從藝術(shù)傳播學(xué)角度看柳永詞對(duì)宋代民間歌曲的影響

摘 要： 柳永是宋代著名詞人，其詞作風(fēng)格對(duì)宋代民間歌曲的發(fā)展有重要的影響。從藝術(shù)傳播學(xué)角度分析柳永詞作的主體特征，探究對(duì)柳永詞作傳播的現(xiàn)實(shí)可能，可總結(jié)柳永詞對(duì)宋代民間歌曲的影響，為研究宋代民間歌曲提供可借鑒的史料依據(jù)。

關(guān)鍵詞： 柳永;宋詞;民間歌曲;藝術(shù)傳播

中圖分類號(hào)： J609.2 ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A

文章編號(hào)： 1004 - 2172（2018）02 - 0029 - 05

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2018.02.004

? 國(guó)古代文學(xué)中唐詩(shī)與宋詞的地位十分重要，其中宋詞的發(fā)展更是在文學(xué)體裁方面進(jìn)行了較大的創(chuàng)新，并廣為吟誦。伴隨宋詞的流傳，一批詞人也大量涌現(xiàn)，柳永就是其中重要的一位。柳永擅于樂章，長(zhǎng)為慢詞，是北宋初期對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，對(duì)北宋慢詞長(zhǎng)調(diào)的興盛和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，有《樂章集》 ① 傳世，共存230首詞作，在填詞方面有很高的造詣。柳永詞的發(fā)展與繁榮不僅在一定程度上促進(jìn)了宋詞的發(fā)展，還令宋代民間歌曲獲得了發(fā)展的先機(jī)，促進(jìn)了宋代音樂的發(fā)展。因此，從藝術(shù)傳播學(xué)角度出發(fā)，研究柳永詞對(duì)宋代民間歌曲的影響具有重要的意義。

一、柳永詞藝術(shù)傳播的主體特征

柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后來(lái)更名為柳永，字耆卿，因?yàn)樵诩抑信判欣掀?，世稱柳七。柳永是北宋著名的詞人，同時(shí)也是婉約派的重要代表人物之一。柳永出身較好，出身在官宦世家，在少年時(shí)期喜好詩(shī)詞，因此學(xué)習(xí)了大量的詩(shī)詞，為其以后的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。咸平五年（1002年），柳永離開了家鄉(xiāng)，并在杭州和蘇州等地流離，在這個(gè)階段柳永主要沉醉于聽歌買笑的游歷生活之中，也為其以后的創(chuàng)作提供了多元而豐富的素材。在大中祥符元年（1008年），柳永進(jìn)京參加科舉考試，沒想到卻難以登榜。在屢屢名落孫山、懷才不遇后，他將更多的精力用于填詞之中。到了晚年，柳永多次任職縣令、判官等小官職。他仕途坎坷，也因此有了更為豐富的人生閱歷，為其在宋詞方面的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的推動(dòng)作用。

（一）內(nèi)容和形式的創(chuàng)新

從柳永詞的創(chuàng)作形式來(lái)看，慢詞居多，因此他的詞中蘊(yùn)含的情感也相對(duì)較為復(fù)雜，表現(xiàn)力更為強(qiáng)大，表達(dá)的情感更加曲折。柳永詞中慢詞長(zhǎng)調(diào)的特征十分明顯，此特點(diǎn)成為了柳永詞的一大藝術(shù)特色，對(duì)宋代慢詞的發(fā)展頗具影響。

“真”是柳永詞的一大特色，這種“真”也是對(duì)以往詞的創(chuàng)新。雖然從內(nèi)容的角度來(lái)看，柳永多為教坊樂工和歌妓填詞，詞的內(nèi)容給人以“俗”的感受，但是也正是通過(guò)對(duì)這些“俗人”或“俗事”的描寫和表達(dá)，完美地展現(xiàn)了宋代繁華都市中人們的思愛情愁。柳永詞中還有很多篇幅是對(duì)煙花巷陌的描寫，這類詞通過(guò)真切形象的文學(xué)語(yǔ)言描述了北宋時(shí)期的都市生活。宋代傳統(tǒng)的詞作中，表現(xiàn)男女離別情緒時(shí)，大多用一些比較華麗的辭藻，但柳永詞一改常態(tài)，采用較為生動(dòng)活潑、富有生活氣息的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)此類情感。比如《曲玉管·隴首云飛》中第三疊：“暗想當(dāng)初，有多少、幽歡佳會(huì)，豈知聚散難期，翻成雨恨云愁！”這句詞中，就沒有使用華麗的語(yǔ)言，卻也將人物的情感表現(xiàn)了出來(lái)。{1}

