鄭振鐸與魯迅之版刻三書

蕭振鳴

鄭振鐸，字西諦，生于一八九八年，逝于六十年后的一九五八年，至今，又過去了六十年。鄭振鐸是很有激情的人，一生追求他所熱愛的事業(yè)，創(chuàng)作、翻譯、編輯……按魯迅的話來說：“此君熱心好學(xué)，世所聞知。”當時有“南迅北鐸”的口碑。

鄭振鐸在中國版畫研究領(lǐng)域的貢獻是巨大的，他與魯迅在三十年代有過幾次重要的合作，就是合編著名的《北平箋譜》《十竹齋箋譜》和《陳章侯畫博古牌》（又稱《博古葉子》），筆者稱為“版刻三書”。這三部書的編輯情況很多文章都有研究，但是還有一些重要的史料不為人知，甚至《魯迅全集》《鄭振鐸年譜》中也有遺漏。站在魯迅研究的角度研究魯迅與鄭振鐸，與站在鄭振鐸研究的角度研究鄭振鐸與魯迅，會有一些史實上的出入或互補。本文從史料角度做一些小考。

現(xiàn)存的鄭振鐸日記不連續(xù)，與魯迅相交的時代只有散文體的《歐行日記》，考察鄭振鐸生平，陳?？档摹多嵳耔I年譜》是為重要的參考資料。魯迅日記從一九一二年五月到北京教育部工作時開始，除一九二二年的日記丟失外，一直到一九三六年十月十九日他逝世前一天。但魯迅日記基本為流水賬式，考察魯迅生平，可以從魯迅博物館編輯的《魯迅年譜》和《魯迅全集》中得到補充。

一九二一年三月，鄭振鐸到上海商務(wù)印書館工作，四月十一日，魯迅收到由孫伏園轉(zhuǎn)來的鄭振鐸的第一封信。一九二二年因魯迅介紹俄國詩人愛羅先珂至北京大學(xué)講授世界語，鄭振鐸與葉圣陶結(jié)伴陪同愛羅先珂乘火車北上。二月二十四日上午，雪后初晴，鄭振鐸與耿濟之二人陪同愛羅先珂到魯迅八道灣住所，第一次與魯迅會面，此后他們的書信往來便多了起來。據(jù)魯迅日記記載，魯迅與鄭振鐸的書信往來有一百六十多次，而現(xiàn)保存下來的只有鄭振鐸致魯迅的信札五十多通，很多書信已佚，由此可證他們的關(guān)系是多么緊密。

一九三一年六月九日，魯迅在馮雪峰、蔣徑三和增田涉的陪同下來到鄭振鐸家，觀賞他收藏的明清版畫書籍插圖。這是魯迅日記中第一次記載到鄭振鐸家做客。同月，鄭振鐸托蔣徑三帶給魯迅信箋及信封各一盒。七月，又收到鄭振鐸寄贈的《百花詩箋譜》一函兩卷，這顯然是他們探討合作出版箋譜的前奏。九月，因商務(wù)印書館王云五改革事件，鄭振鐸辭職到北平燕京大學(xué)和清華大學(xué)任教，并專心從事《中國文學(xué)史》的撰寫。此間他請了劉淑度任自己的秘書，劉淑度擅篆刻，是齊白石的女弟子，鄭振鐸請她為魯迅刻了兩枚印章，一枚是陽文魯迅的筆名“旅隼”，一枚是陰文的“魯迅”。魯迅非常喜歡這兩枚印章，在為友人題寫詩幅時經(jīng)常使用，此章現(xiàn)仍藏北京魯迅博物館。

一九三三年初，魯迅與鄭振鐸開始編輯《北平箋譜》，魯迅在上海，鄭振鐸在北平，二人通信極為頻繁，并且經(jīng)?；ハ嘧咴L，共同參加社會活動，共同看電影。一九三四年二月，《北平箋譜》出版。他們又開始編輯《十竹齋箋譜》，此時他們又商議翻印介紹宋、元、明以來的版畫，出版《版畫叢刊》。至魯迅逝世前，《十竹齋箋譜》只看到出版的一冊，而陳老蓮的畫冊，魯迅只收到一個《博古葉子》的樣本。在古代版畫的收藏與研究上，鄭振鐸受到魯迅的啟發(fā)與幫助。而魯迅在編輯《珂勒惠支版畫選集》《海上述林》等書時，鄭振鐸也提供了很大的幫助。

