萬紫 一點漆 百年入夢國家非物質文化遺產金漆鑲嵌傳承人

□ 記者瀟棋（胡熙銘）文/題圖攝影

部分圖片提供/萬紫

【封面】

她，是工藝美術大師里少有的紅粉佳人。

她，臉上帶著淡淡的微笑，衣著樸素典雅，氣質如蘭清新脫俗，凝聚著古典與現代美。

她，一生鐘情于金漆鑲嵌，堅持不懈地創(chuàng)新創(chuàng)作，其作品多次榮獲國家級大獎。

她，手把手培養(yǎng)后人，希望金漆鑲嵌這項傳統(tǒng)藝術，能延續(xù)下去，并像鳳凰一樣浴火重生。

她，是北京金漆鑲嵌有限責任公司的總工藝師、副總經理，國家級非物質文化遺產項目金漆鑲嵌髹飾技藝代表性傳承人，又是北京市高級工藝技術美術學校的客座教師。

她，就是萬紫。

見到記者時，萬紫第一件事就是帶領我們走進待客室對面的大廳。那里，有她的代表作，也有燕京八絕大師們的作品。那些作品各具特色，有色彩斑斕的漆畫家具、栩栩如生的漆塑、造型各異的各類藝術品。每一件作品，都跳動著大師們的脈搏，呼吸著大師們的靈魂，于古樸典雅中存留時代印記，于無聲處訴說著中華文化的獨特之美。

這是一個銀錠形的盒子。盒子外部，寶傘、金魚、寶瓶、蓮花、白海螺、吉祥結、勝利幢、金輪吉祥八寶栩栩如生地排列，雙勾萬字錦散發(fā)著金色的光澤。將蓋頂拿起，里面是一個四層的小盒子。輕輕打開精致的開關，一個個小抽屜就出現在眼前。萬紫用手輕輕觸摸著它，就像撫摸自己的孩子。它叫雕填鑲嵌銀錠套盒,2010年創(chuàng)作，是萬紫的代表作之一。它小而實用，將金漆鑲嵌的三大工藝融為一體，既有欣賞價值又有使用功能，深受收藏家喜愛。2010年，雕填鑲嵌銀錠套盒獲首屆中國非物質文化遺產博覽會銀獎。

其實，萬紫的生命，早在40年前，就與金漆鑲嵌融合在了一起。學徒時的點滴，處女作誕生的欣喜，身處困境的掙扎，創(chuàng)新后的機遇，讓她的人生路充滿傳奇，也讓我們看到了堅守的力量和意義。

“人的時間是有限的，我不喜歡重復去做一件事情。我力求在每一件作品上都有一定的創(chuàng)新，有一些新意，有一種表達和自然的傳達。瀟灑古樸、清新典雅的意境，是我一直追求的風格，也是我39年來一直的目標。”

第一部分初心如畫 金漆鑲嵌門道多

萬紫1959年出生于一個知識分子家庭，她的父親是一位作家。受家庭環(huán)境熏陶，萬紫從小就喜歡繪畫，尤其是中國畫。上學時，她就經常參與班級的板報設計，對美術繪畫深深著迷?！拔壹揖妥≡诮鹌徼偳稄S附近。每一天，我透過窗外，都可以看到那里的工人，有的描金、有的畫金。那時，我就在想，原來，畫不僅可以畫在紙上，還可以畫在各種器皿上，甚至可以應用到金漆鑲嵌這個工藝的彩繪中。”

1979年，萬紫高中畢業(yè)后，一心想選擇與美術相關的行業(yè)。在得知北京金漆鑲嵌廠招工后，她父親也支持她，“學習中國傳統(tǒng)的技術很有價值。”就這樣，萬紫報了名。憑著較好的繪畫功底，她被優(yōu)先錄取了。

參加工作后，她才知道，在中國古老的手工藝品業(yè)，被譽為“燕京八絕”之一的金漆鑲嵌是中國傳統(tǒng)漆器的重要門類，已有七千年歷史。所謂金漆鑲嵌，只不過是這門工藝的總體名稱而已，其實它主要分為雕填、刻灰、彩繪和鑲嵌四大門類，每一門類都有繁雜的工藝，需要學習許多有關的傳統(tǒng)文化知識，掌握不同的制作方法和技藝，它比單純的繪畫要難，可以說是個學無止境的廣闊天地。

