淺析二維動(dòng)畫中角色動(dòng)作的特性

劉鳳

[摘要]動(dòng)畫中角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)是重中之重，用動(dòng)畫角色表明方向的變換，本文運(yùn)用例子概述二維動(dòng)畫中角色動(dòng)作的特性。

[關(guān)鍵詞]二維；動(dòng)畫；角色動(dòng)作

動(dòng)畫角色可以在一輛行駛的車輛中或者站在地上，以頭部或身體的轉(zhuǎn)動(dòng)表明方向的變換。動(dòng)畫角色注視的方向與攝影機(jī)的搖鏡運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來，就表明了車輛行進(jìn)的真正方向。一種情況位置2：一個(gè)面對(duì)我們的人物近景。他向右注視著畫外。位置1：河岸自左至右移過畫面，船顯然是向左移動(dòng)位置2：人物近景，他自右向左轉(zhuǎn)動(dòng)頭部。位置3：河岸自右至左移過畫面，船顯然是向右移動(dòng)。船始終向前移動(dòng)，盡管從位置1和位置3看，運(yùn)動(dòng)的方向相反，但是，我們并沒有失去方向感。鏡頭2中，人物改變了他們的注意方向，因而使方向的改變顯得自然，它沒有妨礙我們了解真正的前進(jìn)方向。左右我們注意方向的那個(gè)人物遮住了他的背景，使我們無法看到船的中性運(yùn)動(dòng)方向。

在上述段落中，那個(gè)人背靠船舳，雖然這在畫面上并不一定很明顯。他在船上的位置是由畫面上出現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)方向的先后順序明駛的。我們只需改變鏡頭的剪接順序就能用同樣的鏡頭，而使觀眾感到動(dòng)畫角色是面對(duì)船舳的（背景仍被遮?。?。所以：地面，也適用于行駛的車輛內(nèi)。在第一個(gè)鏡頭中，騎手自左向右移動(dòng)，第二個(gè)鏡頭中，一個(gè)旁觀者自左向右移動(dòng)頭部，觀看畫外的騎手經(jīng)過。第三個(gè)鏡頭中，騎手自右向左移動(dòng)。我們很自然地接受這種方向的變換，因?yàn)檫@個(gè)鏡頭是代表旁觀者的主觀視像。這樣就可以清楚地表現(xiàn)一個(gè)運(yùn)動(dòng)主體的相反的運(yùn)動(dòng)方向。那個(gè)靜態(tài)的旁觀者可以出現(xiàn)在第一個(gè)鏡頭的后景中，也可以不在后景。

在同一半邊畫面的對(duì)立運(yùn)動(dòng)，最后一種手法是：動(dòng)態(tài)的人物始終保持在畫面的同一側(cè)。拍攝連續(xù)運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)外反拍鏡頭使用這半邊畫面。動(dòng)畫角色A（靜態(tài)）在兩個(gè)鏡頭中都出現(xiàn)，在此例中，他始終處于在側(cè)?？赡茈S便用一個(gè)靜物來替代他，諸如一輛停靠的汽車，一座紀(jì)念碑，一棵樹等。動(dòng)畫角色B在第一個(gè)鏡頭中是從右走到中央。當(dāng)她到達(dá)那里時(shí)，鏡頭就切至第二個(gè)，在這個(gè)鏡頭中我們看到，她從畫面中央走到右側(cè)。因此，我們看到，她在鏡頭1中是向左側(cè)運(yùn)動(dòng)，在兩個(gè)拍攝對(duì)象，即靜態(tài)的人物和動(dòng)態(tài)的人物，在兩個(gè)鏡頭中都是安排在相同的畫面區(qū)域中的。

上述例子中的運(yùn)動(dòng)是連續(xù)的，但是我們也可以通過運(yùn)用同樣的視覺公式表現(xiàn)中途有停頓的運(yùn)動(dòng)。動(dòng)畫角色B從左側(cè)進(jìn)人鏡頭1，停下來和動(dòng)畫角色A交談。我們切人鏡頭2，看到動(dòng)畫角色B結(jié)束同A的談話，從左側(cè)走出畫面。在第一個(gè)鏡頭中，騎手自左向右移動(dòng)，第二個(gè)鏡頭中，一個(gè)旁觀者自左向右移動(dòng)頭部，觀看畫外的騎手經(jīng)過。第三個(gè)鏡頭中，騎手自右向左移動(dòng)。我們很自然地接受這種方向的變換，因?yàn)檫@個(gè)鏡頭是代表旁觀者的主觀視像。這樣就可以清楚地表現(xiàn)一個(gè)運(yùn)動(dòng)主體的相反的運(yùn)動(dòng)方向。那個(gè)靜態(tài)的旁觀者可以出現(xiàn)在第一個(gè)鏡頭的后景中，也可以不在后景。

