谷好好臺(tái)前幕后，皆是舞臺(tái)

1986年，13歲的谷好好坐著長(zhǎng)途汽車從溫州來到了上海，那時(shí)的她尚不知道自己將與戲曲結(jié)下一生的緣分，但她喜愛藝術(shù)，喜愛舞蹈，喜愛上臺(tái)演出的感覺。在這座滿載夢(mèng)想的大都市里，谷好好通過了上海戲曲學(xué)校昆劇班的招生復(fù)試，陌生而美麗的戲曲世界就此朝她打開了一扇大門。

谷好好進(jìn)了日后大名鼎鼎的“昆三班”，學(xué)戲練功，度過了八年時(shí)光。熱情爽朗的性格無形之中決定了她的發(fā)展方向，剛?cè)胄r(shí)學(xué)閨門旦的她，很快就對(duì)武旦產(chǎn)生了濃厚的興趣，她覺得還是刀槍劍戟更適合自己。在上海戲曲學(xué)校的第六年，谷好好終于師從有“武旦皇后”之譽(yù)的昆劇名家王芝泉，走上了她向往已久的刀馬旦之路?！拔奈潆p全”的學(xué)戲經(jīng)歷讓她塑造起不同類型的人物也得心應(yīng)手，進(jìn)入上海昆劇團(tuán)后表現(xiàn)十分突出，昆劇迷們稱贊她是“百變刀馬”。

臺(tái)上舞刀弄槍，威風(fēng)凜凜，臺(tái)下日復(fù)一日苦練功課，這便是谷好好作為一名昆劇演員的生活。憑借《一片桃花紅》和《扈家莊》，谷好好獲得了中國戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“梅花獎(jiǎng)”。早年，昆劇市場(chǎng)經(jīng)歷過一段令人傷心的蕭條時(shí)期，而谷好好作為親歷者一直堅(jiān)守在舞臺(tái)上，并且等到了現(xiàn)在這個(gè)傳統(tǒng)戲曲回暖的時(shí)代。在此過程中，她從“昆三班”的畢業(yè)生成長(zhǎng)為昆劇界的知名刀馬旦，后又走上管理崗位，始終不變的是她對(duì)戲曲藝術(shù)的那份熾烈的愛。

如今身為上海戲曲藝術(shù)中心總裁、上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，谷好好一直致力于中國傳統(tǒng)戲曲的推廣工作?！霸诋?dāng)下，戲曲的傳承固然重要，但戲曲的傳播也非常可貴。”近幾年，上海戲曲藝術(shù)中心拍攝了《景陽鐘》和《西廂記》兩部3D電影，意圖通過電影藝術(shù)和優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化藝術(shù)之間的結(jié)合，將更多的年輕人推進(jìn)劇場(chǎng)，讓更多的年輕人愛上戲曲?！耙?yàn)殡娪笆且环N現(xiàn)代化的手段”，谷好好說，“我們希望傳統(tǒng)戲曲文化不僅能通過劇場(chǎng)演出的方式傳播，也能通過戲曲電影吸引更多的觀眾?？上驳氖?，一路走來，這兩部電影收獲了很多的好評(píng)?！?/p>

從舞臺(tái)上的演員轉(zhuǎn)變?yōu)槟缓蟮墓芾碚?，谷好好并非沒有過不舍，但她明白自己身上新的責(zé)任。“我也是昆劇演員，我知道優(yōu)秀的演員和優(yōu)秀的劇種，都必須依托優(yōu)秀的劇目來傳承。這種一代代的薪火相傳，正是劇種的生命力。所以，我從擔(dān)任上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的第一天起就在思索，昆劇團(tuán)的老藝術(shù)家要保護(hù)好，而我們青年演員缺的是什么？是作品。”兩部戲曲改編電影，是傳統(tǒng)戲曲作品在全新舞臺(tái)上的亮相。谷好好對(duì)未來抱有殷切期待，“我們希望通過電影這樣的載體，能讓我們得到更多的機(jī)會(huì)，走上世界的舞臺(tái)去秀一下我們中國的聲音、我們中國的精彩?！?/p>

熱愛昆劇的谷好好還沒有完全告別舞臺(tái)，穿上戲服、拿好刀槍，她仍然是英姿颯爽、本領(lǐng)高強(qiáng)的刀馬旦，“前兩年練得少了，反而覺得身體有點(diǎn)不舒服?！北M管登臺(tái)的機(jī)會(huì)越來越少，但對(duì)谷好好來說，戲曲早已是生命的一部分。她總說“現(xiàn)在是最好的時(shí)代”，而在幕后幫助傳統(tǒng)戲曲在這個(gè)時(shí)代傳播下去，同樣是一場(chǎng)盛大的演出。