柳永詞也實(shí)現(xiàn)了詞牌的創(chuàng)新。在進(jìn)行詞牌創(chuàng)作時(shí)，他改變了以往詞牌的創(chuàng)作手法，使得詞的音樂性更加豐富。比如《鳳歸云》，雖然使用了部分俗曲中的內(nèi)容，但又進(jìn)行了一定加工，使得創(chuàng)新的詞牌廣為流傳。

（二）敘事與抒情的融合

柳永詞的敘事表現(xiàn)力極強(qiáng)，但是詞的敘事中會(huì)帶有一定的抒情，這也是柳永詞的重要藝術(shù)特征之一。在敘事的過(guò)程中融入一定的情感，在抒發(fā)感情時(shí)又會(huì)敘述一定的事情。

以柳永《鳳歸云》為例，該首詞主要是寄托作者的羈旅客愁，通過(guò)其中的描寫，表達(dá)了作者的辛酸與惆悵之情，通過(guò)“蠅頭利祿”和“蝸角功名”兩個(gè)詞語(yǔ)表現(xiàn)得尤為明顯。其實(shí)，柳永在作詞時(shí)不僅是憑借其深厚的文字功底，更是依據(jù)其生平經(jīng)歷。這首詞也表達(dá)了柳永一生滿懷壯志卻無(wú)處施展的惆悵。

再如《雙聲子》中，同是情感與敘事的結(jié)合，在詞中通過(guò)對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比描寫，將歷史上的“圖王取霸”與眼前的“麋鹿呦呦”進(jìn)行對(duì)比，通過(guò)動(dòng)靜的反差，表達(dá)了作者對(duì)歷史興亡的感慨，通過(guò)凄涼的場(chǎng)景將作者的感情表達(dá)得淋漓盡致。在該首詞中作者使用了反復(fù)鋪排和渲染的手法，從而將歷史遺跡的描寫表現(xiàn)得更加生動(dòng)形象。

（三）柔婉與沉健互為表里

作為婉約派的重要代表人物之一，柳永詞中的婉約風(fēng)格自然少不了，但是在實(shí)際作詞過(guò)程中婉約僅僅是柳永詞中的一個(gè)方面，從其外在形式表達(dá)能夠看出，詞中還蘊(yùn)含著一定的深沉和剛健的風(fēng)格。無(wú)論是他的《卜算子》還是《夜半樂》中，都能夠感受到這一藝術(shù)特性。

在《卜算子》中，柳永通過(guò)使用“離腸萬(wàn)種”等詞句，表現(xiàn)了自己的哀愁、憂傷之情，展現(xiàn)了柳永深厚的文字功底，其中既有一定的柔情，同時(shí)也帶有一定的剛勁，通過(guò)剛?cè)峤Y(jié)合，讓情感得以展現(xiàn)。后世的文人學(xué)者對(duì)于柳永的詞進(jìn)行了描述，并且給予了柳永較高的評(píng)價(jià)。在《夜半樂》中，柳永通過(guò)景物描寫展現(xiàn)了其當(dāng)時(shí)的心境，比如“凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚?！彪m然只有短短幾字，但是仍能從中感受到作者較為凄涼的心境。辭藻并不華麗，委婉表達(dá)了自己的情感。 “扁舟一葉”展現(xiàn)出作者內(nèi)心的宏偉，“渡萬(wàn)壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉，泛畫鹢、翩翩過(guò)南浦?！钡纫幌盗星榫懊鑼懜鼮閺?qiáng)化地展現(xiàn)了剛勁的情感和氣勢(shì)。

柳永的詞以慢詞為主，與其生平經(jīng)歷以及所處的社會(huì)環(huán)境有著很大的關(guān)系。作為宋代詞人的杰出代表之一，柳永詞的藝術(shù)特征成為了后人學(xué)習(xí)的榜樣，為宋詞的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景結(jié)合，柳永詞憑借其獨(dú)特的詞作風(fēng)格，為宋代民間歌曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、柳永詞的傳播環(huán)境

