王步青花藝術對當代青花裝飾的影響

周洋

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學，景德鎮(zhèn)市，333000）

1 王步的青花藝術

1.1 王步的從藝史

王步先生的青花瓷藝術是前衛(wèi)的、劃時代的，他的青花藝術別于元明清。同樣是花瓷：元明清深厚，王步飄逸。元明清凝重，王步明快。元明清中規(guī)中矩，王步自由奔放，國畫入瓷，瓷畫藝術都具有“書卷味”。！這就是王步，從元明清里走出來的王步！

當時景市陶瓷藝術被兩種勢力鉗制。一種是繼承皇室宮廷藝術氛圍的國民黨官僚地主。他們在景德鎮(zhèn)市場大量訂貨，要求繪制團龍團鳳、富麗堂皇的畫面以滿足他們頹廢腐朽的審美情趣。另一種是巨商大賈，他們以高價利誘藝人替他們畫春宮和彭祖（三皇五帝時代的人）來滿足他們荒淫庸俗的低級趣味。王步不愿依附權貴，因而沒人向他訂貨。王步生得悲拙，活得坎坷?？墒秦氋v不能移，這就是先生的風骨，也是他日后能成為造詣斐然的藝術大家的緣由。

圖1

王步作品的題材大都是花果、魚蟲、菜蔬、飛禽、走獸，畫面充滿了童趣。有人說，這是王步熱愛生活、熱愛大自然的表現(xiàn)，我認為這是王步對童年生活的追憶，那是故鄉(xiāng)的符號，三年的私塾生活，苦寒的又帶點甜甜的回憶。這是他對故鄉(xiāng)的闡釋和解讀。正因為他的根在故鄉(xiāng)，因而先生作品落款往往用得較多的是“竹溪”，壯年后又落“長湖”款。

青花是王步的夢，是王步的結，也是對父親的一種懷念。他不為生活所困，索性擺脫束縛，專研青花。運用自己獨創(chuàng)的“鐵線描”和“折蘆描”，以水墨技法徜徉在青花的藝術海洋中，一洗晚清瓷畫的繁瑣陋習。匹馬西風，天地孤嘯，從而創(chuàng)作出領風氣之先的清新之作。這是一個舊藝人鳳凰涅槃后的升華，使之完成了向藝術家的蛻變，故有自有王步，始有民國青花的后世之嘆。

1954年，王步應聘陶研所，從而結束了家庭作坊的生產(chǎn)。這期間，北京工藝美術界許多全國知名的工藝美術陶瓷專家如高莊、祝大年、梅健鷹和陳萬里常來景市考察陶瓷藝術。王步很快同他們交上了朋友。在和他們的交往中，他認識到過去因自己藝術理論和藝術修養(yǎng)的不足，才在對青花藝術漫長的探索中走了不少彎路。他在一首詩中寫到：“駿駿歲月無蹉跎，潦倒珠山等閑過，爭奈詩書窮讀少，徒教技藝苦磨多。”同年，時任江西省長的邵式平到景市視察時表示，老藝人手藝需要繼承，要培養(yǎng)新生力量。于是景市組織招生，中央美院、中南美專、西南美專包括景市共有10人考取。王步的三子王恩懷也考取了，但他師從的是劉雨岑，而王步似乎沒帶學生，而是專門從事青花藝術的研究。新的國家，帶給他新的生活。他的青花夢又復活了。闊別青花多年后，他又開始了對青花藝術創(chuàng)作新的探索和追求。特別是他作為景市唯一代表參加第一屆全國老藝人代表大會后，他的欲望更加強烈。

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在青花繪畫技法上，他創(chuàng)作出特殊的分水技法。傳統(tǒng)的青花分水水路疊合，筆法繁碎，缺少整體感，而先生大面積的塊面一氣呵成。王步繪畫時先分水后畫線，用手指撮著筆頭飽蘸料汁，使分水能注能收、或徐或疾、可濃可淡。他甚至用湯勺將青花料涂澆在坯胎上然后再畫線，使線條和色料混合一體，渾渾沌沌，等入窯燒成后，所表現(xiàn)出來的藝術效果整體感極強，深淺濃淡漸變有序，層次分明，藝術感染力很強，令人驚嘆。為此他專門發(fā)明了一種既會流動也能頓住的色料。先生的終極目標是讓青花瓷畫能達到像紙絹水墨畫的那種效果。

青花藝術本身就有色澤清純、雅致、滋潤的藝術審美特點，具有更多的中國文化的元素和民族的特點。人們的審美有角度和情趣的不同。有人說，王步的青花特點是青中微帶藍黑，縹翠沉靜，毫無浮艷的俗氣，給人以莊重、寧靜之感。有人說先生的畫意清新、簡潔、淳雅，自然流暢，畫面活潑，氣韻生動，細致處毫發(fā)畢現(xiàn)。有人說先生的藝術風格質(zhì)樸、渾厚、生動、活潑。

