埃利亞松：以光影“論道”

吳昱婷

他曾在倫敦泰特美術(shù)館，創(chuàng)造了一輪高懸空中的碩大紅日。在一片霧與嵐當(dāng)中，橙黃色的光層層濾過，朦朧景象仿佛夕陽黃昏，既有末日感又很靜謐，吸引了200萬人次駐足參觀。

他曾在紐約曼哈頓東河岸設(shè)計(jì)過四座高27至37米不等的巨型人工瀑布。瀑布的主體是4座巨大的矩形金屬支架，通過管道與設(shè)備將水從哈德遜河中抽出，再經(jīng)由金屬支架的人造平臺(tái)傾瀉而下。

他還曾在丹麥阿羅斯奧胡斯美術(shù)館搭起一座長150米、寬3米、直徑52米的由全色系光譜玻璃環(huán)繞組成的天橋。漫步在通道之中，人們可以看到360度彩虹一般的城市。

《未思之思圖志》

他是現(xiàn)在全球最炙手可熱的當(dāng)代藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松，在一份2016年的“全球私人美術(shù)館占有率最高的藝術(shù)家”榜單中，時(shí)年49歲的他排名第八，位列畢加索之后。

3月24日，他在北京紅磚美術(shù)館推出了迄今為止在中國最大規(guī)模的個(gè)展“道隱無名”。這一次，他又為北京帶來了什么？

你我皆為藝術(shù)家

在展覽的入口，一條來自冰島的淺棕原木，沉靜地懸吊在紅磚美術(shù)館的圓廳中央，它周身圍繞著數(shù)十塊錯(cuò)落有致的指南針，原木受磁力的牽制指向南北，偶爾的微顫之后，是方向的精確矯正。

這個(gè)作品名為“遺失的指南針”，在埃利亞松看來，它可以為大家“導(dǎo)航”，并思考“我生活在哪里，我來自哪里，我要去向何方”。人們望向浮木，不由得進(jìn)入一種沉靜哲思的氛圍之中，藝術(shù)作品的氣息浸染著觀眾，在與觀者的互動(dòng)中，一個(gè)特殊的場、別樣的空間形成了。這也是埃利亞松作品的共通點(diǎn)：為觀者營造沉浸式的藝術(shù)空間，觸動(dòng)人們的所有感官。

《水鐘擺》

展覽由室內(nèi)展區(qū)、室外展區(qū)，總計(jì)12件展品組成。從第一展區(qū)的《道隱無名》過渡到第八展區(qū)的《聚合彩虹》，人們間錯(cuò)地體驗(yàn)燈光、水流、鏡面、幾何體各自的魅力，一路從暖色空間轉(zhuǎn)到昏暗的彩虹世界。

“道隱無名”源自埃利亞松摯友、哲學(xué)家蒂莫西·莫頓描述藝術(shù)時(shí)所說過的一句話。他希望觀眾在各個(gè)裝置作品當(dāng)中穿梭，用身體去感受作品，去感知那些無法描述的體驗(yàn)元素。

《道隱無名》似乎把人們引入了上下顛倒的世界，天花板變成了一面完整的鏡子，一個(gè)巨大的亮色圓環(huán)顯現(xiàn)在人們眼前，整個(gè)空間被暖黃色籠罩。地板上的人們不斷追逐著天花板上的倒影。猛然之間，有人醒悟過來，圓環(huán)只有半個(gè)，這樣完美的縱深空間原來并非真實(shí)，只是鏡子造就的錯(cuò)覺而已。悵然過后，觀眾又將目光投向天花板上映出的人們的影像，好奇地觀察著，他們自己也時(shí)不時(shí)走走停停，或干脆隨意坐下，與鏡中的自己來一場簡短對(duì)話。

真正的藝術(shù)作品是這個(gè)發(fā)光的半圓環(huán)，是鏡子，或者是他們的組合？都不是，徹底完成的《道隱無名》是倒映著人們身影的整個(gè)空間。

《道隱無名》像個(gè)謎語，盡管有些迂回，但埃利亞松還是清晰地透露了展覽的主題：當(dāng)你走進(jìn)這場藝術(shù)展，你就已經(jīng)被邀請(qǐng)共同創(chuàng)作一件藝術(shù)品，在觀展的過程中，你也成了藝術(shù)家，你也成為了藝術(shù)的一部分。