入門第一關

1980年，廠長決定要在全廠500多個年輕人中培養(yǎng)技術人才，于是開展了統(tǒng)一考試?？歼M前3名的萬紫進入設計室技術生產組，拜清宮造辦處漆畫匠首領蘇明堂第四代傳人劉錫恒為師，學習金漆鑲嵌髹飾技藝。

“漆咬”是萬紫遇到的第一關。有一次，師傅劉錫恒讓萬紫去洗漆碗，那時初出茅廬的萬紫并不了解漆的特性，碗中芝麻醬似的漆洗著洗著，自己的手卻都腫了。但師傅劉錫恒告訴萬紫，“必須經過咬，咬過就好了。”“大漆樹流下來的液體，原液是白色的，跟空氣氧化顏色變成芝麻醬，制漆就是不停地攪拌和光照，把里邊的水分蒸發(fā)以后提純、過濾。生漆非常厲

害，大部分人皮膚過敏發(fā)紅，巨癢無比，最厲害的是出泡。”萬紫說，“過敏后不需要使用藥膏，不會落疤，約一個禮拜便會康復。”

“漆咬”之后，萬紫明白了一個道理：金漆鑲嵌技藝中有著自己獨特的門道。比如大漆不用鐵鍬，有鐵會氧化，顏色發(fā)黑，要用牛角鍬。萬紫說他們的工具都是自己做的，畫金的時候沒有自己稱手的筆，是不可能完成完美的作品的。為了學習做筆，萬紫在許多兔子皮、耗子皮等中挑選，筆毛只選擇脊背部分的三四根毛，擇的時候還不能傷到根兒，否則便失去了彈性。摘下三四根毛后，其余部分的毛較軟就全部被淘汰了。

第一件作品

1983年，萬紫作為廠里重點培養(yǎng)的年輕人，考到北京工美總公司職工大學，學習了三年工藝繪畫，畢業(yè)后回到工廠，搞創(chuàng)作設計。當時，北京金漆鑲嵌廠的訂單都是外貿，外商會從眾多設計中選取滿意的。有一次，需要設計一批屏風，當時設計室30多人，萬紫的師傅讓她也畫一張。畫什么呢？萬紫的師傅們設計的比較傳統(tǒng)，比如《紅樓夢》里的仕女。作為新手，如何既能表達中國的傳統(tǒng)文化，又讓外商們覺得清新呢？那些天，萬紫一直在思考。

一天晚上，她看到了電視中的魚美人?！棒~美人五光十色，和珊瑚、貝殼一起，簡直就是一幅絕美的油畫。能不能通過彩繪把它表現出來呢？”萬紫抓住這一靈感，立刻開始畫了起來。一次次畫，一次次修改，20天后，萬紫的第一件處女作——魚美人誕生了。設計樣品被送到外商那里?！拔耶敃r心里非常忐忑，因為設計室的許多同事都是科班出身的，人家都從藝了二三十年，跟他們競爭覺得很難。但最后我的這個作品被外商認可的人數挺多的，后來就開始出1:1的樣品。”魚美人對于萬紫，不僅是一種鍛煉，也讓她意識到，創(chuàng)新意識對于金漆鑲嵌這種傳統(tǒng)工藝的重要性。之后，她又參加了室內裝飾培訓班和電腦繪畫學習班，不斷把從師傅和學校學到的知識用于工作實踐，和同事們共同或單獨制作了許多精彩的金漆鑲嵌工藝品，得到了權威機構和顧客的好評，多次獲獎。

