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    淺談幼兒鋼琴演奏啟蒙

    2018-05-14 11:46王莉娜
    新絲路(下旬) 2018年3期
    關(guān)鍵詞:啟蒙教學(xué)法音樂

    摘 要:被譽(yù)為“樂器之王”——鋼琴,由于其表現(xiàn)力強(qiáng)、用途廣泛、演奏技術(shù)豐富多樣、蘊(yùn)含廣博西方音樂文化等特點(diǎn)成為現(xiàn)今社會熱門樂器之一。本文嘗試從三方面論述鋼琴演奏啟蒙的作用與意義,第一,音樂作用與意義;第二,有關(guān)鋼琴的歷史、發(fā)音原理和演奏目的;第三,鋼琴啟蒙方法與基本演奏知識。

    關(guān)鍵詞:音樂;鋼琴音樂文化;啟蒙;教學(xué)法;基本觸鍵法

    隨著我國經(jīng)濟(jì)繁榮富強(qiáng),對孩子音樂才能的培養(yǎng)越來越受到人們的重視。鋼琴,有固定音高,易彈出曲調(diào),演奏姿勢較其他樂器來說自然舒適,成為很多家庭的首選。當(dāng)然國內(nèi)很多青年鋼琴演奏者在國際比賽中得獎而一舉成名更為國內(nèi)“鋼琴熱”持續(xù)加溫。鋼琴演奏專業(yè)性強(qiáng),演奏技術(shù)豐富多變,俗話說,臺上三分鐘,臺下十年功,可見鋼琴演奏之路艱辛曲折,充滿了挑戰(zhàn)。在眾多的琴童中,能登上鋼琴演奏藝術(shù)高峰的人畢竟是極少數(shù)。很多琴童從滿心雀躍的開始 學(xué)琴,到灰心喪氣再也不愿意練琴,除了獲得一本本考級證書外,鋼琴最終成了家里的擺設(shè);還有很多家庭因孩子學(xué)琴而親子關(guān)系僵持、決裂。這個時候我們應(yīng)該反思學(xué)習(xí)鋼琴演奏目的是什么?我們鋼琴學(xué)習(xí)的問題出在哪里?怎樣開始學(xué)琴才能使鋼琴成為孩子一生的朋友?這些問題的回答會成為鋼琴音樂文化真正走入中國家庭重要原因。

    一、舶來的鋼琴文化藝術(shù)

    鋼琴在舶來之前,音樂在我國已有悠久的歷史文化。

    “凡音之起,由人心生也”。音樂像一面鏡子,能真實(shí)的呈現(xiàn)出人們豐富變化、五彩斑斕、妙趣橫生的內(nèi)心世界。正是因?yàn)橐魳愤€具攝心功能使它有重要的社會功用和深遠(yuǎn)教育意義。

    早在遠(yuǎn)古時期就有“斷竹,續(xù)竹,飛土逐宍”的《彈歌》 ,來表現(xiàn)激動、熱烈的逐獵場景;涂山氏之女作歌“侯人兮猗”(《呂氏春秋音初篇》)表現(xiàn)遠(yuǎn)古先民浪漫情懷;在文化繁盛的春秋戰(zhàn)國時期,孔子善音律,他能唱歌、能鼓瑟、能彈琴、 能吹笙、能擊磬,更有勝者,“子在齊聞《韶》,三月不知肉味”(《論語·述而第七》),真可謂盡善盡美!而主張“大音希聲”、“淡兮其無味”、“聽之不足聞”老子反其道而行,追求一種“清、淡、高、遠(yuǎn)”自然、樸素之美。僅以上古人之樂就有熱烈、浪漫、震撼、高遠(yuǎn)等不同的韻味。

    西周時期,我國最早音樂教育機(jī)構(gòu)已經(jīng)開始專為王和貴族子弟以及被優(yōu)選出來的農(nóng)奴和自由民進(jìn)行最早音樂教育;孔子把音樂列入六藝(即禮、樂、射、御、書和數(shù)),并強(qiáng)調(diào)“興于詩、立于禮、成于樂”(《論語·泰伯》)。

    清末,遠(yuǎn)洋航道發(fā)展迅速促成了東西方經(jīng)濟(jì)文化交流,鍵盤樂器因此而進(jìn)入中國。唯一有史料記載的便是1601年由意大利傳教士利竇瑪在北京獻(xiàn)給中國皇帝明神宗的一架古鋼琴。而康熙年間,康熙帝非常喜歡外來文化,他有著濃厚的學(xué)彈古鋼琴興趣。