藝術(shù)的科學(xué)范兒

《未思之思圖志》是埃利亞松最具迷惑性的藝術(shù)作品，它以假亂真，不斷變幻。鏡面佐以特殊結(jié)構(gòu)，讓一個(gè)半圓空間看起來如同真實(shí)的滿圓，圓心處緩慢旋轉(zhuǎn)的燈光透過特殊設(shè)計(jì)的柵欄，在白色弧形墻壁上形成了一個(gè)五重對(duì)稱的柵欄格影子，其具體圖案隨燈光的變化而不斷改變。當(dāng)你走過這個(gè)由影子構(gòu)成的柵欄格時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些柵欄格會(huì)跟著你去移動(dòng)，你動(dòng)態(tài)的影子與幾何圖案變化的影子混合，產(chǎn)生了一種瞬間的、不可復(fù)制的燈光投影 。

柵欄的影子是以黃金比例布局的五組平行線，以108度和72度的夾角交叉，產(chǎn)生了一種復(fù)雜的非周期圖案。五重對(duì)稱的使用源于埃利亞松與冰島藝術(shù)家、建筑師埃納托斯多年來的密切合作。

《聚合彩虹》

埃利亞松的作品中經(jīng)常出現(xiàn)光、水、霧、彩虹、冰雪、礦物質(zhì)、金屬與玻璃，他將這些極簡的材料與結(jié)構(gòu)學(xué)、幾何學(xué)、美學(xué)結(jié)合起來，精確刻畫出心中的光影變化、時(shí)空運(yùn)動(dòng)。在他創(chuàng)造的奇觀空間中，人們接觸到科學(xué)的藝術(shù)效用：光的折射和反射、鏡像、幾何體模型、萬花筒結(jié)構(gòu)、針孔成像術(shù)、生物工程學(xué)……

《聲音銀河》的靈感來自于他的老搭檔埃納爾·索爾斯泰恩的幾何研究。這個(gè)作品由27個(gè)懸于空中的多面體構(gòu)成，它們排列成環(huán)形，呈現(xiàn)了幾何原則的規(guī)律變化之美?！秷A角[0°|18°|36°|54°|72°|90°]》用不同角度的橢圓形紅鏡子，營造出了一系列旋轉(zhuǎn)圓盤的景象。

遠(yuǎn)處觀望最后一個(gè)展廳，黑暗之中有些微的光亮，人們踏進(jìn)展廳，溫潤潮濕的霧氣撲面而來，暗色之中大型的環(huán)形水幕極為矚目。聚光燈的照射下，水珠細(xì)小精密仿佛幕布，一塊塊從高處垂下，閃耀的彩虹色帶在水幕上不知疲倦變化呈現(xiàn)著。人們穿過水幕，來到環(huán)形水幕里左看看、右動(dòng)動(dòng)，視角變化，看到的彩虹也在變化。

這是本次展覽的最后一個(gè)作品《聚合彩虹》，當(dāng)人們閉上眼睛，作品的主角彩虹便不復(fù)存在，這些裝置也不再名為藝術(shù)。

達(dá)沃斯的?？?/h3>

1967年，埃利亞松出生在丹麥，他冰島籍的父親是漁船上的廚師，同時(shí)也是業(yè)余藝術(shù)家，母親則是丹麥籍的裁縫。父母離異后，埃利亞松跟隨母親在丹麥生活，但每年夏天，他都會(huì)到冰島與父親一同度過假期。

有時(shí)，埃利亞松會(huì)到父親的船上玩耍。父親結(jié)束一天的工作之后總是投入藝術(shù)創(chuàng)作，他畫水彩畫，畫化石，還在一間船上的工作室里，將筆懸掛在一張紙上面，這樣一來，波浪的搖擺就會(huì)產(chǎn)生圖畫。