在同一半邊畫面的對(duì)立運(yùn)動(dòng)，最后一種手法是：動(dòng)態(tài)的人物始終保持在畫面的同一側(cè)。拍攝連續(xù)運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)外反拍鏡頭使用這半邊畫面。動(dòng)畫角色A（靜態(tài)）在兩個(gè)鏡頭中都出現(xiàn)，在此例中，他始終處于在側(cè)。可能隨便用一個(gè)靜物來替代他，諸如一輛?？康钠?，一座紀(jì)念碑，一棵樹等。動(dòng)畫角色B在第一個(gè)鏡頭中是從右走到中央。當(dāng)她到達(dá)那里時(shí)，鏡頭就切至第二個(gè)，在這個(gè)鏡頭中我們看到，她從畫面中央走到右側(cè)。因此，我們看到，她在鏡頭1中是向左側(cè)運(yùn)動(dòng)，在反拍鏡頭2中，則向右運(yùn)動(dòng)兩個(gè)拍攝對(duì)象，即靜態(tài)的人物和動(dòng)態(tài)的人物，在兩個(gè)鏡頭中都是安排在相同的畫面區(qū)域中的。

上述例子中的運(yùn)動(dòng)是連續(xù)的，但是我們也可以通過運(yùn)用同樣的視覺公式表現(xiàn)中途有停頓的運(yùn)動(dòng)。動(dòng)畫角色B從左側(cè)進(jìn)人鏡頭1，停下來和動(dòng)畫角色A交談。我們切人鏡頭2，看到動(dòng)畫角色B結(jié)束同A的談話，從左側(cè)走出畫面。由于在兩個(gè)鏡頭中相反的運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)在同一側(cè)，因此，上述手法是可行的。盡管始終保持相同的運(yùn)動(dòng)方向很重要，但是，實(shí)拍前也必須注意另一個(gè)因素。原來并不銜接的鏡頭，以后則要組接在一起，因此，必須知道在什么時(shí)候“切”才能使畫面流暢。為此，必須遵守某些條件。

鏡頭切換的條件，切換必須具有聯(lián)貫的因素，以免觀眾在觀看時(shí)產(chǎn)生混亂感，把一個(gè)聯(lián)貫動(dòng)作的兩個(gè)不同片段的膠片組接在一起時(shí)，有三條基本規(guī)則必須遵守。這三條基本規(guī)則包括一些匹配工作，可確定如下：1.位置的匹配；2.運(yùn)動(dòng)的匹配；3.視線的匹配。第一條規(guī)則涉及兩類匹配，即：A.動(dòng)畫角色的形體位置，包括他們的手勢(shì)，體態(tài)和在布景中的位置。當(dāng)然，他們的服裝在各個(gè)鏡頭中都應(yīng)當(dāng)是一樣的。B.他們?cè)诋嬅嬷械奈恢?。第二條規(guī)則包括：A.當(dāng)我們通過鏡頭切換移近或遠(yuǎn)離動(dòng)畫角色時(shí)，人物的運(yùn)動(dòng)在畫面中應(yīng)當(dāng)是連貫的。B.各個(gè)鏡頭中的運(yùn)動(dòng)方向應(yīng)當(dāng)匹配。第三條匹配規(guī)則只要求：兩個(gè)人物或兩群人對(duì)話或面對(duì)面時(shí)，視線應(yīng)當(dāng)是相反的。

當(dāng)兩人或兩群人相對(duì)地運(yùn)動(dòng)時(shí)，畫面上的方向是相反的，然而他們每個(gè)人在畫面上的運(yùn)動(dòng)方向從攝影機(jī)的角度來看應(yīng)當(dāng)保持不變。一群人應(yīng)當(dāng)始終向右移動(dòng)，另一群人則向左移，這兩種相反的方向交替地出現(xiàn)，直到合在一起時(shí)為止。