一“中國木刻史上斷代之惟一之豐碑”——《北平箋譜》

一九三三年二月五日魯迅在致鄭振鐸的信中提出了編印《北平箋譜》的動議，一年中，魯迅在上海，鄭振鐸在北平，關(guān)于此書的出版有三十多次書信往來。至年底，魯迅、鄭振鐸合編的《北平箋譜》由北平榮寶齋印行。

此書由魯迅與鄭振鐸合編，一九三三年底出版，共收圖三百三十二幅，選用陳師曾、齊白石、吳待秋、陳半丁、王夢白等繪畫大師的箋畫作品，第一版共印一百部。書前有魯迅、鄭振鐸序文各一篇，魯迅序言由天行山鬼（魏建功）書寫，鄭西諦序言請郭紹虞書寫，書末有西諦《訪箋雜記》一篇，敘述了成書的經(jīng)過。版權(quán)頁有“魯迅西諦”簽名。這些箋紙來自北京的榮寶齋、淳菁閣、松華齋、靜文齋、懿文齋、清秘閣、成興齋、寶晉齋、松古齋九家紙店的木版水印作品。初版的一百部中，魯迅留下二十部，其他分贈蔡元培、臺靜農(nóng)、斯諾、增田涉等友人，還寄贈給紐約、巴黎、日本等外國的圖書館。有二十部由內(nèi)山書店寄售，很快售罄，于是又加印了一百部。

一九三三年十月十七日，鄭振鐸起草了一篇《（北平箋譜）廣告》，隨信寄給魯迅。并在《文學(xué)》月刊十一月號上發(fā)表。十九日，魯迅收到鄭振鐸的文章。二十一日，魯迅將此廣告修改后寄交鄭振鐸，并在致鄭振鐸的信中說：“此稿已加入個人之見，另錄附奉，乞酌定為荷?！毕Т耸指瀣F(xiàn)已不存。魯迅修改后的《（北平箋譜）廣告》，刊于《文學(xué)》月刊十二月號。此文既未收入《魯迅全集》，又未收入《鄭振鐸年譜》，應(yīng)看作是一篇魯迅的佚文。全文如下：

中國古法木刻，近來已極凌替。作者寥寥，刻工亦劣。其僅存之一片土，惟在日常應(yīng)用之“詩箋”。而亦不為大雅所注意。三十年來，詩箋之制作大盛。繪畫類出名手，刻印復(fù)頗精工。民國初元，北平所出者尤多雋品。抒寫性情，隨筆點染。每涉前人未嘗涉及之園地。雖小景短箋，意態(tài)無窮?？坦び」?，也足以副之。惜尚未有人加以譜錄。近來用毛筆作書者日少，制箋業(yè)意在迎合，輒棄成法，而又無新裁，所作乃至丑惡不可言狀。勉維舊業(yè)者，全市已不及五七家。更過數(shù)載，出品恐將更形荒穢矣。魯迅、西諦二先生因就平日采訪所得，選其尤佳及足以代表一時者三百數(shù)十種，（大多數(shù)為彩色套印者）托各原店用原刻板片，以上等宣紙，印刷成冊。即名曰《北平箋譜》。書幅闊大，彩色絢麗。實為極可寶重之文籍；而古法就荒，新者代起，然必別有面目，則此又中國木刻史上斷代之惟一之豐碑也。所印百部。除友朋分得外，尚余四十余部，爰以公之同好。每部預(yù)約價十二元，可謂甚廉。此數(shù)售缺后，續(xù)至者只可退款。如定戶多至百人以上，亦可設(shè)法第二次開印。惟工程浩大（每幅有須印十余套色者）最快須于第一次出書兩月后始得將第二次書印畢奉上。預(yù)約期二十二年十二月底截止。二十三年正月內(nèi)可以出書。欲快先睹者，尚須速定。

核對鄭振鐸的初稿，畫線處為魯迅修改的地方。鄭振鐸起草的《〈北平箋譜〉廣告》非常精彩，而魯迅是在尊重鄭文的基礎(chǔ)上進行的修改，無論從修辭還是從內(nèi)容的角度更為精確。以瞿秋白作文，魯迅修改后被魯迅編入文集推論，《〈北平箋譜〉廣告》亦應(yīng)編入《魯迅全集》?！爸袊究淌飞蠑啻┮恢S碑”，雖是廣告詞，亦屬無爭的事實。