柳永詞的傳播環(huán)境主要有北宋城市人口的增加和城市娛樂生活的豐富兩個(gè)方面。

第一，隨著北宋時(shí)期城市化進(jìn)程的不斷加快，欣賞柳永詞的群眾變得越來(lái)越多。從柳永詞的接受者來(lái)看，他的主體并不僅僅局限在某一個(gè)階層當(dāng)中，主要是下層士人以及平民百姓為主的社會(huì)大眾。根據(jù)現(xiàn)代傳播學(xué)的內(nèi)容來(lái)看，傳播的整個(gè)過(guò)程具有一定的動(dòng)態(tài)性，與此同時(shí)，在實(shí)質(zhì)當(dāng)中不管是傳播者還是受傳者，他們的含義以及精神方面的內(nèi)容都是相互的。和唐代相比較，北宋的城市商品經(jīng)濟(jì)得到了進(jìn)一步的發(fā)展，從而打破了唐代后期坊市制的格局，形成了坊市合一的景象。坊市合一的局面讓城市的人口更加聚集，市民的階層也不斷提高，這讓城市文化的需求以及人們的娛樂生活得到一定的滿足，進(jìn)而出現(xiàn)了許多民間藝術(shù)形式，比如小唱、諸宮調(diào)、雜劇等。而對(duì)于柳永詞來(lái)說(shuō)，他的詞被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)新興通俗文學(xué)的代表，其中所表達(dá)的豐富情感，以及較為特殊的審美追求都讓人十分地青睞，同時(shí)也得到了當(dāng)時(shí)很多人的支持。

第二，北宋城市商業(yè)化的進(jìn)程，也給柳永詞的消費(fèi)拓展了很大的市場(chǎng)。在北宋城市經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展之下，人們的物質(zhì)生活得到保障，并且越來(lái)越豐富，不管是豪家廳堂、富戶名園，還是江湖船舫、青樓妓院都成為了人們經(jīng)常消費(fèi)的地方，在這些地方，不僅有達(dá)官貴族，還有平民百姓，人們?cè)诖吮M情地玩樂，而柳永也是其中之一。柳永由于長(zhǎng)時(shí)間生活在下層社會(huì)，并一直多與下層士人以及平民百姓進(jìn)行接觸以及交流，所以他在描寫他們生活的模樣時(shí)更加生動(dòng)、形象，所作的詞也逐漸得到了人們的認(rèn)可。詞中描寫都市生活、詩(shī)酒歌舞及其對(duì)才子佳人情感生活內(nèi)容的詮釋在城市中廣受歡迎。因此，下層士人以及平民百姓就成了柳永詞最重要的接受者，他們的流動(dòng)性及傳播性之廣，讓柳永詞得到廣泛流傳，并廣為傳唱。

三、柳永詞的傳播媒介

（一）與歌妓的知己關(guān)系

從柳永與歌妓所處的社會(huì)環(huán)境和地位中不難看出，其自身與歌妓的社會(huì)地位相差無(wú)幾。歌妓（這里的歌妓主要是指市井妓）處于社會(huì)底層，不得世人的尊重。而柳永仕途不順，人生經(jīng)歷坎坷，生活十分落魄，這讓柳永認(rèn)為自己和歌妓一樣，都受到不公待遇。正因如此，柳永也對(duì)歌妓產(chǎn)生了一種同情，而且是從內(nèi)心深處有了一種共鳴，使得柳永的詞中比較重視對(duì)歌妓的描寫。這些描寫，反應(yīng)出歌妓最真實(shí)的情感與狀態(tài)，讓社會(huì)重新認(rèn)識(shí)歌妓。

在柳永的《少年游》中，“一生贏得是凄涼，追前事，暗心傷……萬(wàn)種千般，把伊情分，顛倒盡猜量?！边@首詞描寫了歌妓被拋棄，付出的情感都成為泡沫，字里行間都透露出柳永對(duì)歌妓的同情和理解，可以說(shuō)柳永能夠清楚地感受到歌妓的情感創(chuàng)傷 {1} 。再如《滿江紅》一詞中，“殘夢(mèng)斷、酒醒孤館，夜長(zhǎng)無(wú)味?？上гS枕前多少意，到如今兩總無(wú)終始。”又是描寫的一個(gè)被情感困惑的少女，“如今兩總無(wú)終始”僅這一句就道盡了少女的悲痛。{2} 此類的詞還有很多，從這些詞句內(nèi)容的分析中可看出柳永已經(jīng)和歌妓之間建立了一種關(guān)系，這種關(guān)系也就是“知己”，也正是因?yàn)樗麄兊摹爸骸标P(guān)系，讓柳永的詞源于生活，其文字創(chuàng)作更加具有生活性和真實(shí)感。

