設(shè)計(jì)美學(xué)視角下的服裝面料再造設(shè)計(jì)

嚴(yán) 蓉，鐘 蔚

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設(shè)計(jì)美學(xué)視角下的服裝面料再造設(shè)計(jì)

嚴(yán) 蓉，鐘 蔚*

（武漢紡織大學(xué) 服裝學(xué)院，湖北 武漢 430073）

服裝設(shè)計(jì)中的面料肌理富含生命感，是設(shè)計(jì)師靈感創(chuàng)意的重要來源，它作為一種體現(xiàn)設(shè)計(jì)師構(gòu)思的藝術(shù)語言，使服裝在造型上呈現(xiàn)出不同尋常的美感。文章基于設(shè)計(jì)美學(xué)視角，根據(jù)面料再造的基本形式，闡述其造型設(shè)計(jì)的美學(xué)法則、美學(xué)價(jià)值，并通過面料再造在服裝設(shè)計(jì)中的實(shí)踐應(yīng)用形式，總結(jié)有關(guān)提升面料再造在服裝中的設(shè)計(jì)方法和工藝手段，為增加傳統(tǒng)面料的附加值提供理論和實(shí)踐依據(jù)。

服裝設(shè)計(jì)；服裝造型；面料再造

設(shè)計(jì)美學(xué)視角下的服裝面料再造設(shè)計(jì)研究，是一個(gè)多學(xué)科的交叉性研究方向，需要從設(shè)計(jì)美學(xué)、服裝心理學(xué)、服裝符號學(xué)等多方面進(jìn)行分析研究，目前國內(nèi)有關(guān)學(xué)者對此作出了相應(yīng)的探討論述，多是基于面料再造在紡織品及服裝產(chǎn)品中的設(shè)計(jì)表現(xiàn)及應(yīng)用研究，或是相關(guān)情感化設(shè)計(jì)研究，但是基于設(shè)計(jì)美學(xué)視角下的研究文獻(xiàn)相對較少。[1-3]以設(shè)計(jì)美學(xué)視角來對服裝面料再造設(shè)計(jì)進(jìn)行分析歸納，不僅挖掘了面料的潛在的藝術(shù)價(jià)值，還豐富了服裝面料的內(nèi)涵，使面料在服裝設(shè)計(jì)中更好的展現(xiàn)其自身的價(jià)值。

一、服裝面料再造設(shè)計(jì)概述

人類設(shè)計(jì)中利用裝飾手法進(jìn)行造物說明了裝飾藝術(shù)在人類生活中的存在價(jià)值，這成為推動(dòng)生活走向精神范疇的基本保證。面料裝飾是服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域不可或缺的審美元素，也是體現(xiàn)設(shè)計(jì)價(jià)值的重要方式之一。隨著物質(zhì)生活的不斷豐裕，傳統(tǒng)方式生產(chǎn)出來的面料已無法滿足設(shè)計(jì)師們的需要，單純的在造型結(jié)構(gòu)上進(jìn)行突破和創(chuàng)新也已不夠出彩，而面料再造無疑成為了新的設(shè)計(jì)趨勢。在服裝造型設(shè)計(jì)中，面料再造通過設(shè)計(jì)師們天馬行空的構(gòu)想，將各種現(xiàn)實(shí)場景以面料表情的形式模擬出來，那些運(yùn)用得當(dāng)?shù)拿媪霞±碓僭靹t是整個(gè)設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)所在，也是服裝造型之美的體現(xiàn)。

（一）服裝面料再造設(shè)計(jì)概念及方法

傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)三大要素為色彩、款式、面料，這也是在整個(gè)系列服裝設(shè)計(jì)中首先進(jìn)入受眾者視野的。[4]面料設(shè)計(jì)作為服裝的直接視覺形態(tài)與生活緊密相關(guān)，面料材質(zhì)是進(jìn)行面料改造的第一大要素，不同面料材質(zhì)首先給人帶來的視覺感受就不同，由于其表面肌理與內(nèi)在結(jié)構(gòu)的差異，面料在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的創(chuàng)新實(shí)踐使現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師能夠充分的利用它進(jìn)行二次改造，以此稱為面料再造。[5-7]把握好面料的材質(zhì)是面料改造的基礎(chǔ)和關(guān)鍵，面料材質(zhì)包括面料的肌理、顏色、構(gòu)成等，從這些方面去選擇適合的面料進(jìn)行面料再造設(shè)計(jì)，打破了原始面料的單一與沉悶，不僅滿足了設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)意圖，也使后期的設(shè)計(jì)過程事半功倍。