    二、樂曲之王——鋼琴

    鋼琴,被美譽(yù)“樂器之王”,主因其音域?qū)拸V,表現(xiàn)力強(qiáng)和演奏技術(shù)豐富多變;從古鋼琴產(chǎn)生至現(xiàn)代鋼琴,有不計(jì)其數(shù)的音樂家在鍵盤上創(chuàng)作,鋼琴音樂文獻(xiàn)浩如煙海,不同的時代、不同的作曲家創(chuàng)作出不同風(fēng)格的作品,鋼琴承載西方音樂文化史的發(fā)展。

    1.鋼琴的歷史

    鋼琴,經(jīng)過了五六百年的歷史,從擊弦古鋼琴(Clavichord)、撥弦古鋼琴(Harpsichord)、第一架鋼琴(pianoforte)逐步發(fā)展成現(xiàn)代鋼琴(piano)。

    擊弦古鋼琴(Clavichord)又稱克拉維卡古鋼琴,撥弦古鋼琴(Harpsichord)又稱羽管鍵琴。它們產(chǎn)生于15世紀(jì)初,16世紀(jì)中期在歐洲廣泛流行。擊弦古鋼琴(Clavichord),以手指觸動鍵盤,鍵盤另一端的銅塊撞擊琴弦發(fā)聲,其音色輕柔,可用手指力度調(diào)節(jié)音量大小,常用在教堂和學(xué)校。撥弦古鋼琴(Harpsichord),以手指觸動鍵盤,鍵盤另一端用撥子(皮革或鳥羽制成)撥弦發(fā)聲,音量大小無法調(diào)節(jié),常用在戲院和宮廷樂隊(duì)。

    世界上第一架鋼琴(pianoforte),是由意大利人克里斯托弗里在1709年根據(jù)擊弦古鋼琴的動作機(jī)制和羽管琴的音流發(fā)明制造,它最大的特點(diǎn)是能奏出弱音和強(qiáng)音?,F(xiàn)代鋼琴(Piano),更具歌唱性、色彩性和力度性,人們稱其為“Piano”,大致想表明鋼琴的演奏不只是又強(qiáng)又快而趨于完美,“Piano”更強(qiáng)調(diào)弱奏的表情效果。國人翻譯其為鋼琴,是因其構(gòu)造中金屬材質(zhì)而定名。

    2.鋼琴的發(fā)音原理

    鋼琴發(fā)音原理,當(dāng)含有一定力量的指尖落在琴鍵上,擊弦機(jī)聯(lián)動,琴槌敲擊琴弦,制音器從弦上抬起,琴弦振動發(fā)聲;當(dāng)手指離開琴鍵,琴鍵抬起,制音器又回原位按壓在弦上,弦停止振動,琴音止。根據(jù)鋼琴發(fā)音原理不難推出鋼琴的音色豐富多變由下鍵時的速度、力度、手指尖觸鍵的面積、下鍵的深度、下鍵的方向等因素決定。這就要求初學(xué)者注意指尖彈琴時的瞬間發(fā)力,手指下鍵一定要到底,聲音彈響后,手指把多余的力量的放松,但手指尖還要保留一部分力量延續(xù)時值。

    3.鋼琴學(xué)習(xí)最本真的 目的——彈奏出作曲家的心聲

    鋼琴能轉(zhuǎn)換出音樂,它擁有交響樂隊(duì)般宏大的氣勢、豐富的層次和細(xì)膩、感人的表情機(jī)能。鋼琴的聲音可塑性強(qiáng),善于描繪世間萬物流轉(zhuǎn)變化的狀態(tài),能將不同時期、不同地域人們的心理、情感、精神世界表達(dá)的淋漓盡致。這也正是鋼琴音樂文化的魅力所在。翻開浩如煙海的鋼琴音樂文獻(xiàn),嚴(yán)謹(jǐn)富有邏輯性的巴赫、健康多彩的斯卡拉蒂、敦厚幽默的海頓、明亮樂觀的莫扎特、抗?fàn)幉鄣呢惗喾?、如詩如夢的肖邦等作曲家的作品閃爍著人類情感、思想及精神世界燦爛的光輝。鋼琴的聲音具有很強(qiáng)的模仿性,能激發(fā)人們無限的想象力,例如,鋼琴可模仿交響樂隊(duì)的各種樂器聲、大自然中疾風(fēng)驟雨聲 、大海激情澎湃的海浪聲、江河流轉(zhuǎn)滋潤萬物的動感之聲、潺潺小溪的愉快之聲、各種動物鳴叫聲。