二魯迅與鄭振鐸的遺憾——《十竹齋箋譜》

《十竹齋箋譜》是明末木版彩色套印的箋畫集，共四卷，崇禎十七年（一六四四）印行，收圖二百八十三幅，使用饾版、拱花技術(shù)，是中國傳統(tǒng)印刷技術(shù)的高峰。編者胡正言（一五八四至一六七四），字日從，安徽休寧人，寄居南京雞籠山，畫家、印人、出版家。因其宅院種竹十余竿，故命齋名為“十竹齋”，并設(shè)刻書坊，發(fā)明饾版、拱花及彩色套印技術(shù)，將徽派版畫推向極致。饾版是將彩色畫稿分色鉤摹，每色刻成一塊木版，然后逐色套印，形成多色疊印的繪畫效果；拱花則是利用凸凹兩版嵌合，以凸起的線條來襯托畫中圖案。所輯印的《十竹齋書畫譜》和《十竹齋箋譜》是中國印刷史上的杰作。一九三三年底，魯迅與鄭振鐸剛剛聯(lián)手出版了《北平箋譜》，馬上著手準備翻刻此書。

一九三四年一月六日，魯迅致信鄭振鐸，建議他再編印明代小說插圖集和影印明版小說等。鄭振鐸提議翻刻《十竹齋箋譜》，征求魯迅意見。二月九日魯迅致鄭振鐸信說：“我以為可以進行，無論如何，總可以復(fù)活一部舊書也?！背霭妗妒颀S箋譜》的動議就此落實。

不過魯迅有些擔心北平當時的刻工是否能勝任極細之古刻。由于明末之后戰(zhàn)亂不斷，明刻《十竹齋箋譜》存世極少，鄭振鐸說他二十多年來搜集版畫不下千種，對此書特別關(guān)注，但搜集此書時頗費了一番周折。先是打聽到天津涉園陶氏（陶湘）有一部舊藏，可詢問時書已轉(zhuǎn)售日本文求堂書店，后來他又查看了文求堂書目，此書尚在，于是馬上寫信求購，文求堂卻說書已售出，鄭振鐸認為那只是書店一個托辭，實際上是想自藏而已。魯迅通過內(nèi)山書店的員工查實：“前日有內(nèi)山書店店員從東京來，他說他見過，是在的，但文求老頭子惜而不賣，他以為還可以得重價。又見文求今年書目，則書名不列在內(nèi)，他蓋藏起來，當作寶貝了。我們的翻刻一出，可使此寶落價?！弊罱K，鄭振鐸通過趙萬里借得北平通縣王孝慈的藏本，請榮寶齋試刻，三月二日就將兩幅復(fù)刻的樣本寄魯迅。六月二十一日，鄭振鐸又寄樣本三十六幅，魯迅還由開明書店寄上三百元，以做刻書的前期費用。幾個月間，他們在上海和北平兩地，就書的用紙、開本、定價、出版時間等問題頻繁通信討論，魯迅還為該書手繪設(shè)計了書牌，并撰寫了翻印說明，載《十竹齋箋譜》扉頁，其中說：“中華民國二十三年十二月，版畫叢刊會假通縣王孝慈先生藏本翻印。編者魯迅，西諦；畫者王榮麟；雕者左萬川；印者崔毓生，岳海亭；經(jīng)理其事者，北平榮寶齋也。紙墨良好，鐫印精工，近時少見，明鑒者知之矣?！?/p>

一九三四年底，《十竹齋箋譜》第一卷由版畫叢刊會出版（此書實際印成時間為一九三五年三月，魯迅首次得到書的時間是四月九日），列為《版畫叢刊》之一。這第一卷的出版，整整用時一年。魯迅寫信給鄭振鐸表達了他的抱怨：“我們的同胞，真也刻的慢，其悠悠然之態(tài)，固足令人佩服，然一生中也就做不了多少事，無怪古人之要修仙，蓋非此則不能多看書也?！敝笥侄啻卧谛胖写叽偃珪脑缛粘霭?，此時魯迅的身體狀況越來越差。一九三六年九月二十九日，大病中的魯迅致鄭振鐸信中說：“《十竹齋箋譜》（二）近況如何？此書如能早日刻成，乃幸?！倍旌?，魯迅離世。此書全部完成于一九四一年，鄭振鐸在書的跋語中說出他的苦衷：由于政局不穩(wěn)，資金困難等原因，導(dǎo)致此書的進展緩慢，“迨第二冊印成，先生竟亦不及見矣”。令魯迅遺憾的是他最終沒能看到全書的出版，這也是鄭振鐸的一大憾事。

三稀見半成品——《陳章侯畫博古牌》

在魯迅博物館保存的魯迅藏書中，有一部奇特的書，書牌題《陳章侯畫博古牌》，印有“周子兢圖書”一枚，鈐有“西諦”朱印一枚，書后有清劇作家汪光被作的題跋。此書為毛裝本，紙張為羅紋宣紙，古樸雅致，但印制較粗糙。經(jīng)查考，此書并非正式出版物。