面料再造的處理技法包括增型處理、減型處理、鉤編處理、綜合處理等。其具體形式有：抽褶、堆積、層疊、釘珠、刺繡、褶裥、褶皺、數(shù)碼印等。[8-9]在注重開發(fā)原創(chuàng)服裝產(chǎn)品的今天，它變成了設(shè)計(jì)師們頻繁使用的一種設(shè)計(jì)手法，各種材料的再造設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)師的手中游刃有余，并且日漸成為新的流行趨勢和判斷服裝設(shè)計(jì)作品美感的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

（二）服裝面料再造設(shè)計(jì)的美學(xué)價(jià)值

由于服裝本身具有使用價(jià)值外，它還有美的價(jià)值，不同時(shí)期體現(xiàn)出來的審美都與歷史中的藝術(shù)、宗教、科技有關(guān)。而面料再造作為服裝設(shè)計(jì)中的形式語言，與其它類型的服裝設(shè)計(jì)手法一樣，也具有美化服裝、美化生活的美學(xué)價(jià)值，同時(shí)也具有保暖、御寒等功能性。從服裝中的一個(gè)圖紋、一個(gè)刺繡，甚至一個(gè)符號群系，都是面料再造的不同表現(xiàn)形式和賦有的美學(xué)價(jià)值，它作為一種表現(xiàn)形式可以將豐富的信息符號傳承下去。[10-12]通常情況下面料再造設(shè)計(jì)給人們帶來的表情化效應(yīng)會(huì)以無聲意會(huì)的形式表現(xiàn)出來，因而在服裝設(shè)計(jì)中注重“表情化”的面料處理成為設(shè)計(jì)師們始終強(qiáng)調(diào)的重要方面，面料再造則成為了人們表達(dá)情感的符號，這就從實(shí)證角度將符號的抽象性與生活的具象性連接在一起。[13]

在設(shè)計(jì)作品中，理性成分就是設(shè)計(jì)師美學(xué)觀念的反應(yīng)，這種美學(xué)觀念最終依靠現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)形式表現(xiàn)出來。[14]如古埃及的“鷹頭神荷魯斯之眼”（圖1），它是自古埃及時(shí)代流傳至今的一個(gè)符號，代表著神明的庇佑和至高無上的軍權(quán)，古埃及人將其當(dāng)作復(fù)活重生的象征，法國服裝品牌KENZO曾將該符號作為設(shè)計(jì)元素運(yùn)用在衛(wèi)衣、短袖等服裝上（圖2、圖3），這種大眼睛裝飾的服裝受到不少明星潮人的追捧，一度成為全球最火熱的單品之一，其使用的面料再造形式有刺繡、印花、拼接、數(shù)碼印等手法，“荷魯斯之眼”作為一個(gè)流傳至今的文化符號，這種捍衛(wèi)健康與神圣正義的符號寓意對現(xiàn)代服裝審美有著深刻的精神價(jià)值。

圖1 “荷魯斯之眼”

圖2 KENZO衛(wèi)衣

圖3 KENZO服裝

二、服裝面料再造設(shè)計(jì)的美學(xué)法則

服裝作品中面料再造之美所體現(xiàn)的形式是多種多樣的，這些實(shí)際存在的美具有共同的特征與規(guī)律，面料再造與其他類型設(shè)計(jì)一樣，都要遵循固定的設(shè)計(jì)美學(xué)法則，在此基本原則下的面料再造能使服裝與人體完美結(jié)合，增強(qiáng)服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)感，以此充分挖掘創(chuàng)造思維能力，進(jìn)而為服裝的造型之美奠定堅(jiān)實(shí)的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)。因此要在服裝造型設(shè)計(jì)中靈活的運(yùn)用與融會(huì)貫通，具體的美學(xué)法則包括以下四點(diǎn)。

（一）統(tǒng)一與變化

統(tǒng)一與變化的美學(xué)法則是藝術(shù)造型中最常見且最靈活多變的，由于面料材質(zhì)是進(jìn)行面料改造的第一大要素，不同面料材質(zhì)給人帶來的視覺感受就不同，把握好面料材質(zhì)的統(tǒng)一是面料改造的基礎(chǔ)和關(guān)鍵，從而增加面料在服裝造型中的和諧美；[15]而變化則是用不同的面料材質(zhì)及改造手法打破原始面料的單一與沉悶，通過面料的不同形狀、色彩、質(zhì)感的差異性組合，增強(qiáng)美的表情化與情趣。

