難”發(fā)展；建議創(chuàng)編時理性分析成套動作各部分的博弈關(guān)系，做到合理運用。

關(guān)鍵詞：競技健美操 過渡動作 連接動作 成套編排 趨勢

中圖分類號：G831.3 文獻標識碼：A 文章編號：2095-2813（2018）01（c）-0210-03

競技健美操是一項在音樂伴奏下，在特定的時間、空間內(nèi)，能夠表現(xiàn)連續(xù)、復(fù)雜、高強度健美操操化動作能力的運動項目，包括操化動作、難度動作、過渡與連接動作、托舉動作、動力性配合五部分。成套動作各部分既相互聯(lián)系又相互區(qū)別，動作編排亦是各部分相互博弈的結(jié)果。

過渡與連接動作是競技健美操成套動作的主體部分，合理的編排過渡與連接動作，對成套動作的藝術(shù)性評價、高完成分的獲得具有不可否認的價值。從目前的研究現(xiàn)狀來看，對規(guī)則的具體變化引起的過渡與連接動作的發(fā)展變化，缺乏針對性，本研究試圖通過競技健美操規(guī)則的具體變化（非主觀性敘述），從中探尋過渡與連接動作編排的一般規(guī)律和發(fā)展趨勢，為競技健美操成套動作的編排發(fā)展提供一些思路。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

以2009—2012年版和2013—2016年版競技健美操競賽規(guī)則，非主觀性敘述變化為研究對象。

1.2 研究方法

（1）文獻資料調(diào)研法。通過互聯(lián)網(wǎng)搜集國際體操聯(lián)合會（FIG）官網(wǎng)、中國知網(wǎng)、學術(shù)會議網(wǎng)、中國健美操競賽網(wǎng)與聯(lián)盟網(wǎng)有關(guān)競技健美操規(guī)則變化、成套動作編排相關(guān)并具有歷史價值和參考價值的文獻資料，且對收集的定量文獻資料進行邏輯探討。

（2）數(shù)理統(tǒng)計法。對規(guī)則中非主觀性敘述變化內(nèi)容進行統(tǒng)計整理并做數(shù)理分析，以保證研究內(nèi)容的客觀性及科學性。

（3）分析法。通過對比2009—2012年版和2013—2016年版競技健美操競賽規(guī)則，找出規(guī)則的變化及異同點，分析在規(guī)則的改變下，對競技健美操成套動作編排的意義，對教練員編排成套動作提供理論與實踐的參考依據(jù)。

（4）專家訪談法。針對本研究的相關(guān)論述，與多位健美操裁判員進行深度訪談，確保了相關(guān)論述的嚴謹性和科學性。

2 研究結(jié)果與分析

2.1 非“操化單元”操化動作為連接動作

2009—2012年版規(guī)則提出了“操化單元”的定義：指一個完整8拍的操化動作，操化動作不足1個8拍，將不會認為是一個操化單元。2013—2016年版規(guī)則對“操化單元”進一步進行了說明：指與一個“樂段”（從第1拍至第8拍）相配合的一個完整8拍，操化動作不足1個8拍，將視為連接動作，單人項目成套動作少于9個完整的操化單元、混雙/三人/集體五人成套動作少于8個完整的操化單元，則是偏離優(yōu)秀標準，并且強調(diào)了操化動作的串聯(lián)及高質(zhì)量。規(guī)則的變化，不僅充實了連接動作內(nèi)容的多樣性，增加了連接動作非連接價值的藝術(shù)價值（非操化單元的操化動作藝術(shù)性），對連接動作了有了新的認識。2017—2020年版規(guī)則進一步強調(diào)了操化內(nèi)容必須具有一定的強度，并規(guī)定高質(zhì)量的操化動作是必不可少的。復(fù)雜多樣性的操化動作增強了藝術(shù)效果，同理，非“操化單元”操化動作為連接動作的藝術(shù)效果也得到增強。

2013—2016年版規(guī)則在“操化單元”定義中強調(diào)了“樂段”，“樂段”是音樂理論中的專有名詞，也就是說，在“操化單元”的編排中應(yīng)把握“樂段”的方整性，這對教練員對操化動作的編排、操化單元與連接動作的正確區(qū)分提出了新的挑戰(zhàn)，不難看出，成套動作中，將更加注重音樂素材與動作素材的合理搭配，相對的，同一曲伴奏下，過渡與連接動作與音樂的合理搭配也必然受到重視。

2.2 違例動作的限定要求放寬與技巧動作的加入

競技健美操成套動作內(nèi)容包括操化動作、難度動作、過渡與連接動作、托舉動作、動力性配合五部分，說明了技巧動作等作為表現(xiàn)連接、空間變化價值，很好的對應(yīng)了過渡與連接動作的價值，因此，技巧動作等屬于過渡與連接動作范疇。

