要“在乎”標(biāo)點(diǎn)符號(hào)

姜?jiǎng)偃?/p>

開(kāi)篇，先講兩個(gè)大家熟知的故事。

第一個(gè)故事，說(shuō)十九世紀(jì)德國(guó)有位編輯奧多爾·馮達(dá)諾，收到一個(gè)青年作家寄來(lái)的詩(shī)，并附言說(shuō)：“我對(duì)標(biāo)點(diǎn)向來(lái)是不在乎的，請(qǐng)您用時(shí)自己填吧?！瘪T達(dá)諾給那個(gè)青年退了稿并附言說(shuō)：“我對(duì)詩(shī)向來(lái)是不在乎的，下次請(qǐng)您只寄些標(biāo)點(diǎn)來(lái)，詩(shī)由我來(lái)填好了?！?/p>

第二個(gè)故事，是法國(guó)作家雨果將《悲慘世界》手稿寄給出版社，不見(jiàn)回音，就給出版社寫(xiě)了一封信。信中只寫(xiě)了一個(gè)問(wèn)號(hào)“？———雨果?！焙芸焖盏交匦?。信上只有一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)“！———編輯室”。不久，《悲慘世界》便出版了。

兩個(gè)故事，都同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)有關(guān)。第一個(gè)故事，講了標(biāo)點(diǎn)符號(hào)很重要，寫(xiě)作要規(guī)范，要遵守規(guī)則；第二個(gè)故事，講了標(biāo)點(diǎn)符號(hào)要靈活運(yùn)用，看似“死板單調(diào)”的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，在有創(chuàng)意的作家筆下，也會(huì)鮮活起來(lái)。

守規(guī)矩是基礎(chǔ)，靈活運(yùn)用，有創(chuàng)意，是發(fā)展。

作為文學(xué)期刊編輯，每天接觸大量稿件，其中，既有對(duì)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)“不在乎的”，也有在標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的運(yùn)用上，不守規(guī)矩，按自己喜歡的方式，特立獨(dú)行的。后一種，同創(chuàng)作態(tài)度不嚴(yán)肅的“不在乎的”完全不同，他們甚至對(duì)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)非常在乎，之所以不守規(guī)矩，是要追求自己的使用習(xí)慣甚至風(fēng)格。

有的作者拒絕使用冒號(hào)，而是一律使用逗號(hào)。如———他說(shuō)，我來(lái)了。是守規(guī)矩，但“我來(lái)了。”被雙引號(hào)“引”起來(lái)了，還用逗號(hào)，變成———他說(shuō)，“我來(lái)了?！北闶遣皇匾?guī)矩。當(dāng)然，如果該句子以雙引號(hào)開(kāi)頭，前后雙引號(hào)里的話都是同一個(gè)人說(shuō)的，用冒號(hào)就不對(duì)了，而是應(yīng)當(dāng)用逗號(hào)，如———“我就是王偉。”他說(shuō)，“我來(lái)了。”再如———我問(wèn)，你幾歲了。無(wú)論“你幾歲了”是否被雙引號(hào)“引”起來(lái)，最后都應(yīng)當(dāng)用問(wèn)號(hào)“？”而不是句號(hào)。這種不守規(guī)矩，除了違反規(guī)則，并沒(méi)有創(chuàng)意，自然也談不上靈活運(yùn)用。

在翻譯過(guò)來(lái)的作品中，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)不守規(guī)矩的問(wèn)題比較多，是原著便是如此，還是譯者的自己習(xí)慣？筆者不懂外文，未看原著，不明究竟。但既然翻譯成中文，還是應(yīng)當(dāng)遵守中文的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)規(guī)矩。

標(biāo)點(diǎn)符號(hào)是書(shū)面語(yǔ)言的有機(jī)組成部分，是書(shū)面語(yǔ)言不可缺少的輔助工具，它可以幫助人們確切地表達(dá)思想感情和理解書(shū)面語(yǔ)言。不僅經(jīng)典文學(xué)作品，凡是經(jīng)典文獻(xiàn)，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都嚴(yán)守規(guī)則，并且成為經(jīng)典的一部分。

在中國(guó)古代文書(shū)中，一般不加標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，于是，歧義、誤解難免。例如“下雨天留客天留我不留”就有多種解釋，而且有的解釋意義完全相反。古代文書(shū)普遍不加標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，給未加訓(xùn)練者造成閱讀困難。1919年，馬裕藻、朱希祖、錢玄同、劉復(fù)、周作人、胡適等人聯(lián)名提出了《請(qǐng)頒行新式標(biāo)點(diǎn)符號(hào)議案》。上海商務(wù)印書(shū)館1919年2月出版胡適的《中國(guó)哲學(xué)史大綱》，是用白話和新式標(biāo)點(diǎn)寫(xiě)作的第一部"新書(shū)"。新文化運(yùn)動(dòng)的興起，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)被大量使用。標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用，對(duì)中國(guó)的白話文推廣起了功不可沒(méi)的作用。

在電腦鍵盤(pán)上，冒號(hào)“：”和分號(hào)“；”恰巧在同一符號(hào)鍵上，選擇冒號(hào)“：”還是分號(hào)“；”，取決于是否按住shift（上檔）鍵。筆者經(jīng)常在應(yīng)當(dāng)用冒號(hào)“：”時(shí)，卻錯(cuò)打成分號(hào)“；”。雖然編輯和讀者一般不會(huì)對(duì)后面的句子產(chǎn)生歧義、誤解，但筆者只要發(fā)現(xiàn)，就一定要及時(shí)改正過(guò)來(lái)，因?yàn)殄e(cuò)了就是錯(cuò)了。當(dāng)然，也有沒(méi)能及時(shí)發(fā)現(xiàn)，將應(yīng)當(dāng)用冒號(hào)“：”錯(cuò)打成分號(hào)“；”的稿子投給刊物的教訓(xùn)。那是一種很不舒服的感覺(jué)，責(zé)怪自己如此粗心。

在音樂(lè)廳里，音樂(lè)家演奏悅耳的曲子。此刻，再好的曲子，再優(yōu)秀的演奏家，如果突然出現(xiàn)了雜音，也會(huì)影響神圣的藝術(shù)氛圍。錯(cuò)誤地使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，即使不會(huì)產(chǎn)生歧義、誤解，也會(huì)產(chǎn)生不和諧的“雜音”，影響編輯和讀者閱讀時(shí)的美好心情，這是一種原本可以避免的遺憾。

魯迅說(shuō)：“但是要認(rèn)真，用點(diǎn)工夫，標(biāo)點(diǎn)不要錯(cuò)。”（《病后雜談》———魯迅文集·雜文集·且介亭雜文）筆者以為，魯迅所說(shuō)的認(rèn)真，絕不只是批評(píng)對(duì)標(biāo)點(diǎn)“不在乎”，而是不僅要“在乎”，還要“用點(diǎn)工夫”，守規(guī)矩，因?yàn)檫`反了規(guī)矩，才會(huì)出錯(cuò)。