    鋼琴是音樂文化的承載,我們不能只學(xué)鋼琴演奏技巧,還要關(guān)注每位作曲家、每首作品的文化背景,更要善于分析譜面,要能彈奏出作曲家對作品賦予的真正內(nèi)涵。這才是學(xué)習(xí)鋼琴最本真的目的,也是能讓孩子熱愛音樂、熱愛鋼琴學(xué)習(xí)的原動力。

    三、鋼琴音樂演奏啟蒙

    1.音樂啟蒙意義

    克拉拉·舒曼是19世紀(jì)偉大的鋼琴家,當(dāng)她第一次坐在鋼琴前時,他的父親將培養(yǎng)其優(yōu)美的觸鍵作為啟蒙課的第一條,也是最重要的原則??死な媛膶W(xué)生富蘭克林·泰勒這樣描述其聲音:“在她手上沒有什么粗燥或丑陋的聲音。她彈琴絲毫沒有劇烈的動作;彈經(jīng)過句時,手指貼進(jìn)琴鍵而不是敲擊琴鍵,和弦靠手腕抓起,不是從肘部敲出的。[1]”

    巴托克是20世紀(jì)偉大的音樂家,在他的音樂創(chuàng)作中創(chuàng)新使鋼琴變?yōu)榇驌魳?,例如其作品《野蠻的快板》 和鋼琴組曲《戶外》之《狩獵》 ,采用不協(xié)和的音響,模仿各種打擊樂音色,突出音樂的原始、直接和質(zhì)樸的特色。在巴托克傳記中記錄,他從小生長在音樂之家,巧合的是,幼年時期媽媽為他準(zhǔn)備了一只小鼓,他會聽著不同的音樂敲擊出不同的節(jié)奏。

    大提琴演奏家杜普雷在幼年時,與她的姐姐一起學(xué)習(xí)音樂。她母親[2]用節(jié)奏式拍手、歌唱和運(yùn)動的律動形式,刺激孩子們身體的協(xié)調(diào)性,訓(xùn)練孩子們感知音樂和隨著音樂表達(dá)自身情感的能力。律動啟蒙培養(yǎng)了杜普雷敏銳的音樂感知能力和直接、灑脫和率真的音樂表達(dá)方式。杜普雷的大提琴演奏風(fēng)格獨(dú)樹一幟,“她具有一種非凡而又悲劇性的預(yù)兆力量,她對人性、對命運(yùn)的悲憫都以一種美的無以復(fù)加的方式傳遞給我們。[3]”多年前當(dāng)美籍匈牙利大提琴家雅諾什·斯塔克第一次聽到杜普雷演奏時,他作出這樣的評價:“像她這么把這么多復(fù)雜感情都投入到演奏中去,任何人的身心肯定都無法承受,她一定活不長的。”

    以上三個例子不難得出“種瓜得瓜,種豆得豆”的樸素道理。在幼兒音樂教學(xué)中,達(dá)爾克羅茲、奧爾夫、柯達(dá)伊和鈴木鎮(zhèn)一等是全世界一流的音樂啟蒙教學(xué)法。達(dá)爾克羅茲聲稱自己的這套律動法“主要價值在于訓(xùn)練個體內(nèi)在的感知能力和表達(dá)能力,從而更輕松自如地進(jìn)行自然情感的外在表達(dá)。”[4]奧爾夫教學(xué)法以節(jié)奏訓(xùn)練為基礎(chǔ),采用不同的器樂組合,進(jìn)行多聲結(jié)構(gòu)和簡單的和聲體系訓(xùn)練,鼓勵學(xué)生即興表演。 柯達(dá)伊教學(xué)法主張歌唱是培養(yǎng)音樂學(xué)習(xí)的最好途徑,采用首調(diào)唱名法和手勢唱名法,注重對孩子們進(jìn)行民間音樂的學(xué)習(xí)與演唱。鈴木鎮(zhèn)一教學(xué)法提倡母語教學(xué)法,他認(rèn)為每個孩子在幼兒時期進(jìn)行某種才能的教育就能使其大腦得到應(yīng)有的開發(fā),使其心理、人格得到健全的發(fā)展,最終這些孩子都會稱為某方面“天才”或“神童”。他強(qiáng)調(diào)早期幼兒教育的重要性,明確其教育目的是為了培養(yǎng)優(yōu)秀的社會公民。

