作為“女性主義”電影的《最后的絕地武士》

狐若辰　王茹儀

2017年12月22日的《洛杉磯書評(píng)》網(wǎng)站上，刊載了丹·哈斯勒-弗雷斯特的文章：《“最后的絕地武士”：“星球大戰(zhàn)”的自我挽救》，在文中，哈斯勒-弗雷斯特對(duì)新近上映的《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》進(jìn)行了評(píng)論。

在哈斯勒-弗雷斯特看來，自從迪士尼購入盧卡斯影業(yè)以來，《星球大戰(zhàn)》對(duì)于政治和意識(shí)形態(tài)的表述，就逐漸更為激進(jìn)起來?！对τX醒》在懷舊與激進(jìn)的重塑之間取得了平衡：它允諾我們，《星球大戰(zhàn)》將復(fù)活“三部曲”時(shí)代令人熟悉和舒適的風(fēng)格，但同時(shí)，它也會(huì)拒絕前作之中明顯的男性主義和種族主義意味，并給出更為進(jìn)步和具有包容性的政治圖景。去年的《俠盜一號(hào)》，即重復(fù)了這一策略：不僅主角是一名年輕女性，而且它對(duì)地緣政治的表述也更具顛覆性；而“極右翼”對(duì)于該電影的回應(yīng)，則是“集體抵制”或者“白人種族滅絕”等言論。還值得注意的是，《俠盜一號(hào)》的上映時(shí)間，正在特朗普當(dāng)選美國總統(tǒng)稍后，而該電影在由白人至上主義者所組成的法西斯帝國，與由被壓迫的少數(shù)群體所組成的反抗聯(lián)盟之間，做出了清晰的劃分。

哈斯勒-弗雷斯特指出，“暴力”本是《星球大戰(zhàn)》的特點(diǎn)，但《最后的絕地武士》對(duì)這一點(diǎn)進(jìn)行了質(zhì)疑：它其中的一個(gè)情節(jié)，對(duì)軍火商以及通過向沖突雙方售賣武器而獲利的掠奪性資本主義進(jìn)行了政治經(jīng)濟(jì)學(xué)式的分析。就此而言，《最后的絕地武士》就不僅僅只是一部“星戰(zhàn)”續(xù)作——它還試圖與《星球大戰(zhàn)》中最具毒性的元素隔離開來，并給出更具進(jìn)步意義的圖景。而整部電影最為意味深長(zhǎng)的地方，就在于它將女性角色與對(duì)于絕地武士之父權(quán)制傳統(tǒng)的拒絕聯(lián)系在了一起：我們不能簡(jiǎn)單地將蕾伊視為“女版盧克”，她的性別是有深意的，因?yàn)樗魬?zhàn)了鑲嵌于《星球大戰(zhàn)》敘事當(dāng)中的資本主義之暴力且具有壓迫性的父權(quán)制權(quán)力結(jié)構(gòu)。

就此而言，《最后的絕地武士》是在致力于彰顯更為真切的“女性主義”價(jià)值觀，并與“星戰(zhàn)”系列潛藏的法西斯主義做斗爭(zhēng)：我們?cè)陔娪爸锌吹剑行越巧晕抑行牡谋┝τ⑿壑髁x野心，總是受到重新界定了敘事走向的女性聲音的挑戰(zhàn)和糾正，由此，它就試圖在“星戰(zhàn)”系列的英雄崇拜和救贖式暴力傳統(tǒng)之外，增補(bǔ)惻隱之心、個(gè)人能動(dòng)性以及非暴力原則。我們因此也可以說，它暗示我們，罪惡的真正源泉，并不在有著魔力的枯槁老人，而在于有毒的男性氣質(zhì)，與從無盡的沖突和戰(zhàn)爭(zhēng)之中獲利的、“對(duì)政治不感興趣”的資本家階級(jí)之間的致命交集。

所以，《最后的絕地武士》的真正力量，正來自于它對(duì)原作之神秘主義氛圍的超越，并進(jìn)而表述出了清晰的、與“女性主義”有關(guān)的道德和政治價(jià)值觀。