文/ 姬 樂(lè)
中國(guó)鋼琴音樂(lè)從起始到現(xiàn)在已逾百年,其源頭可追溯至1915年由趙元任創(chuàng)作并發(fā)表于《科學(xué)》雜志的鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》。然而,在《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典(1913—2013)》一書中,則提出了一個(gè)新的觀點(diǎn):中國(guó)鋼琴音樂(lè)是以趙元任于1913年創(chuàng)作的《花八板與湘江浪》為起點(diǎn)。此外,趙元任的女兒趙如蘭也曾在她編撰的《趙元任音樂(lè)作品全集》中提到《花八板與湘江浪》大概創(chuàng)作于1913年左右,1914年5月22日于美國(guó)康奈爾大學(xué)進(jìn)行了演出。①那么1913年、1914年、1915年,到底哪一年才是“貨真價(jià)實(shí)”的中國(guó)鋼琴音樂(lè)的起始年呢?針對(duì)這一問(wèn)題,筆者在中央音樂(lè)學(xué)院圖書館和國(guó)家圖書館進(jìn)行了相關(guān)資料的收集與整理,有幸看到了這兩首樂(lè)曲的原貌,同時(shí)也搜集到了這兩首樂(lè)曲的再版:1987年的《趙元任音樂(lè)作品全集》和2005年的《趙元任全集》(第11卷)②。本文就趙元任的兩首音樂(lè)作品《八板湘江浪合調(diào)》與《和平進(jìn)行曲》,展開(kāi)對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)之源的探究。
趙元任(1892—1982),著名的語(yǔ)言學(xué)家、哲學(xué)家、作曲家,亦是中國(guó)語(yǔ)言科學(xué)的創(chuàng)始人,被稱為漢語(yǔ)言學(xué)之父,中國(guó)科學(xué)社創(chuàng)始人之一。先后任教于美國(guó)康奈爾大學(xué)、哈佛大學(xué),中國(guó)清華大學(xué),美國(guó)夏威夷大學(xué)、耶魯大學(xué)及哈佛大學(xué)等名校,并先后獲得美國(guó)普林斯頓大學(xué)、加州大學(xué)、俄亥俄州立大學(xué)頒發(fā)的榮譽(yù)博士學(xué)位。《和平進(jìn)行曲》與《花八板與湘江浪》都是趙元任的作品,且皆發(fā)表于趙元任參與編輯的雜志《科學(xué)》上。《科學(xué)》(見(jiàn)圖1)是趙元任留學(xué)于美國(guó)康奈爾大學(xué)期間,與同學(xué)一起創(chuàng)辦的一本以介紹各學(xué)科知識(shí)為目的的學(xué)術(shù)刊物。該期刊第一期出版于1915年1月,于1950年與《自然科學(xué)》雜志合并。期間每年共一卷,每卷共12期,文章涉及多個(gè)學(xué)科,如物理學(xué)、化學(xué)、天文學(xué)及數(shù)學(xué)等。音樂(lè)部分集中于該刊物創(chuàng)立的早期,大多為趙元任創(chuàng)作,包括一首風(fēng)琴曲、兩首鋼琴曲、一首歌曲,以及兩篇音樂(lè)文論等。
圖1 《科學(xué)》雜志1915年第一卷第1期封面
《科學(xué)》雜志是民國(guó)時(shí)期極有影響力的科學(xué)期刊,辦刊之初就受到了世界科學(xué)界的關(guān)注,如美國(guó)科學(xué)家愛(ài)迪生在寄給時(shí)任科學(xué)社書記趙元任的信中,稱《科學(xué)》的創(chuàng)辦為“當(dāng)代最驚人的奇跡之一—偉大中華民族在覺(jué)醒”。③
在這樣一本廣受關(guān)注的雜志中出現(xiàn)了一些音樂(lè)作品,創(chuàng)始人趙元任與任鴻雋都曾說(shuō)明了原因。在《科學(xué)》雜志的第1期,趙元任在附錄部分刊登了《和平進(jìn)行曲》并附一段文字進(jìn)行說(shuō)明:他在美留學(xué)期間學(xué)習(xí)了音樂(lè)創(chuàng)作的技能,也認(rèn)識(shí)到五線譜的先進(jìn)性—它不僅能跨越時(shí)間與空間的距離,非常準(zhǔn)確、理智、完好地記錄音樂(lè)的原貌,還具有簡(jiǎn)易、清晰的特點(diǎn)。因此,將其作為一門新科學(xué)介紹給國(guó)內(nèi)的讀者。