1.2 王步的青花代表作品

李商隱詩《無題》中有“青鳥殷勤為探看”之句。王步以這句詩為題材，呼喚出來這只鳥兒。鳥兒伴隨著春風吹拂的方向，停落在了桃樹枝上。可春風在哪里呀？王步說，你看，春風不是在搖動的桃葉上嗎；不是在小鳥飄動的羽毛上嗎；不是在鳥兒脈脈含情的眼睛中嗎？

“蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看”。是啊，它顯然找到春天了。你順著它的眼睛看過去吧，那不是一個姹紫嫣紅的燦燦春天嗎？

我們可以從這只春鳥的身上來感受王步：王步先生筆筆所至，藍白布局巧妙，留白畫藍，是鳥兒與桃枝的形態(tài)；濃淡的相漸，是鳥兒羽毛的層次變化；而那青花藍的輕重變化是春風的漂浮。王步先生點觸為點，連筆為線，筆墨濃淡干濕相宜，筆觸粗細有序，王步先生把他對春天的感知、感覺全部賦予這只靈巧的翠鳥身上。

當我們把元明清三朝的青花瓷和王步先生的青花瓷進行對比時，我們會發(fā)現(xiàn)一樣都是青花瓷：元明清三朝的青花瓷深厚、凝重，且中規(guī)中矩，王步先生的淡雅、飄逸，給人感覺自由奔放。這就是王步先生青花的特色，區(qū)別于古代和他人的青花藝術特色。

那么，《夏荷》和《春鳥》是否是王步先生的兩幅瓷板畫作品呢？不是。其實是比瓷板畫難度高很多?！断暮伞泛汀洞壶B》只是王步一對《春夏秋冬青花琮式瓶》上的兩張載圖而已。完整的器型和全部圖片如下，我們且來一睹芳容：

讓我們來領略王步春夏秋冬的四季之美吧。春鳥，夏荷有了。那秋天的景色又當如何？

王步先先生的秋，簡約的秋，從他的作品留白可以的知他的秋是把更多的想象空間留給的品讀者。他的秋可以是早晨時期寧靜的山谷，還可以是黃昏落日的晚霞。他巧妙的運用青花和留白的特點，把作品的布局做的是那么養(yǎng)人眼簾?？催@一束野菊花，漫開在原野之上。雖然王步先生的創(chuàng)作的工寫結合，但是當我們認真仔細觀看會發(fā)現(xiàn)，王步先生的筆下的青花是非常甜淡的?？茨切┐翰菟遣捎冕旑^鼠尾線描法勾勒出來的。簡單逼真。菊花旁邊的哪一束竹葉，是采用絲毛筆法描繪，細膩，層次分明。

看他那朵朵菊花，在感受那片片綠葉，就這足以看出王步先生青花技藝之高超，手法之熟練；他先用細筆勾勒出花和葉的輪廓，然后再細細勾勒出花瓣和花葉的葉脈和邊緣，花和葉輪廓分明、筆筆清爽淡雅，給我們一副恬靜淡雅的畫面。

2 王步青花藝術對當代青花裝飾的影響

景德鎮(zhèn)當代青花裝飾藝術中，可謂百花齊放，基本有三大特點：第一就是景德鎮(zhèn)本土工匠藝人的青花裝飾藝術；第二是陶瓷大學師生學院派；第三是外來職業(yè)畫家。這三大不同體系的藝術家在青花裝飾藝術上表達出不同的元素，各有特色，尤其外來職業(yè)畫家和高校老師為景德鎮(zhèn)青花瓷藝術注入新興血液。近幾年從景德鎮(zhèn)青花瓷藝術發(fā)展來看，王步先生的青花瓷那色澤清純、雅致、滋潤的藝術審美特點，放在今天也不過時。任然有大量陶瓷藝術家走的是王步先生的藝術特點，尤其外來職業(yè)畫家，像京津派花鳥畫家，藝術修為高，筆法勁道，功底深厚，將青花顏料當墨用，筆墨酣暢，淋漓盡致。他們也是國畫入瓷，題詩鈴印，“書卷味”盡顯其中。

3 總結

王步的青花特點是青中微帶藍黑，縹翠沉靜，毫無浮艷的俗氣，給人以莊重、寧靜之感。有人說先生的畫意清新、簡潔、淳雅，自然流暢，畫面活潑，氣韻生動，細致處毫發(fā)畢現(xiàn)。有人說先生的藝術風格質(zhì)樸、渾厚、生動、活潑。總之王步先生的青花藝術不但是近代的主流，而且也影響著當代的青花裝飾藝術。