大型立體鑲嵌《九龍壁》1990年榮獲中國工藝美術百花獎金杯（珍品）獎

1988年到1989年,萬紫參與了由北京金漆鑲嵌廠設計制作的大型立體鑲嵌產品《九龍壁》。這件重約2噸、長6.65米、寬0.76米、高2.46米的《九龍壁》集北京金漆鑲嵌工藝各種裝飾技法之大成，融中國各地軟硬質玉石為一體，加之骨、鈿、角、木、金屬等材料俏色,使602條蒼龍栩栩如生，前后兩面的18條蟠龍呼之欲出，山石、海濤、壁檐等五彩斑斕，交相輝映，整件作品精美華麗，氣勢非凡。1990年,在中國工藝美術“百花獎”的評比中,《九龍壁》被評為珍品。“這讓我自豪了很久?！?/p>

在彩繪工藝中，僅貼金這一道工藝就有許多“門道”。劉錫恒教萬紫在漆上貼金的火候掌握，“用手試一下，不搭漆，又有黏度，還不能干透，那個火候貼的金是最好的。既不能早，也不能晚。晚了你貼不上了，早了太嫩了金不亮?！比f紫說：“為什么有人貼得又平又亮，有人貼得不平也不亮，全在這些經驗里?！痹趦晌焕蠋煹慕虒?，慢慢地，萬紫熟悉了金漆鑲嵌的整個流程?！斑@是一個技藝精深的藝術。要學會運用漆的語言，將漆的運用、繪畫和雕刻結合；要學會運用多種天然材料的紋理和色澤，采取花鑲嵌的手法，把握整體的色彩，拼到一起。這絕不是簡單的堆砌，它表現出來一種富麗堂皇、一種意境、一種格調?！?/p>

第二部分渡過難關金漆鑲嵌逢機緣

“第一要喜愛，第二要有一個堅定的信念。既然喜歡，既然選擇了，就要堅持下去。這樣你對它有感情，你才能鉆研，才能不管是10年、20年，乃至 40年，都會有一個熱愛的勁頭去拼搏?！?/p>

就在萬紫在金漆鑲嵌技藝上剛剛有所成就的時候，行業(yè)最低迷的時期來了。萬紫進廠時，正是行業(yè)最紅火的好時候，廠里有一千多人。金漆鑲嵌廠制作的工藝品一直由外貿系統(tǒng)包銷出口，深受喜愛東方傳統(tǒng)藝術品的歐美顧客歡迎，因此萬紫和同事們都無須為溫飽操心，一門心思撲在研制工藝品上。

可是，上世紀90年代末，企業(yè)由國營改為自負盈虧的集體企業(yè)，外貿系統(tǒng)又宣告與生產方脫鉤。萬紫回想起那個時候，仍心有余悸：北京許多門類的工藝品廠萎縮甚至倒閉。那時精美的產品堆放在庫房里乏人問津，金漆鑲嵌廠已發(fā)不出工資，許多工藝大師另謀生路。萬紫遭遇了事業(yè)路途中的最艱難時期。

堅守與探索

那時，三十來歲的萬紫正當年，改行并非難事，當時已有不少單位盯住她，請她去做室內裝飾、美編、服裝設計、美術教師……而且工資待遇都不低，很有誘惑力。一段時間內，她彷徨、猶豫、掙扎。有一次她甚至面試都通過，只差去報到上班了，但卻大病一場，在來探望的領導、同事的極力挽留下沒去成。

“說到底，我還是割舍不下自己付出了許多心血、做了十幾年的金漆鑲嵌工藝，割舍不下共事多年的領導、同事，尤其是不忍讓這門古老手藝在自己這代人手中就此消亡?！蓖纯噙^去，留下的是初心的愈發(fā)堅定，也迎來了新的機遇。

進入本世紀后，隨著國民富裕程度和審美品位的提高以及收藏熱的興起，金漆鑲嵌傳統(tǒng)工藝品逐漸受到國人歡迎，國內市場開始形成和擴大。同時，政府也關注起這一工藝來，給了不少支持。一些被迫離去的老員工也陸續(xù)回來，北京金漆鑲嵌廠改為公司。萬紫擔任了公司的總工藝師，也在公司支持下有了自己的工作室。在工作室的展廳內，近300平方米的空間中擺滿了各種金漆鑲嵌作品，繁復婉轉之間蕩漾著一股富貴靈秀之氣。件件美輪美奐，仿佛遺落人間的珍寶，讓人流連忘返。