可以說是父親吸引埃利亞松進(jìn)入了藝術(shù)世界，但繪畫從來不是他最喜愛的，繪畫作為一個(gè)平面藝術(shù)，難以滿足他對(duì)三維空間體驗(yàn)的好奇。少年的時(shí)候，他熱愛舞蹈，曾獲得斯堪的納維亞霹靂舞冠軍。舞蹈讓他對(duì)空間有了更直觀的把握。

埃利亞松的作品總是展現(xiàn)出極強(qiáng)的開放性和參與性，他也不斷創(chuàng)作公共項(xiàng)目，最具代表性的作品是2015年的“冰鐘”。

在第21屆聯(lián)合國氣候峰會(huì)期間，埃利亞松與丹麥地質(zhì)學(xué)家明尼克·羅欣合作，從北極的格陵蘭地區(qū)取了12塊浮冰，然后將這些已經(jīng)存在了2萬年的冰塊擺成環(huán)形放到巴黎的先賢廣場上，讓數(shù)十萬的人們?cè)诎屠韪惺苓@些冰塊裝置。

路過的人們觸摸冰塊，感受它的寒冷，見證冰塊的消融，有的人熱情擁抱冰塊，有的人對(duì)冰塊有少許的破壞欲，而孩子們，則有不少選擇啃冰塊一口嘗嘗滋味。

冰塊觸感涼而堅(jiān)硬，但也隨著時(shí)間化成水進(jìn)入地下，它們給人們提供了一個(gè)切身體驗(yàn)氣候危機(jī)的機(jī)會(huì)。

埃利亞松不僅是威尼斯雙年展、巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的?？?，也頻頻現(xiàn)身于達(dá)沃斯論壇。他已經(jīng)出席了八次達(dá)沃斯論壇，有媒體問他，在金融界最有影響力的聚會(huì)中，是否感覺自己像是在表演的猴子，他說，“人們一般對(duì)此持懷疑態(tài)度，但是我確實(shí)認(rèn)為，在這樣的論壇上，最有力和最重要的聲音之一，就是文化的聲音”。

2012年，埃利亞松還與工程師弗雷德里克·奧特森合作設(shè)計(jì)出了一款太陽能燈具——小太陽。它有著向日葵的小巧外形和實(shí)用的設(shè)計(jì)：一面是天陽能電池板，一面是中國制造的LED燈，五個(gè)小時(shí)的太陽光照約能提供5個(gè)小時(shí)的照明。

世界上每五個(gè)人中，就有一個(gè)人無法獲得電力的供應(yīng)，比如在非洲的一些地方，他們只能依靠燒汽油和木柴來獲得照明。小太陽就是一個(gè)為他們提供太陽能照明的社會(huì)企業(yè)項(xiàng)目，具體由埃塞俄比亞某個(gè)城市的當(dāng)?shù)厝巳ブ圃?。目前，非洲在投放使用的小太陽，已?jīng)有40萬個(gè)，經(jīng)過統(tǒng)計(jì)，每個(gè)使用小太陽的家庭，每周可以少花1美元在汽油的費(fèi)用上，40萬的數(shù)字疊加是氣候和能源的雙雙得益。

使用小太陽的孩子也可能獲得更好的教育，夜間的照明給了他們更多的時(shí)間去閱讀和學(xué)習(xí)，也減少了他們成為難民的幾率。近兩三年來，歐洲涌入了史無前例大規(guī)模的難民，埃利亞松目睹且體會(huì)著歐洲疲于應(yīng)付難民潮的社會(huì)現(xiàn)況，他從去年開始做起“綠燈”項(xiàng)目：與人類學(xué)家、城市設(shè)計(jì)師、科學(xué)家通力合作，在城市的不同角落布置一些教育空間，去協(xié)助難民與當(dāng)?shù)厝讼嗷チ私鈱W(xué)習(xí)和融合。他和妻子有一兒一女，都是從埃塞俄比亞收養(yǎng) 的。

3月25日，埃利亞松在中央美術(shù)學(xué)院演講時(shí)提了一個(gè)問題：“藝術(shù)家是不是該走出自己的舒適空間，走出我們的博物館、美術(shù)館，走向街頭，走向公共空間，走向真正存在的文化之中，并進(jìn)行創(chuàng)作?！彼呀?jīng)用實(shí)際行動(dòng)回答 了。

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