2009—2012年版規(guī)則對滾翻和轉(zhuǎn)膝動作不視為違例動作，2011年1月瑞士洛桑舉行的國際體操聯(lián)合會（FIG）健美操單項技術(shù)委員會第一次會議精神，下一周期（2013—2016周期）將再次放寬對違例動作的限定要求，及2013—2016年版和2017—2020年版規(guī)則在進一步放寬違例動作的限定要求，同時增加技巧動作，但技巧動作最多允許出現(xiàn)2次，且規(guī)定單人項目中技巧動作不能連續(xù)出現(xiàn)，集體項目中同時或連續(xù)出現(xiàn)2個不同的技巧動作，將被視為2次（見表1）。2017—2020年版規(guī)則中規(guī)定“技巧動作+難度動作”、“難度動作+技巧動作+難度動作”的連接可以獲得0.1或0.2加分，說明了屬于過渡動作的技巧動作，不僅僅能夠表現(xiàn)空間的變化，而且可以作為難度動作的動力來源，并且獲得加分。

違例動作的限定要求放寬與技巧動作的采用，不僅增加了過渡與連接動作的多樣性和過渡與連接動作的難度系數(shù)，而且開闊了此類動作復(fù)雜性、創(chuàng)新性、新穎性的設(shè)計空間，從而提高了過渡與連接的藝術(shù)性，過渡與連接動作更具復(fù)雜性、難度性、新穎性是過渡與連接動作發(fā)展的必然趨勢，相對的，成套動作的危險性增加，完成質(zhì)量受到挑戰(zhàn)，這就需要運動員具備更高的技術(shù)水平，因此，在創(chuàng)編成套動作時，不僅要考慮這類動作的合理運用，同時也需保持謹慎性。

2.3 放寬場地的要求限定

健美操單人項目中，場地的利用主要是通過操化動作實現(xiàn)的，其次是過渡與連接動作的表達，場地的合理利用對成套動作的藝術(shù)分評定具有重要的意義。2013—2016年版規(guī)則規(guī)定單人項目場地由7×7m2變?yōu)?0×10m2，這就需要運動員最大化地發(fā)揮以及展示自身能力和技術(shù)技巧，以達到對場地的利用率（藝術(shù)性需要）。健美操成套動作內(nèi)容的構(gòu)成及評分要求，決定了操化單元內(nèi)容的編排比例，故操化單元動作對場地空間的利用是有限的，這就需要過渡與連接動作來彌補。一方面部分過渡動作、連接動作、技巧動作本身具有場地利用價值，如魚躍前滾翻、非“操化單元”的操化動作、助跑步、側(cè)手翻等；另一方面高難度的過渡動作、技巧動作的完成需要連接動作的支撐以具備一定的動力來源，如前、側(cè)空翻需要上步連接等。因此，過渡與連接動作場地利用價值更加凸顯出來，僅僅靠操化單元來實現(xiàn)對場地的整體利用是不足的，同時對成套動作的藝術(shù)編排與完成要求隨之提高，這是健美操項目特點的需要也是項目發(fā)展的需要。

2.4 成套動作時間與難度動作限定

2013—2016年版規(guī)則統(tǒng)一了競技健美操所有項目的成套動作時間為1min30s±5s，成套動作縮短15s（單人項目較2005年版規(guī)則減少15s；除單人項目外其他項目較2009年版規(guī)則減少15s），相應(yīng)的成套動作難度動作數(shù)量減少2個（2009年版規(guī)則規(guī)定成套動作難度動作數(shù)量為12個；2013年版規(guī)則規(guī)定成套動作難度動作數(shù)量最多為10個）。2017—2020年版規(guī)則進一步縮短了成套動作時間，規(guī)定成套動作時間為1min20s±5s。

時間縮短、操化單元數(shù)量及串聯(lián)的限定，使得成套動作不同內(nèi)容的分布更加密集，這對過渡動作的空間轉(zhuǎn)換、連接動作的流暢性提出了更高要求。其次，時間縮短、難度數(shù)量減少，表面上看似節(jié)省了體力，但實際上，難度數(shù)量的減少，必然引起單個難度動作的分值增加，高分值難度動作（主要是C組：跳與越）的高質(zhì)量完成需要連接動作的完美配合，這對運動員的完成連接動作質(zhì)量提出了更高的要求。再次，翻滾動作、倒立動作（不超過2s）與技巧動作，多來源于體操動作，高水平的完成裁判與藝術(shù)裁判對此類體操動作的完成規(guī)格是熟知的，這類動作雖未被賦予分值，但完成質(zhì)量的好壞，直接影響了完成裁判與藝術(shù)裁判對成套動作的評分，因此，運動員在選用此類動作時，還應(yīng)考慮到其完成質(zhì)量。

3 結(jié)語

過渡與連接動作是競技健美操成套動作重要組成部分。隨著規(guī)則的不斷更新，賦予了過渡與連接動作更深入的內(nèi)涵：非“操化單元”操化動作視為連接動作，不僅增加了連接動作的多元化，且對操化動作的編排提出了更明確的限定；過渡與連接動作對場地空間利用的價值更加凸顯；過渡與連接動作的運用不僅僅是表達連接、空間變化等，也可以作為難度動作的動力來源，總體呈現(xiàn)多樣性、新穎性、復(fù)雜性、高難度性，趨向“新、美、難”發(fā)展。

過渡與連接動作在成套動作中的價值不容小覷，創(chuàng)編時應(yīng)理性分析成套動作各部分的博弈關(guān)系，充分考慮藝術(shù)表達與完成效果，理解“辯證與統(tǒng)一”的哲學內(nèi)涵。

參考文獻

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