2006年6月，北京金漆鑲嵌有限責任公司的生產車間分批搬遷至河北大廠。與老廠相比，新廠區(qū)嶄新的廠房、寬闊的庫房以及車間里開始全面運轉的流水線，都是不能同日而語的，更具特色的是，這里是產銷結合，擁有一座面積達八千平方米的展廳，里面陳列著各式各樣的金漆鑲嵌產品，包括家具、擺件、掛件等。許多老百姓開始到金漆鑲嵌的車間參觀，親自觀看金漆鑲嵌作品的誕生過程。

百姓對金漆鑲嵌的關注，讓萬紫思索，她開始探索一條傳統(tǒng)工藝與現代審美相結合的發(fā)展道路。“我們力求讓傳統(tǒng)技藝以更具親和力的姿態(tài)走入百姓生活，而不是僅僅作為一門技藝留存?！比f紫說，“從那會開始，我們也開始做漆木家具?！?/p>

主持恢復勤政殿原貌

機遇總是青睞于有準備的人。萬紫在金漆鑲嵌上的積累，在困境中的堅持，終于迎來了新的機遇。

2002年，北京香山公園想恢復勤政殿。香山勤政殿是清代皇帝議政的重要場所之一,也是清代靜宜園二十八景之一。1860年被英法聯軍焚毀,原物早已蕩然無存。北京金漆鑲嵌有限責任公司承攬了這個工程，“我?guī)ш?，要主持恢復的工程包括地平臺一座、雕龍屏風一座、寶座一件、足踏一件、圓高香幾四件、鸞翎宮扇二件及其他配件。文物局說要恢復康乾盛世時期的藝術水平?！?/p>

現藏于香山公園勤政殿內的金漆寶座室內陳設品

“這真的是一個浩大的工程，但給我的時間可以說實在是太少了?！比f紫告訴記者，“故宮內的陳設，哪件不是在五到十年完成的，而我要在一年內把整個勤政殿內的東西全部完成?！?/p>

關鍵是，要恢復原貌，卻沒有現成的圖紙,只有一些平面的、局部的圖片。僅根據這些圖片去復建這樣大的工程,可以說,難度可想而知。而萬紫他們能做的，就是根據歷史文字的記載去考證，“這里面有很多種思路，我們參考故宮和頤和園相似品來設計出圖紙，結合專家的思路一次次修改草稿，最后得到專家認可，才能進行下一步?！?/p>

“我壓力特別大，從設計上把關非常嚴，都不記得修改多少次了。記得最深的一次是大年三十，我從早晨九點多進入香山公園，與專家們一點點審核設計圖紙。龍的形態(tài)、神態(tài)追求恢復康乾盛世形態(tài)，一點都不能出錯，一直到下午三點才結束，連飯也沒吃。完全忘記了那一天是年三十兒。初一，又聽取專家的評論和意見，春節(jié)期間一直加班加點地趕。”

萬紫說，前期設計時間如果浪費一點，都會給后續(xù)的工作帶來麻煩。因為設計完后，需要做木胎、木雕，木雕又包括鏤雕、透雕、高淺浮雕。而前面的設計越快，給后續(xù)留的時間越多，它的制作效果就會好。壓力產生動力。那會兒，電腦出現的時間并不長。但萬紫卻把電腦、數碼相機等一些能幫助盡快完成設計的輔助工具全部用上了。終于，兩個月時間，萬紫帶領團隊快速、科學地完成了所有的設計稿件，包括效果圖、工程圖、色彩圖和工藝制作圖。

“當時簽的是2003年8月份交工，但是2003年又趕上非典，我們的生產基地在大廠，當時處于出不去也進不來的狀態(tài)，只能半夜出京進京，時時刻刻監(jiān)督工人們完成，拼接不合格就得從頭再來?！币荒陜?，萬紫幾乎沒有休息。功夫不負有心人，勤政殿如期恢復交工了。

