淺析影視表演中角色情感的表達(dá)

【摘要】角色情感的表達(dá)是影視表演中不可或缺的重要組成部分，通過(guò)角色情感的表達(dá)可以將創(chuàng)作者的創(chuàng)作情感傳遞出去，并引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。為了深入了解角色情感的表達(dá)在影視表演中的重要作用，本文從創(chuàng)作者與表演者的角度深入剖析了創(chuàng)作者情感對(duì)角色情感表達(dá)的影響意義，以及表演者如何通過(guò)“動(dòng)情”培養(yǎng)，展現(xiàn)出更加準(zhǔn)確的角色情感表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】角色情感；動(dòng)情；創(chuàng)作者情感

影視表演藝術(shù)作為一種特殊的以講述故事、抒發(fā)人物情感、探究生活本質(zhì)的藝術(shù)，它能夠借助視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行生動(dòng)的描述，以帶給觀眾直觀的感染力，通過(guò)角色情感表達(dá)對(duì)人物進(jìn)行多層次的刻畫(huà)，以引起觀眾的情感共鳴。影視表演中演員對(duì)角色情感的表達(dá)并不是漫無(wú)目的的，它代表了創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的思考與情感的體會(huì)，在觀眾與創(chuàng)作者之間構(gòu)建了溝通的橋梁，以角色情感為基點(diǎn)，向觀眾表達(dá)了創(chuàng)作者更為深遠(yuǎn)的人生觀、價(jià)值觀和社會(huì)觀，并為作品賦予了一定的現(xiàn)實(shí)意義。由此可見(jiàn)，角色情感的表達(dá)是演員表演中不可或缺的一部分內(nèi)容，本研究將以創(chuàng)作者和表演者的視角出發(fā)對(duì)角色情感的表達(dá)進(jìn)行深入的理解分析，進(jìn)一步揭示角色情感表達(dá)對(duì)影視表演的影響價(jià)值。

一、基于創(chuàng)作者情感的角色情感表達(dá)

藝術(shù)與情感是不可分割的，一部?jī)?yōu)秀的影視藝術(shù)作品同時(shí)也是創(chuàng)作者情感的結(jié)晶。影視作品與一般的藝術(shù)作品相比，最大的不同在于，影視作品的創(chuàng)作者通常不是一個(gè)人，這與其產(chǎn)生過(guò)程有著很大關(guān)系。一部影視作品的誕生首先要依據(jù)劇本，對(duì)于劇本的創(chuàng)作都有專門(mén)的編劇來(lái)完成，此時(shí)編劇的情感自然也會(huì)融入到作品當(dāng)中，而把劇本變成真正的影視作品又是導(dǎo)演的工作，導(dǎo)演在設(shè)計(jì)和完成整個(gè)作品的過(guò)程中，也必不可少的會(huì)將自身對(duì)劇本的理解與情感融入到作品當(dāng)中。因此，對(duì)于角色情感的把握就需要導(dǎo)演與編劇先進(jìn)行深入的溝通，在此基礎(chǔ)上，導(dǎo)演作為影視作品創(chuàng)作過(guò)程中最重要的角色，這里的創(chuàng)作者被特指為導(dǎo)演。

著名導(dǎo)演張藝謀曾說(shuō)過(guò)：“影視創(chuàng)作中，最重要的是尊重情感，任何創(chuàng)作形式都要以情感入手?！倍鴮?dǎo)演作為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的核心指揮人物，其對(duì)作品情感的理解和設(shè)定，最終將通過(guò)角色情感的表達(dá)來(lái)展現(xiàn)，角色情感的表達(dá)主題、風(fēng)格也都會(huì)受到相應(yīng)的影響。因此，導(dǎo)演本身需要具備相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)修養(yǎng)，對(duì)作品情感的解讀具有一定的代表性和思想性，才能在作品中表現(xiàn)出更深層次的角色情感。再比如著名的宮崎駿導(dǎo)演曾說(shuō)過(guò)：“我希望能創(chuàng)作出更深情感的作品，來(lái)拯救人類墜入黑暗的靈魂?！睆钠鋭?chuàng)作的作品系列來(lái)看，雖然故事情節(jié)不同，但情感的表達(dá)都是圍繞的人類、自然、生存、夢(mèng)想等問(wèn)題，展現(xiàn)出了真誠(chéng)和樸實(shí)的創(chuàng)作情感。盡管宮崎駿創(chuàng)作的是影視動(dòng)畫(huà)作品，無(wú)法借助表演者對(duì)角色情感進(jìn)行表達(dá)，卻仍然憑借其對(duì)作品情感的深刻把握深深打動(dòng)了所有觀眾。可見(jiàn)，創(chuàng)作者情感才是作品情感的源泉，也是角色情感表達(dá)的根本。