（二）歌曲市場(chǎng)需求增加

北宋時(shí)期實(shí)行坊市制，不禁夜市，讓北宋的經(jīng)濟(jì)得到了極大的發(fā)展。在社會(huì)的不斷發(fā)展之下，城市中的歌舞娛樂業(yè)也愈發(fā)繁榮，不管是達(dá)官貴人還是平民百姓都逐漸融入了豐富的城市娛樂活動(dòng)中。據(jù)史料記載，在當(dāng)時(shí)的沛京以及臨安城當(dāng)中出現(xiàn)了十分繁華的景象，百業(yè)興盛，商旅云集。而對(duì)于歌妓而言，希望演唱的詞曲能夠讓賓客盡興，自己得到賓客的喜愛，來(lái)維持生計(jì)，所以她們對(duì)詞的需求量越來(lái)越大。柳永詞把握了這一點(diǎn)，滿足了歌妓對(duì)于詞曲的需求，得到了歌妓們的認(rèn)可。

根據(jù)南宋羅燁的《醉翁談錄》丙集卷二中的記載：“耆卿居京華，暇日遍游妓館。所至，妓者愛其有詞名，能移商換羽，一經(jīng)品題，聲價(jià)十倍。妓者多以金、物資給之 {1} ?！睋Q一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，柳永的詞能改變曲調(diào)，從多個(gè)層面上滿足的歌妓對(duì)于詞曲的需求，一是柳永詞的數(shù)量較大，足以讓歌妓使用。二是柳永詞分為很多的種類，且詞調(diào)也非常的豐富，技藝水平高超，能夠滿足歌妓的演唱需求。另外，從詞作的種類上來(lái)看，柳永詞中能夠很好地表達(dá)出女性對(duì)于愛情的渴望，用調(diào)豐富、篇幅較長(zhǎng)，可以展示出較強(qiáng)的歌唱性，所以得到當(dāng)時(shí)歌妓們的追捧和喜愛。

四、柳永詞對(duì)宋代民間歌曲的影響

（一）開創(chuàng)了宋代詞壇長(zhǎng)調(diào)、慢詞的歌曲風(fēng)格

宋代民間歌曲延續(xù)了全唐五代的風(fēng)格，一般都是小令的形式為主。在宋代詞壇中，柳永創(chuàng)作了多種不同的新詞調(diào)，尤其擅長(zhǎng)篇幅較長(zhǎng)、節(jié)奏緩慢的慢詞。柳永曾經(jīng)多次將原本小令形式的詞調(diào)改編為慢曲長(zhǎng)調(diào)，例如詞牌《長(zhǎng)相思》本為36字，柳永的詞作《長(zhǎng)相思（京妓）》則為103字。在柳永撰寫的《樂章集》中，有七八成以上的樂曲都為慢詞，這種篇幅較長(zhǎng)、節(jié)奏緩慢的詞曲風(fēng)格，能夠表達(dá)出更為豐富的內(nèi)容，無(wú)論是敘事詞、抒情詞還是描寫美景的詞曲均可較為靈活地運(yùn)用其中，使作者或歌者能夠?qū)⒆约旱那楦辛芾毂M致地展現(xiàn)出來(lái)，在柳永的創(chuàng)作推動(dòng)下，長(zhǎng)調(diào)和慢詞逐漸成為了宋代民間歌曲較為常用的表現(xiàn)形式，長(zhǎng)調(diào)、慢詞也逐漸成為了可與小令地位相當(dāng)?shù)囊环N歌曲形式。之后的蘇軾、辛棄疾等詞人也常通過(guò)運(yùn)用這種長(zhǎng)調(diào)慢詞的體式創(chuàng)作出了許多著名的詞作。

（二）增加對(duì)城市風(fēng)貌和市井風(fēng)情的描寫

柳永生活在北宋城市中，對(duì)于北宋都市生活的各個(gè)方面都較為了解，而現(xiàn)實(shí)世界中的繁華場(chǎng)景和市井風(fēng)情都是優(yōu)秀詞作家能夠運(yùn)用的創(chuàng)作素材。柳永運(yùn)用自己優(yōu)秀的作詞才能，將經(jīng)歷的北宋汴京、洛陽(yáng)、金陵等大都市生活中的繁榮場(chǎng)景以及都市中民眾的生活畫面等呈現(xiàn)于自己的詞作之中?！队麓骸分校傲腥A燈、千門萬(wàn)戶。遍九陌、羅綺香風(fēng)微度。十里然絳樹。鰲山聳、喧天瀟鼓。” {2} 生動(dòng)地描繪了汴京人民迎接新春的熱鬧場(chǎng)面和喜悅心情。這種用大筆墨對(duì)都市風(fēng)貌的描寫在以往詞作中是較為少見的，柳永這種創(chuàng)作風(fēng)格也為宋代市民了解各地風(fēng)貌提供了便利，開啟了宋代民間歌曲重視城市風(fēng)貌與市井風(fēng)情描寫的新紀(jì)元。