萬紫帶領團隊復建的這套產品,完全是按照已有幾千年歷史的中國傳統(tǒng)木工卯榫工藝、木雕工藝、髹漆工藝和貼金工藝制作。這套陳設品的木雕工藝屬于厚料深雕，木雕藝人們綜合運用鏤雕、圓雕、深淺浮雕等多種技法,精益求精,使木雕達到了生動細膩、玲瓏剔透、氣韻渾厚、神形兼?zhèn)涞乃囆g效果。木胎多次組裝合成后,經18次的抹灰、髹漆后,再在素胎之上敷貼了三萬多張24K真金箔。金箔貼完之后,又鑲嵌了玉珠,充分展現出了雍容華貴、富麗堂皇的帝王之氣?！斑@是一套可以成為未來文物的珍品?！比f紫驕傲地告訴記者，這是讓她印象最深的一件事。

“金漆鑲嵌寶座系列工程”完成之后,被北京市經委、北京市傳統(tǒng)工藝美術評審委員會評為珍品，被北京室內裝飾協會評為優(yōu)質工程。

第三部分創(chuàng)新工藝金髹寫意新手法

“一直喜歡，一直學習，才能創(chuàng)新。雖然現代的技術依舊無法超越古人，無法超越古人的境界，但也要真正留住金漆鑲嵌這份老祖宗留下的美。現在好東西不少在國外，但我們要把這些完全復制回來，也要擺在中國?！?/p>

勤政殿的恢復，不但讓北京金漆鑲嵌公司從此走出低谷，也讓萬紫開始思考這樣一個問題：金漆鑲嵌的特點是細膩而小巧，雖然精美，但在十米開外的大廳什么也看不見。另一方面，上個世紀90年代初，隨著人們的居住環(huán)境改變了，廳堂變大了，許多公共場所如賓館、飯店的墻上都掛著一些壁畫（壁飾）。金漆鑲嵌要想發(fā)展，到了對傳統(tǒng)的工藝手法進行創(chuàng)新的時候。

門上的《千里江山圖》

2005年，海淀皇苑酒店后期改造后，需要在每一層畫一個壁畫，一共19幅，時間是在兩個半月內趕制出來?！捌渌膲γ嬖?米左右，但是大廳的玄關是一個高10米的墻，酒店負責人要求在這面墻上弄一幅《鄭和下西洋》的彩繪圖，要有人物、船只。這一下子打破了我們原來的金漆鑲嵌的設計思路，不得不結合人們的視覺審美要求，改變工藝手法。最后，我們選擇了工寫結合，雕刻、彩繪、泥金、搜金等這些工藝融合在一起。這就是金髹寫意的由來?！?/p>

金髹寫意的創(chuàng)新手法讓萬紫看到了更大的發(fā)展空間，她帶領團隊創(chuàng)作的產品也獲得了更多單位的贊賞。2005年2月的一天，萬紫突然接到清華裝飾院朋友的電話：“我們知道您做漆畫非常棒，我這兒有一個工程設計，實在太難了。因為兩個半月的時間里沒有定下稿子，您能不能給我們出兩個方案？”

“這是一個需要在高6米、長30米的大門上完成的工程。外交部接待的都是外賓，壁飾展現的是大國情懷。按一句話說，室內壁畫，其實懸掛的是思想?！苯涍^思索之后，萬紫三天內設計了兩幅山水的方案，其中一幅國畫《千里江山圖》方案一下子獲得了認可。

“在外交部，接見各國大使時，向他們展現中國傳統(tǒng)文化，是我的想法。為此，我特意去榮寶齋買的原畫，這幅畫本身是青綠山水，做在金篦子上的青綠畫是非常漂亮的?！比f紫坦言?！肚Ю锝綀D》方案通過后，工程實施就交給了萬紫的團隊。接到這個工程，萬紫一下子急了?！皼]有工程時著急，有了更著急，壓力更大。”萬紫趕緊與對方對接，“門何時能給我們呀？門里面怎么處理?。课冶仨氃陂T是半成品時畫……”

按照方案，《千里江山圖》制成壁飾后是金地青綠山水。一般貼金箔都是一塊一塊如鑲磚般貼上去，但是壁飾高6米、長30米，面積巨大，遠觀會看到像馬賽克般的鏨口，不成整體。