陳章侯（一五九八至一六五二），名洪綬，字章侯，因好畫蓮，自號老蓮，浙江諸暨人。明末清初杰出的畫家，工山水、花鳥、書法，尤以人物畫成就最高。陳老蓮曾繪有兩種“葉子”，《水滸葉子》和《博古葉子》。“葉子”，就是酒牌，即古人聚會吃喝飲酒時的一種游戲工具。

一九三四年一月十一日，魯迅致鄭振鐸信中提議編印明代小說傳奇插畫，建議“大可以組織一個會，影印明板小說，如《西游》《平妖》之類，使它能夠久傳，我想，恐怕紙墨更壽于金石，因為它數(shù)目多”。

魯迅的計劃是龐大的，鄭振鐸積極響應(yīng)魯迅的意見，他建議以翻印《十竹齋箋譜》為契機，介紹宋、元、明以來中國彩色和單色版畫，最終成就一部《版畫叢刊》。然而在編輯思路上，魯迅與鄭振鐸存在一些分歧。鄭振鐸主張多印圖少立說，魯迅主張擇優(yōu)選印，并開始緊鑼密鼓地尋找佳本。魯迅建議首先從印陳老蓮作品入手，他一直很喜愛陳老蓮的畫作，購藏過多種陳老蓮畫冊，其中就有《博古酒牌》?！恫┕啪婆啤芬卜Q《博古葉子》，明王道昆著，清陳洪綬繪，清袁辛夫摹，一九三0年上虞羅氏蟑隱廬影印本。依魯迅的眼光，這部《博古葉子》印得并不好，稱“底本甚劣”。

魯迅極想印一部底本好的陳老蓮作品集，但苦于沒有好的底本，他得知周子兢手中藏有《博古葉子》，就想托人借來做翻印的底本，最后是由鄭振鐸找到周子兢借到了善本。這一年他們?yōu)槌霭媸峦ㄐ艠O為頻繁。對于印刷質(zhì)量，魯迅建議：“《博古頁子》能全用黃羅紋紙，好極，因毛邊脆弱，總令人耿耿于心也。但北平工價之廉，真出人意外。”陳老蓮的《水滸葉子》《九歌圖》等都是魯迅想翻印出版的，可見他對陳老蓮木刻畫的極度重視。他的目的是繼承中國版畫傳統(tǒng)，推動現(xiàn)代版畫水平的提高。

魯迅博物館藏的這部《陳章侯畫博古牌》，正是鄭振鐸以周子兢所藏的底本印制的樣本，可以說是一部半成品。魯迅日記一九三六年書賬中有記載：六月二日，“影印博古酒牌一本西諦寄來”。這一部書是鄭振鐸寄給魯迅的，大約是要請魯迅作序。魯迅于三個多月后的九月二十九日才有回復(fù)：“《博古頁子》早收到，初以為成書矣，今日始知是樣本，我無話可寫，不作序矣?！濒斞覆]有看到《博古葉子》的正式出版，魯迅對書的出版較慢本來很有意見，原以為這本已是正式出版物，后來才知道這只是樣本。此時的魯迅身體狀況較差，正在大病中。魯迅去世后，《博古葉子》于一九四0年才在鄭振鐸編輯的《中國版畫史圖錄》中正式面世。

“版刻三書”印證了鄭振鐸與魯迅的版畫情緣。無論是文學(xué)史還是古代版畫史的研究，魯迅之于鄭振鐸都是啟蒙者和支持者，鄭振鐸走上版畫收藏與研究之路是和魯迅的導(dǎo)引分不開的，他以卓越的才華和火一樣的熱情實踐著他們的共同理想。魯迅從三十年代起致力于倡導(dǎo)中國新興版畫事業(yè)，他舉辦木刻講習(xí)班，辦版畫展覽，從事中外版畫的收藏與研究，編輯出版中外版畫集。而他與鄭振鐸共同編輯《北平箋譜》《十竹齋箋譜》以及《版畫叢刊》的目的是繼承傳統(tǒng)藝術(shù)為現(xiàn)代社會所用。他曾在《引玉集·后記》中說：“我已確切相信：將來的光明，必將證明我們不但是文藝上的遺產(chǎn)的保護者，而且也是開拓者和建設(shè)者?！薄栋娈媴部愤@個古代版刻編輯的浩大工程，最后是由鄭振鐸完成的，那也是魯迅的遺志，他們?yōu)橹袊陌婵趟囆g(shù)事業(yè)留下了寶貴的財富。