此外,同是《科學(xué)》雜志創(chuàng)刊人的任鴻雋也明確提到了刊登音樂(lè)部分的原因:“其余美術(shù)、音樂(lè)之倫,雖不在科學(xué)范圍以內(nèi),然以其關(guān)系國(guó)民性格至重,又為吾國(guó)人所最缺乏,便未割愛(ài),附于篇末。”④
由此看來(lái),當(dāng)時(shí)《科學(xué)》雜志社的編輯們認(rèn)識(shí)到了藝術(shù)并不算“科學(xué)”,但是他們認(rèn)為這是中國(guó)人缺乏的,又具有一定的美育作用,因此將其刊登。雖然只有寥寥幾字,但是可說(shuō)明的問(wèn)題不少:首先,說(shuō)明了《科學(xué)》雜志創(chuàng)辦的目的并不僅限于介紹科學(xué)知識(shí),他們想做的是將“科學(xué)”一詞作為一個(gè)整體概念介紹給國(guó)人。這說(shuō)明在《科學(xué)》雜志創(chuàng)辦初期,其宗旨并不僅限于介紹自然科學(xué),而是包括廣義上的自然科學(xué)以及人文科學(xué)的知識(shí),因此編輯們所做的事情,不求深度,但求廣度:“吾國(guó)科學(xué)程度方在萌芽,亦不敢過(guò)求高深,致解人難索。每一題目皆源本俾近,詳細(xì)解釋,使讀者由淺入深,漸得科學(xué)上智識(shí)?!雹?/p>
因此,音樂(lè)也算是一門中國(guó)人所缺乏的學(xué)科,可以使人明智,有美育的作用,將音樂(lè)作品編入其中也并不難理解。
趙元任的兩首音樂(lè)作品《八板湘江浪合調(diào)》與《和平進(jìn)行曲》最早都出現(xiàn)在《科學(xué)》這本雜志。《和平進(jìn)行曲》刊登于1915年第一卷第1期,第121頁(yè);《花八板與湘江浪》在當(dāng)時(shí)并非是這個(gè)題目,而是《八板湘江浪合調(diào)》,刊登于1915年第一卷第7期,第835頁(yè)。如果以《科學(xué)》雜志的刊登時(shí)間為基準(zhǔn)的話,《和平進(jìn)行曲》無(wú)疑是早于《八板湘江浪合調(diào)》的。
將1915年作為中國(guó)鋼琴音樂(lè)開(kāi)始的標(biāo)志這一看法,始于1984年李濱揚(yáng)的《中國(guó)的第一首鋼琴曲》⑥一文,而后音樂(lè)界的學(xué)者們多認(rèn)可該觀點(diǎn)。而將1913年看作中國(guó)鋼琴音樂(lè)起始年的這一說(shuō)法,來(lái)自于《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典(1913—2013)》一書,該書明確提出《花八板與湘江浪》是中國(guó)最早的鋼琴作品,它創(chuàng)作于1913年。這大概與趙如蘭編撰的《趙元任音樂(lè)作品全集》中的注釋部分有所關(guān)聯(lián),她在書中《花八板與湘江浪》的注釋部分對(duì)其創(chuàng)作年代進(jìn)行了說(shuō)明(見(jiàn)圖2),并且在《和平進(jìn)行曲》的注釋部分說(shuō)明該曲創(chuàng)作于1915年。如果以創(chuàng)作年代為基準(zhǔn)的話,《花八板與湘江浪》是早于《和平進(jìn)行曲》的。⑦
圖2 趙如蘭,《趙元任音樂(lè)作品全集》,第243頁(yè)
還有一小部分學(xué)者,在閱覽趙如蘭《趙元任音樂(lè)作品全集》中的敘述后,認(rèn)為“大概作于1913年左右”⑧這一說(shuō)法比較模糊, 1914年5月22日這一時(shí)間更為精確無(wú)誤,因此認(rèn)為1914年是中國(guó)鋼琴音樂(lè)的萌芽之年??偠灾?,他們也認(rèn)可《花八板與湘江浪》早于《和平進(jìn)行曲》這一說(shuō)法。
然而通過(guò)對(duì)比與研究,筆者認(rèn)為,1915年創(chuàng)作并發(fā)表的《和平進(jìn)行曲》才是中國(guó)鋼琴音樂(lè)百年的源頭。首先,中國(guó)鋼琴音樂(lè)百年—關(guān)鍵詞為“鋼琴”,而《花八板與湘江浪》一曲根本不應(yīng)該被算作鋼琴曲。無(wú)論是一百年前的《科學(xué)》雜志,還是整理后出版的《趙元任音樂(lè)作品全集》或《趙元任全集》,它們對(duì)《花八板與湘江浪》的定義都是風(fēng)琴曲。并且趙元任在其自傳中也曾寫道:“惟括爾斯則是一位好教師。我跟他學(xué)彈鋼琴與和聲。我將中國(guó)一首老調(diào)‘老八板’譜了和聲,他于1914年5月18日風(fēng)琴演奏會(huì)上予以演奏,那是我的‘作品’第一次公開(kāi)表演。我在日記中說(shuō)‘聽(tīng)起來(lái)非常美好’?!雹?/p>