    鋼琴教學(xué)是一個循序漸進(jìn),由易到難逐步深入的過程,在學(xué)琴的每個階段都會有技術(shù)難點(diǎn)和困難需要面對和解決。在啟蒙階段,教師對每個不同的學(xué)生個性的了解、教學(xué)內(nèi)容的選擇、教材的應(yīng)用、教學(xué)進(jìn)度的安排、課堂語言的組織、教學(xué)內(nèi)容的趣味、教學(xué)過程各部分的邏輯銜接的嚴(yán)密以及對每節(jié)課作業(yè)如何練習(xí)等問題的思考、應(yīng)對和實(shí)際操作能力決定了孩子啟蒙階段的成敗。優(yōu)秀的鋼琴音樂啟蒙是以某種科學(xué)合理的方法為幼兒打開神圣音樂殿堂之門,讓幼兒在其方法指導(dǎo)下,經(jīng)歷探索、發(fā)現(xiàn)到獲得的完整的學(xué)習(xí)過程,從小培養(yǎng)其發(fā)現(xiàn)問題、分析問題和解決問題的能力和思維模式。通過學(xué)習(xí)鋼琴,讓學(xué)生自愿去讀譜、唱譜,理智的分析每首音樂的構(gòu)成、情緒以及作曲家所想要表達(dá)的中心意愿;養(yǎng)成科學(xué)合理的練琴習(xí)慣,不怕困難,甘于吃苦,以頑強(qiáng)的毅力和科學(xué)的奏法克服每一個技術(shù)難點(diǎn)到完美表現(xiàn)音樂,達(dá)到享受音樂、分享音樂的美好心靈感受。這種學(xué)習(xí)燃起學(xué)生對音樂的無限熱情,最終學(xué)習(xí)鋼琴的過程是學(xué)生精神世界成長、歷練而豐富充盈的過程。

    2.鋼琴課啟蒙之要點(diǎn)

    (1)坐姿

    演奏者一般坐琴凳的二分之一或三分之一,后背挺直,頭放正,頭頂向上延伸,脖子伸展,肩膀、胳膊自然下沉,兩手放在身體兩側(cè);兩腿自然打開,雙腳堅(jiān)實(shí)有力的放在鋼琴左右踏板兩邊。演奏時,身體重心向前傾。幼兒在學(xué)琴時,腳下一定要放置凳子,讓雙腳踩穩(wěn),切記不要讓兩只腳懸空。

    琴凳的高度與上身的長度有關(guān)。雙腳踩穩(wěn),坐定,將手放在鍵盤上,手腕下側(cè)和琴鍵平行便是琴凳最佳高度,手腕太低、太高在初學(xué)期間都不科學(xué),需要調(diào)整琴凳的高度至合適位置。

    琴凳與鋼琴的距離是依靠胳膊來調(diào)節(jié)。坐定后,將雙手放置鍵盤上,觀察胳膊肘部要大于九十度,呈鈍角狀態(tài),雙臂在身體前能自由無阻礙的彈奏最低音與最高音,此時就是凳子與鋼琴間最合適的間距。

    (2)基本手型

    手型,從內(nèi)在感受來說,講求自然、放松。人在走路時,兩手自然垂在身體兩側(cè)感受正是彈琴時手需要的狀態(tài)。如何擺好手型?先將手自然放在琴鍵上,每根手指的每個關(guān)節(jié)都處于圓弧狀,大指掌管節(jié)和小指掌管節(jié)兩點(diǎn)帶動整個手掌關(guān)鍵支撐起來,大指虎口處要打開;大指第二關(guān)節(jié)呈微曲狀,其它手指第三關(guān)節(jié)不要折指;一根手指對應(yīng)一個琴鍵,手指之間自然打開,不要擠在一起;二、三、四、五指指尖觸鍵,大指是虎口外側(cè)與指尖向下垂直相交點(diǎn)去觸鍵,切記不是整個側(cè)面觸鍵;此處一定要強(qiáng)調(diào)手腕下側(cè)和琴鍵呈平行狀態(tài),小臂、大臂要放松。

    (3)吊指

    吊指,從三、二、四、五一指的指法開始訓(xùn)練。其動作要領(lǐng)如下:大臂像蝴蝶樣微微向兩邊張開,胳膊肘帶動小臂、手腕、手向前向上運(yùn)行,當(dāng)手指離鍵時,手腕主動帶動整個胳膊向前、向上繼續(xù)運(yùn)動,當(dāng)整個大臂、小臂都伸展時,手腕在空中畫倒鉤,大臂、小臂處于失重狀態(tài)向下落,把整個胳膊的力量集中在指尖,指尖瞬間觸鍵,發(fā)聲后,整個胳膊處于放松的狀態(tài),只有指尖保留一部分力量來保持聲音的延續(xù)。切記,落鍵的一剎那手指第三關(guān)節(jié)不能折指。該練習(xí)要求整個彈奏動作流暢自然,每根手指都要奏出力度飽滿、聲音明亮的鋼琴音色。