如何在如此大面積的空間畫，又要追求肌理變化，不能太亮，又要滿足對方的凹凸感的要求？“我要它底下是一種麻的感覺。僅僅試肌理變化，我們就試了木粉、碳粉、沙子等二十塊。最后選擇了碳粉?！庇捎谶@個工程需要非常嚴謹，必須一次性一塵不染地完成，不能有刷子印，要非常平，有一點的差錯都不行。萬紫又用了一周的時間訓練有著20多年經驗的工人們。底子解決了，該畫山水了。當時負責彩繪的有六位大師。剛開始萬紫想的很簡單，六位大師每人畫一部分就行，后來一想，六位大師一人一個手法，畫出來的作品風格不一樣。門做好了，如果將門關在一起，左右不對稱就不行了。怎么辦呢？后來，萬紫改橫為縱，給這六位大師分工合作，設色一個人，山體勾線一個，一下子解決了?！翱梢哉f這是一次團隊合作精神?！?/p>

《千里江山圖》的工藝接近國畫及工筆重彩，打破了傳統(tǒng)漆藝工筆風格的一統(tǒng)天下，不以形似為要，重在氣韻傳神，粗筆見長，略取細意，形成了粗獷、渾厚、蔥蘢、大氣的寫意風格。萬紫把這項新工藝命名為“金髹淡彩”。

“金髹寫意是映襯著時代的要求而孕育出來的，不是我個人的發(fā)明，實際上這種寫意，把金漆鑲嵌技藝與中國國畫的皴擦點染、雕刻、版畫等手法有機地結合到一起，我只是將它們的工藝融合起來，然后起了這么個名字?！比f紫坦言。

2008年，這項“金漆鑲嵌髹飾技藝”被列入國家級非物質文化遺產保護名錄。

再現經典作品300余件

時間不僅可以打磨技藝，還會賦予匠人更豐富的內容。市場的磨煉，讓萬紫意識到，金漆鑲嵌的工藝品再好，更重要的是要讓金漆鑲嵌這門技藝傳承下去，讓工藝賦予傳承思想和生命。

“金漆鑲嵌能夠發(fā)展到今天，與我國的文化底蘊分不開。漆文化在我國傳承了7000年，金漆鑲嵌這門傳統(tǒng)工藝承載了太多中華文化的美學元素。作品材料的運用精雕細琢，其博大精深、內斂、含蓄的意境，每一件作品表達一個情感，這與中國人的情懷和追求特別吻合?！?/p>

于是，2005年開始，萬紫帶隊，經過對歷朝歷代精品的工藝進行考證，著力搶救了瀕臨滅絕的技藝和品種，包括有計劃、有步驟地仿復制古代漆器的經典作品，他們完成了仿復制“歷朝歷代”、“海外遺珍”、“皇家風范”漆藝精品達300余件，搶救性地守住了金漆鑲嵌技藝的文化遺產。

這些仿復制作品從年代上講，包含戰(zhàn)國、漢、秦、唐、宋、元、明、清等時期作品；從工藝上講，根據中國古代漆器的特點，以描漆、描金、戧金、平金等彩繪類為主，也有部分鑲嵌、雕填類；從造型與功能方面講，有器皿、擺件、家具、屏風、酒具、食具、禮器、樂器等。如今，北京金漆鑲嵌有限責任公司以鑲嵌、彩繪、雕填、刻灰、斷紋、虎皮漆等工藝設計制作的工藝擺件、家具、屏風、牌匾、壁飾等多達數千種。

“未來是很殘酷的，技藝真的不能丟，產品不能丟，創(chuàng)新不能丟，否則，這企業(yè)就沒有活力了，所以我一直在堅持?，F在，每年公司有50多種新產品進入市場。我希望這些東西能夠傳世，將來辦一個北京乃至中國漆器博物館，真正留住這份老祖宗留下的美。雖然好東西不少在國外，但我們要把這些完全復制回來，也要擺在中國?！?/p>