（三）重視對(duì)社會(huì)底層人物的描寫

柳永在閑暇時(shí)光中常常流連于各大樂坊之中，所以他也有較多的機(jī)會(huì)去接觸樂坊中的歌妓，他所創(chuàng)作的詞作中也有一部分是關(guān)于歌妓和歌坊的描寫，盡管其中也存在一些較為低俗的語(yǔ)句，但是從柳永的詞作的內(nèi)容中也能夠看出，他對(duì)于這些處于社會(huì)底層的歌妓是較為同情的，認(rèn)為她們也有自己獨(dú)立的人格，也有脫離娼籍過(guò)正常生活的渴望，她們也是生活所迫。

通過(guò)柳永關(guān)于歌妓的詞作，人們對(duì)于社會(huì)最底層人物的悲慘人生有了更進(jìn)一步的了解，并引發(fā)其他詩(shī)詞創(chuàng)作者對(duì)于社會(huì)底層群體生活現(xiàn)狀的關(guān)注，通過(guò)詞作將社會(huì)底層人物的心聲和不公平的境遇等表達(dá)出來(lái)。這種對(duì)于社會(huì)底層人物的描寫得到歌妓的認(rèn)可和共鳴，對(duì)于宋代民間歌曲的發(fā)展有重要的作用。

（四）以俗為美的口語(yǔ)化創(chuàng)作形式

以往的詞作創(chuàng)作中，詞作者多數(shù)都是運(yùn)用較為規(guī)范的詞作語(yǔ)言，當(dāng)時(shí)詞作主要的欣賞者都是社會(huì)上層的人物，他們能夠讀懂這些規(guī)范的詞作語(yǔ)言的含義，但是對(duì)于社會(huì)底層文化層次較低的普通人民來(lái)說(shuō)則有一定的難度。柳永在詞作語(yǔ)言方面也有一定的創(chuàng)新，在他的詞作作品中常常會(huì)運(yùn)用一些日常生活中較為常用的口語(yǔ)或俚語(yǔ)等，這種口語(yǔ)化的詞作作品通俗易懂，更具表現(xiàn)力，能夠拉近聽眾與創(chuàng)作者之間的關(guān)系，這正是柳永詞作得到人們喜愛和好評(píng)的重要原因之一。例如柳永《慢卷綢》中，“對(duì)好景良辰，皺著眉兒，成甚滋味？{1} ”《憶帝京》中，“展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡 {2}。”等都是運(yùn)用了較多口語(yǔ)化的語(yǔ)言，讀者和聽眾能夠非常直接的讀懂作者所表達(dá)的意思，但是這種平淡如水的語(yǔ)言中卻能夠體現(xiàn)出作者細(xì)膩的心思，將詞作主人公的心理情感描繪得非常到位。這種以俗為美的創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)于宋代民間歌曲的創(chuàng)作有重要的影響，后世許多詞作者都沿用了這種創(chuàng)作方式。

結(jié) 語(yǔ)

柳永的詞作具有敘事與抒情相融合、柔婉與沉健互為表里的特點(diǎn)，并且他在內(nèi)容和形式方面對(duì)詞體進(jìn)行創(chuàng)新，不僅開拓了長(zhǎng)調(diào)、慢詞的詞作新形式，還開創(chuàng)了宋代詞作描寫內(nèi)容的新領(lǐng)域，他敢于描寫社會(huì)較底層群眾的生活狀態(tài)，同時(shí)他的詞作在內(nèi)容上貼近人民群眾，有廣大的社會(huì)群眾基礎(chǔ)作為其詞作的傳播媒介，因此在當(dāng)時(shí)社會(huì)廣為流傳，這也對(duì)宋代民間歌曲的流傳有較大的影響。另外，他的以俗為美的口語(yǔ)化詞作語(yǔ)言表達(dá)形式也對(duì)宋代民間歌曲的傳播產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

◎ 本篇責(zé)任編輯 何蓮子

收稿日期：2017-02-05

作者簡(jiǎn)介：謝丹（1979— ），

女，碩士，四川音樂學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院講師（四川成都 610021）。