    吊指,會隨著學(xué)生學(xué)習(xí)的熟練程度,每個音的時值會越來越小,每次彈奏的動作也會越來越小,以大臂為軸逐漸變?yōu)橐孕”壑怅P(guān)節(jié)為軸、以手腕為軸和以指尖為軸的訓(xùn)練。吊指一定要讓學(xué)生體會到自然臂力落到指尖擊鍵的力道的運(yùn)行,鍛煉學(xué)生手指尖的支撐、獨(dú)立和靈活的動作的能力。

    (4)連奏

    連奏是在吊指的基礎(chǔ)上進(jìn)行的每根手指之間力量轉(zhuǎn)移能力的訓(xùn)練。其訓(xùn)練一般從兩個音連奏開始。兩個音連奏動作要領(lǐng),第一個音按照吊指的方法,自然落下,指尖站立,發(fā)聲后,觸鍵手指收回多余的力量,保留一定的力量延長時值;首先第二音在第一個音落鍵的剎那將手指從掌關(guān)節(jié)高高抬起,第二個音下鍵時要學(xué)會“轉(zhuǎn)彈”,把前一個手指剩余的力量轉(zhuǎn)移過來,彈下去時要瞬間發(fā)力,在這一過程中,彈奏前后兩音的指尖在琴鍵上有短暫的交替,第二個音發(fā)力后,依然把多余力量放掉,保留一定力量延續(xù)時值,時值夠,手腕帶起,聲音停止,兩個音連奏動作結(jié)束。

    兩個音連奏熟練后,就可以三個音連奏、四個音連奏。在多音連奏的過程中,要注意手指指尖的轉(zhuǎn)彈動作,此時手腕起到協(xié)調(diào)跟隨連接的重要作用;還要注意每個手指瞬間發(fā)力與相對放松的感受。

    (5)斷奏

    斷奏奏法有很多種,跳音、頓音、半連音等。初學(xué)者一定要在吊指、連奏技巧極為熟練的狀態(tài)下再來進(jìn)行斷奏的練習(xí)。跳音,其標(biāo)記是音符上有一個小圓點(diǎn),表示彈該時值的一半,休息一半。根據(jù)時值不同會用不同方法的跳音。大音符的跳音可用大臂跳音,小音符的跳音小臂跳音,短小時值的音符可用手腕跳音和手指跳音。跳音,首要借用的是反彈力,在彈奏該音符之前,先要把手拿起來,手指像去排球一樣快速落下,瞬間發(fā)力后,手被反彈起來回到起點(diǎn)位置。頓音,標(biāo)記為音符上有一個倒寫的黑色三角,表示彈奏該音符的四分之一,休止四分之三。初學(xué)者用反彈力“排皮球”的方法來發(fā)力,簡單易學(xué)。半連音,其標(biāo)記是在連線下音符上有還有跳音點(diǎn),表示這些音彈四分之三時值,休息四分之一時值。

    (6)非連音

    非連音是相對于連奏的來講,也就是沒有標(biāo)明連線記號、術(shù)語的音符都可用非連音奏法。非連音首先要有非常敏銳的聽覺能力和動作感知能力。其動作要求與連奏唯一不同就是兩個音之間有空隙,時值越短,空隙越小。

    參考文獻(xiàn):

    [1][美] 哈羅德·C·勛伯格.顧連理 吳佩華譯《不朽的鋼琴家》[M].北京.廣西師范大學(xué)出版社.2014.第214頁

    [2]她的母親愛麗斯·格瑞普是一位優(yōu)秀的鋼琴家,會拉中提琴,更是一位達(dá)爾克羅茲律動 教學(xué)實(shí)踐者

    [3]《大提琴家杰奎琳·杜普雷》中央電視臺《音樂傳奇》

    [4][英] 伊麗莎白·威爾森著 蔣文慧譯《杜普雷的愛恨生死》[M].北京.廣文化發(fā)展出版社出版社.2017.第4頁

    作者簡介:

    王莉娜(1978--)女,音樂學(xué)碩士,陜西學(xué)前師范學(xué)院音樂系副教授。

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