TALK 對(duì)話谷好好

Q： 上海戲曲藝術(shù)中心為何選擇將《景陽鐘》和《西廂記》這兩部傳統(tǒng)戲曲劇目翻拍成電影呢？

A： 這兩部戲的定位是不同的。越劇《西廂記》是詩化經(jīng)典越劇的一個(gè)代表，而昆劇《景陽鐘》則為年輕的昆劇人才造勢(shì)，在全國擴(kuò)大影響，有非常重要的意義。一代人需要有一代人的作品，昆劇《景陽鐘》就是以“昆三班”為主的中青年一代人的作品。

Q： 您如何看待這兩部戲曲電影誕生的意義？

A： 戲曲電影能得到電影界的認(rèn)可，我們也十分欣喜。我覺得戲曲電影的誕生代表著我們戲曲人的自信。而且，我們將通過電影，用戲曲人的這種自信去點(diǎn)燃全社會(huì)對(duì)于優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的自信。

Q： 您作為上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，對(duì)于《景陽鐘》這部昆劇電影一定有特殊的感情吧？

A： 是的，我們投入了很多精力，就是想讓一代青年昆劇演員，通過這樣的作品，呈現(xiàn)出上海昆劇團(tuán)的藝術(shù)特色，文武兼?zhèn)?，行?dāng)齊全。對(duì)院團(tuán)的了解，對(duì)劇種的理解，助長(zhǎng)了我們把《景陽鐘》搬上新舞臺(tái)的“野心”。很高興我們能在主創(chuàng)老師的帶領(lǐng)下，在老藝術(shù)家們的幫助下，在全團(tuán)人的努力下，圓了一次夢(mèng)。這部作品讓大家認(rèn)可了上海昆劇團(tuán)的這一批青年演員，在戲曲的舞臺(tái)上，他們跟他們的老師一樣勢(shì)不可擋。

Q： 您認(rèn)為戲曲電影對(duì)傳統(tǒng)戲曲的傳播與傳承有多大的幫助？

A： 兩個(gè)小時(shí)的一臺(tái)戲，背后所承載的期望和能夠產(chǎn)生的效應(yīng)是很豐富的。我們戲曲院團(tuán)的人才，也只有像這樣通過好的劇目去打造、去傳承、去傳播，才能讓我們的劇種生生不息，充滿活力。3D昆劇電影《景陽鐘》和3D越劇電影《西廂記》，既是經(jīng)典藝術(shù)的代表，又是當(dāng)下上海文化高度的代表。

Q： 能向我們介紹一下傳統(tǒng)戲曲改編成電影的過程嗎？

A： 我們經(jīng)歷了從立項(xiàng)到后期的論證，反復(fù)修改，這一路走來的所有過程，其實(shí)不僅是我們團(tuán)隊(duì)藝術(shù)上的成熟，也是管理上的成熟。一出戲，其實(shí)能帶動(dòng)一代人成長(zhǎng)，而現(xiàn)在這一代人對(duì)上海昆劇的后幾十年發(fā)展來說是關(guān)鍵。比如《景陽鐘》這部戲，我們成功地把它拍成了電影，但更高興的是，通過《景陽鐘》，我們讓又一代年輕人接過了前輩的旗幟，扛起了上海昆劇后幾十年發(fā)展的重任 。

Q： 上海戲曲藝術(shù)中心對(duì)于推廣戲曲文化還會(huì)做哪些嘗試呢？

A： 對(duì)于昆劇的普及和推廣，我們一直注重培養(yǎng)“昆蟲”的成長(zhǎng)，我們昆劇團(tuán)一直在做“昆蟲俱樂部”，不僅持續(xù)推出好戲，也鼓勵(lì)昆劇迷們來演戲、唱戲。這兩年終于出現(xiàn)了“昆劇現(xiàn)象”，就是有一批年輕的觀眾主動(dòng)走進(jìn)了劇場(chǎng)，癡迷于觀賞傳統(tǒng)的戲曲文化，我們將之視為這兩年里最為寶貴的收獲。同理，通過拍電影讓更多的觀眾走進(jìn)電影院觀賞戲曲文化，也是一種推廣手段。現(xiàn)在普及傳統(tǒng)文化的途徑越來越多了，我們非?？粗袘蚯碗娪八囆g(shù)相結(jié)合的這種推廣方式。我希望如果有機(jī)會(huì)，“京昆越滬淮評(píng)彈”這六個(gè)劇種，都能來“觸電”，以這樣的方式來激活傳統(tǒng)文化的永恒魅力。