圖3 趙如蘭《趙元任音樂(lè)作品全集》中的《花八板與湘江浪》的標(biāo)題部分,第241頁(yè)
這里所說(shuō)的風(fēng)琴,筆者認(rèn)為應(yīng)該是腳踏風(fēng)琴,從當(dāng)時(shí)的時(shí)間來(lái)看,20世紀(jì)初,風(fēng)琴是非常風(fēng)靡的—“風(fēng)琴一物,在西樂(lè)中,勢(shì)力最為普及, 中國(guó)內(nèi)地應(yīng)用之風(fēng)琴, 來(lái)源可分兩種:一、由日本運(yùn)來(lái)者。二、中國(guó)自造者”⑩“其時(shí), 清廷頗知崇拜西洋文化”。?
由此可見(jiàn),當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)以彈風(fēng)琴為風(fēng)氣,因此《八板湘江浪合調(diào)》中的風(fēng)琴應(yīng)當(dāng)不是在教堂中用來(lái)伴奏的大風(fēng)琴,而是這種小型的腳踏風(fēng)琴,流行于貴族家庭。其發(fā)音原理是靠空氣振動(dòng)簧片發(fā)聲的自由簧類氣鳴樂(lè)器?,這與鋼琴的發(fā)音原理顯然不同,因此演奏的效果也是不一樣的,因此不能將《八板湘江浪合調(diào)》這首作品作為一首鋼琴曲去理解與演奏,更別提將其作為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的“鼻祖”了。
其次,筆者認(rèn)為,對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)最早創(chuàng)作的認(rèn)定應(yīng)當(dāng)慎之又慎,在《科學(xué)》雜志中, 《和平進(jìn)行曲》的刊登是早于《八板湘江浪合調(diào)》的,《科學(xué)》雜志作為刊登這兩首樂(lè)曲的原始資料,其參考價(jià)值是毋庸置疑的,且出版時(shí)間比創(chuàng)作或演出時(shí)間更具參考價(jià)值,因?yàn)檫@是經(jīng)過(guò)作曲家本人認(rèn)可后,以確鑿的書面形式呈現(xiàn)給大眾的、更加正式與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌沸问剑笕藢?duì)它們的研究評(píng)價(jià)應(yīng)尊重作者趙元任先生的意愿。
同時(shí),《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典(1913—2013)》中使用的標(biāo)題是《花八板與湘江浪》,而非《八板湘江浪合調(diào)》(見(jiàn)圖4)。趙元任發(fā)表于1915年《科學(xué)》雜志上的作品題目是《八板湘江浪合調(diào)》,全曲共53小節(jié),曲式為再現(xiàn)單三部曲式:“八板”—“湘江浪”—“八板”。而在1989年趙如蘭編撰并出版的《趙元任音樂(lè)作品全集》中,《八板湘江浪合調(diào)》變成了《花八板與湘江浪》,全曲由53小節(jié)增至86小節(jié),此曲在趙元任《八板湘江浪合調(diào)》的基礎(chǔ)上,進(jìn)行了改編、加工以及擴(kuò)充,進(jìn)行了二次創(chuàng)作,增加了和原來(lái)部分形成對(duì)比的新元素,即在原曲的基礎(chǔ)上,增加了變奏的部分。并且音高、速度記號(hào)、力度記號(hào)也都有了非常明顯的改變(見(jiàn)圖5)。因此,《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典》一書中收集的作品《花八板與湘江浪》,是1989年已經(jīng)改動(dòng)過(guò)的版本,已經(jīng)不是趙元任創(chuàng)作的原汁原味的《八板湘江浪合調(diào)》了。
圖4 《科學(xué)》雜志1915年第一卷第7期,《八板湘江浪合調(diào)》