第四部分堅守傳承非遺更要重發(fā)展

“我這一輩子都在從事這個行業(yè)，已經對它產生了感情。我已經快到60歲了，人到了一定的年齡應該放下一些東西，但是我總覺得有一些情懷在這里面。我想在有限的時間內多創(chuàng)作一些東西，多恢復一些技藝，多培養(yǎng)一些人才，這是我的一種責任。”

當人們?yōu)楸本┙鹌徼偳豆に嚨玫交謴投械綉c幸時，萬紫卻高興不起來。的確，產品是好賣了，可現在最大的問題是后繼無人。她曾經和日本、韓國漆藝藝術家交流過,大家一致認為,非遺保護目前面臨的一個大問題是,科技和社會發(fā)展如此之快,傳統(tǒng)工藝怎么保護,怎樣培養(yǎng)傳承人,讓它能延續(xù)下去?

“后繼乏人讓我頭疼”

“金漆鑲嵌技藝精湛，產品精美，但勞動強度比較大，工藝繁復，很少有人能掌握全套技藝。比如百寶鑲嵌作品需要認識許多石、玉等名貴材料，要去接觸、掌握、運用，要把握色彩、整體。即使用一塊材料也要考慮用得是否恰當，絕不僅僅是簡單的堆砌?！比f紫坦言，

“老一輩的手藝人已經退休，而現在高級技藝人才太難培養(yǎng)。過去我?guī)煾抵v三年是一個立輩兒，就是能拿起來做粗活，十年能認真的做一些中檔的東西，二十年后必須特別的努力才能做出來一些高檔的東西?！?/p>

記者了解到，在金漆鑲嵌工藝中，髹飾漆胎首先要在木胎上披麻或裱糊布、紙，涂刮數道灰膩子，道道打磨，以起到平整、加固、托漆的目的；再施以數道天然大漆或合成大漆，道道打磨平整，還需拋光，制成漆胎。要求漆色勻正，平整光潔。斷紋，即在漆地之上制作均勻細密的裂紋。從工藝上劃分有曬斷、烤斷、顫斷之別；從藝術形式上劃分有龜背斷、流水斷之別。漆紋裂而不糠，仿古舊而不臟，給人以飽經滄桑后自然形成之感。其要領是所出斷紋必須均勻，不可有多有少，有大有小。

這些無一不需要從單調的技法開始，很難吸引年輕人堅持學藝。目前金漆鑲嵌廠技藝嫻熟的不過幾十位師傅，而且全部都在四十歲以上。

為了培養(yǎng)接班人，前幾年，公司曾出資幾十萬培訓了35個學生，可這些孩子不斷離開，至今已跑得僅剩7個，還不是在一線做工藝品的?！安粺釔圻@個工藝，不鉆研這個工藝，是待不住的。”

“現代網絡發(fā)展太快了，金漆鑲嵌這種傳統(tǒng)工藝的企業(yè)要跟上時代的發(fā)展，從營銷、宣傳上，乃至大師的無形資產的作品上，包括傳承上，也是令我最頭疼的，現在真的是遠水解不了近渴。雖然在技校也教課，但是到我手下也就三個人，我要給他們打下扎實基礎，我跟他們講我培養(yǎng)的不是技術人員，而是大師，不僅會制作也要會設計。但現在的孩子都是獨生子女，不能吃苦，要想出類拔萃，就沒有休息，上班就是畫、學，掌握工藝，下班就拿著畫夾去寫生?！比f紫坦言。

現在，萬紫在北京市高級工藝技術美術學校任教，從零開始，手把手教學。萬紫體會最深的是,現在的學生普遍不能吃苦，耐不住寂寞，特別看重物質利益。比如每年7、8月份正好畫荷花，畫稿得摞成一摞一摞的，這樣才會熟悉荷花開花的時間、從荷葉到殘荷的形態(tài)?！皼]有生活，你沒有創(chuàng)作的那種激情，畫出來的東西不感人?！苯虒W中,不時有學生問她,“老師,我們學完后三五年之內能掙多少錢?能不能成為大師?”萬紫說,傳統(tǒng)技藝可不是一兩天能學好的,要經過千錘百煉,十年磨一劍才能學成。很明顯,這一要求與學生們“幾年成大師”的愿望是相矛盾的。