二、角色情感表達(dá)之“動(dòng)情”

角色情感的表達(dá)應(yīng)當(dāng)建立在對(duì)角色情感有一定體驗(yàn)的基礎(chǔ)之上，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是要想使觀眾動(dòng)情，必先使自己動(dòng)情。所謂“動(dòng)情”，即通過(guò)表演者對(duì)角色情感的充分理解與感受，將角色情感融入到自身情感當(dāng)中，以豐富的內(nèi)心情感作為支撐，使角色塑造更加豐滿，并打動(dòng)人心。而若要表演者“動(dòng)情”，就需要其對(duì)生活、情感有著更加直觀與深入的理解。

（一）加深對(duì)生活的感受

2017年很火的一部情感大劇《我的前半生》中凌琳的扮演者———優(yōu)秀女演員吳越在某次采訪中曾說(shuō)過(guò)，作為一名合格的演員應(yīng)當(dāng)對(duì)生活具有敏銳的觀察力，從生活汲取養(yǎng)分，善于觀察和體會(huì)生活中的各種人物性格、情緒變化，并嘗試從不同角度思考問(wèn)題，避免思維方式的固化，才能將其所演繹的角色表達(dá)得更加豐滿與立體?？梢?jiàn)一個(gè)角色塑造的成功與否與演員對(duì)生活感受的程度有著密切聯(lián)系。在角色的情感表達(dá)上想要體現(xiàn)出生活感與真實(shí)感，離不開(kāi)演員對(duì)角色情感的深入理解與自我情感的深刻挖掘，而這都離不開(kāi)演員自身對(duì)生活的感受。

（二）通過(guò)對(duì)生活的再現(xiàn)切實(shí)體會(huì)角色情感

角色情感的表達(dá)最終是要將這種情感傳遞給觀眾，而情感的傳遞又離不開(kāi)演員對(duì)角色情感的切身體會(huì)。認(rèn)真感受劇中人物的情感，將其生活進(jìn)行生動(dòng)的再現(xiàn)，才能將觀眾帶入角色情感中，使其感同身受。

（三）角色情感的代入

通過(guò)演員自身生活經(jīng)驗(yàn)的積累、對(duì)角色情感生活的再現(xiàn)中的切身體會(huì)，真正將角色的情感代入到演員情感當(dāng)中，才能對(duì)角色情感的表達(dá)進(jìn)行有效的把控和調(diào)節(jié)，同時(shí)結(jié)合必要的表演方式與手段真實(shí)、自然地表達(dá)出角色情感。

總而言之，表演不是憑空想象，它離不開(kāi)演員自身對(duì)事物的認(rèn)知、對(duì)生活的理解、對(duì)不同情感的體會(huì)。在此基礎(chǔ)上，演員仍然很難做到在不同場(chǎng)合下、不同環(huán)境中自由抒發(fā)情感，以滿足劇情的情感需要，因此還需要通過(guò)專業(yè)技巧和方法對(duì)自身情感進(jìn)行有效的轉(zhuǎn)換與調(diào)節(jié)，以盡快將角色情感代入到自身情感當(dāng)中。

三、結(jié)語(yǔ)

角色情感表達(dá)是影視作品表演中不可或缺的一個(gè)組成部分，它不僅是創(chuàng)作者與表演者的情感表達(dá)，也必須是符合觀眾審美需求的情感傳遞。首先由創(chuàng)作者對(duì)影視作品賦予深刻的情感靈魂，再借由表演者通過(guò)對(duì)角色情感的表達(dá)，將創(chuàng)作者的觀念、情感傳遞給觀眾。如此，一部影視作品才能在情感層面深深地打動(dòng)觀眾，引起共鳴。

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作者簡(jiǎn)介：弓關(guān)惠子（1996.10—），女，山西沁源人，本科，研究方向：戲劇影視表演。