綜上所述,中國(guó)鋼琴音樂(lè)的源頭,當(dāng)該是1915年由趙元任創(chuàng)作并發(fā)表于《科學(xué)》雜志的鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》。趙元任作為我國(guó)的一代先知,認(rèn)為五線譜是一種可以明確記錄音高的科學(xué)手段,音樂(lè)則是一門可以通過(guò)科學(xué)量化記錄抽象的聲音概念的學(xué)科,作為一名學(xué)者,他將傳播音樂(lè)學(xué)科視為己任。而隨著他20世紀(jì)20年代回國(guó)后,作為一名語(yǔ)言學(xué)學(xué)者,為了表示對(duì)國(guó)內(nèi)白話詩(shī)詞運(yùn)動(dòng)的支持,開(kāi)始投入到了藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作,因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的中國(guó),鋼琴的普及還非常有限,而聲樂(lè)歌曲的傳播則要比鋼琴作品更為廣泛。在趙元任創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變中,其創(chuàng)作手法也愈加成熟,不只把音樂(lè)作為一門科學(xué)來(lái)學(xué)習(xí),而是將其作為一門藝術(shù)進(jìn)行了深入研究,并在其大量的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中,對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的和聲民族化進(jìn)行了前瞻性的探索,對(duì)我國(guó)早期鋼琴音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。趙元任先生作為中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的先行者已經(jīng)名垂青史,謹(jǐn)以拙文向趙元任前輩致敬。
注 釋:
①趙如蘭著,《趙元任音樂(lè)作品全集》,上海音樂(lè)出版社, 1989年出版,第243頁(yè)注釋部分。
②《趙元任全集》涵蓋了現(xiàn)在所能搜索到的趙元任的所有作品,并且全集以類別成卷,共20卷。
③愛(ài)迪生文,趙元任譯,《美國(guó)大發(fā)明家愛(ài)迪生君來(lái)書》,《科學(xué)》,1916年第一卷第1期,第1頁(yè)。
④任鴻雋文,《中國(guó)科學(xué)社社史簡(jiǎn)述》,《中國(guó)科技史料》,1983年第3期,第7頁(yè)。
⑤劉敏著,《民國(guó)時(shí)期科學(xué)雜志研究》,內(nèi)蒙古師范大學(xué),2013年博士畢業(yè)論文,第25頁(yè)。
⑥李濱揚(yáng)文,《中國(guó)的第一首鋼琴曲》,《人民音樂(lè)》,1984年第3期,第33頁(yè)。
⑦趙如蘭的《趙元任音樂(lè)作品全集》,是趙元任生前由他本人確認(rèn)并修訂完成的,這本書最早形成于1962年,為了慶祝趙元任70歲的生日,他的四位女兒將其作品進(jìn)行收錄完成,并得到了趙元任的勘誤。因此,趙如蘭的說(shuō)法是可以被確認(rèn)無(wú)誤的。
⑧趙如蘭著,《趙元任音樂(lè)作品全集》,上海音樂(lè)出版社, 1989年出版,第243頁(yè)注釋部分。
⑨趙元任著,《從家鄉(xiāng)到美國(guó):趙元任早年回憶》,學(xué)林出版社,1997年出版,第116頁(yè)。
⑩柱宇云文,《眾和風(fēng)琴?gòu)S訪問(wèn)記(一)》, 《世界日?qǐng)?bào)》,1934 年12 月13 日,第13 版。
?同注釋⑩。
?李巖文,《中國(guó)風(fēng)琴制造之駛》,《音樂(lè)研究》,2001年第3期,第24頁(yè)。
參考文獻(xiàn):
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3.章元善文,《回憶科學(xué)的創(chuàng)刊》,《科學(xué)》,1959年第1期。
4.趙如蘭文,《我父親的音樂(lè)生活》,《音樂(lè)藝術(shù)》,1980年3期。
5.卞萌著,《中國(guó)鋼琴文化之形成與發(fā)展》,華樂(lè)出版社,1996年出版。
6.蒲方文,《中國(guó)鋼琴音樂(lè)的先行者》,《鋼琴藝術(shù)》,2004年第6期。