“未來公司要健康有序的發(fā)展，實際上拼到最后，還是要培養(yǎng)人才。傳承要有序，要有階梯性的人才。50歲、40歲的、30歲的、20歲的。但是現在技術人才問題，挺令我頭疼的。雖然我也培養(yǎng)了一批學生，但是我覺得大師的力量還是很薄弱。”

精工矯嵌紅樓夢“露秋詠菊”屏風

“非遺不僅僅是要保護，更要創(chuàng)新發(fā)展”

萬紫不僅僅是公司副總經理和董事會成員，還是北京天寶樓文化經紀有限責任公司總經理。在北京東四環(huán)華騰新天地四層1600平方米的展覽大廳里，擺滿了北京燕京八絕大師們的作品。萬紫笑著說他們是被迫成立的。“2007年公司買下一層，一直做金漆鑲嵌的銷售平臺，但一些燕京八絕的大師都是自己有工作室，作品完成后沒有地方銷售?？吹轿覀冇羞@個空間，就來商量是否可以擺在這里銷售呢？燕京八絕是北京的名片，我也愿意有這么一個平臺。后來作品越來越多，公司就決定做一個經紀公司，利用三分之一的空間展銷大師們的作品。大師們希望我們運作他們的作品，也是為大師們做一件好事?！比缃?，燕京八絕的大師們已有百人和萬紫簽約?！拔蚁Ｍ梢越⒁蛔袊钠崞鞑┪镳^，用這種方式留住傳統(tǒng)的手藝?！?/p>

非遺的本質特征是“世代相傳”、“互動”、“不斷地被再創(chuàng)造”、“認同感”和“持續(xù)感”。作為一種文化符號保留下來僅僅是第一步，非遺不僅僅是要保護，更要發(fā)展。

值得欣慰的是，金漆鑲嵌正在深入老百姓中。在2016年6月18日“60年的發(fā)展60年的輝煌暨金漆鑲嵌宮廷漆藝成果回顧展”上，大型百寶嵌屏風《紅樓夢》極為吸引觀眾眼球。百寶嵌屏風《紅樓夢》歷時3年，耗資近200萬元，由萬紫帶領技術過硬的“精兵強將”打造而成。其用料考究，巴林、壽山、雞血、珍珠、瑪瑙、珊瑚、翡翠、紫晶、青金、硨磲、松石、獸骨、孔雀石等各種珍稀名貴材料一應俱全。作品以矯嵌工藝為主，并結合了立體鑲嵌和平嵌工藝，將大觀園美景呈現得淋漓盡致。紅樓人物各具風姿，刻畫得惟妙惟肖，亭臺樓閣、山石花鳥，翻轉折疊，晶瑩剔透，如詩如畫，是巧奪天工的藝術珍品。榮獲了2016“工美杯”北京傳統(tǒng)工藝美術大賽金獎。

2017年年初，中辦、國辦印發(fā)《關于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》，從國家層面引導社會做好文化傳承和創(chuàng)新。在這樣的時代背景下,萬紫對于我國非遺發(fā)展前景表示樂觀。她說，

在政策、科技、市場、資本等元素的引入下,一些非遺項目未來將會“活得更好”。

“2005年改制后，我們公司一年一個臺階。我很驕傲，幸福真的是拼搏奮斗而來的。如果沒有這么多年的奮斗，哪有今天？每一個成績，每一步，雖都如同上戰(zhàn)場，一路披荊斬棘，步步驚心，根本沒有時間休息，但我們想起來非常欣慰?！?/p>

“我這一輩子都在從事這個行業(yè)，已經對它產生了感情。我已經快到60歲了，奮斗了這么多年，有些東西到了一定的年齡應該放下，但是我總覺得有一些情懷在這里面?！恩埏椾洝愤@本書記載幾百種漆藝工藝技藝，是中國幾千年的優(yōu)秀文化遺產?，F在金漆鑲嵌的工藝有些還未達到，許多技藝在失傳。我想在有限的時間內多做一些東西，多恢復一些技藝，多培養(yǎng)一些年輕后備人才，這是我的一種使命和責任?！?/p>