著名的日本品牌三宅一生就是將統(tǒng)一與變化的美學(xué)法則運(yùn)用到極致的典型例子。在它的設(shè)計(jì)中，褶皺的面料改造手法既是服裝造型的基礎(chǔ)，又是亮點(diǎn)。利用擠壓、打皺等外力對面料進(jìn)行變形處理，改變其原始形態(tài)，再根據(jù)設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)意圖進(jìn)行特殊技法的藝術(shù)創(chuàng)作，最后使面料呈現(xiàn)出多層次、立體化的特殊效果。其作品將不同大小的褶皺面料植入服裝造型設(shè)計(jì)之中（圖4），使服裝達(dá)到造型與風(fēng)格的統(tǒng)一，細(xì)節(jié)處褶皺的變化與整個(gè)造型主體呼應(yīng)，使得服裝呈現(xiàn)出一定的空間效果，完成服裝功能性與藝術(shù)性的高度一致。

（二）均衡與穩(wěn)定

由于不同結(jié)構(gòu)、比例、色彩、質(zhì)感的面料給人的視覺感不同，其輕重關(guān)系也不一樣，將均衡手法運(yùn)用在面料再造中，使其產(chǎn)生生動(dòng)、豐富、活潑的視覺特點(diǎn)。其中，完全對稱的造型均衡感最強(qiáng)，給人以嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整質(zhì)感，但同時(shí)也會(huì)感覺呆板單調(diào)，因此為了視覺上的平衡，通常在設(shè)計(jì)上會(huì)采用不對稱手法，來達(dá)到整體的呼應(yīng)；而穩(wěn)定則和造型物的重量和視覺重心有關(guān)，增強(qiáng)面料在視覺上的穩(wěn)定感可以通過改變不同面料的質(zhì)感、色彩及面料肌理等因素來實(shí)現(xiàn)。[16]

俄羅斯設(shè)計(jì)師品牌Ruben在服裝造型中就用到了均衡與穩(wěn)定，其中花卉肌理面料運(yùn)用最為常見，也是系列服裝設(shè)計(jì)中的點(diǎn)睛之筆（圖5），其品牌服裝通常有著繁復(fù)的剪裁和精致的花卉肌理面料（圖6），在基本款式上融入豐富的工藝細(xì)節(jié)，將同色系面料用褶裥、層疊、褶皺等方法展現(xiàn)出凹凸的效果，其中花卉的分布有擁簇式、點(diǎn)狀式、片狀式等，這些不同量感的分布形式使花卉作為造型元素，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的均衡感，且具有規(guī)整美、條理美。以此形成浮雕般的肌理感受，使整個(gè)系列服裝設(shè)計(jì)擁有出眾的視覺感和辨識度。

（三）對比與協(xié)調(diào)

對比在服裝面料再造中包括材質(zhì)、色彩、形體、虛實(shí)、方向等方面的對比，其目的是增強(qiáng)造型要素的對立感，如在面料再造中可通過打褶、層疊、抽絲、釘珠等技法完成立體化設(shè)計(jì)，給人以空間視錯(cuò)感或立體浮雕感，來形成平面與立體的對比，使服裝在造型上顯得生動(dòng)活潑、個(gè)性鮮明；而協(xié)調(diào)則是面料之間構(gòu)成美的形態(tài)中的相互和諧、彼此接近。[17]對比是強(qiáng)調(diào)差異感，協(xié)調(diào)是調(diào)和彼此的差異，二者是相輔相成的。因此，突出重點(diǎn)、增強(qiáng)變化，不僅能夠形成視覺重心，同時(shí)避免視線游離不定，以此提高審美效果。

日本設(shè)計(jì)師川久保玲對面料再造方法的處理運(yùn)用的極為獨(dú)特（圖7），她通常會(huì)將完整的面料進(jìn)行撕破拼接，如撕毀的袖口、拉破的蕾絲，這種被稱為黑色破爛式的設(shè)計(jì)給人以極不協(xié)調(diào)的視覺沖擊效果，從而達(dá)到一種矛盾之美，為后來的服裝造型設(shè)計(jì)提供了豐富多樣的靈感與創(chuàng)意。這種面料再造中的設(shè)計(jì)手法如果運(yùn)用得當(dāng)，既能顛覆流行又能創(chuàng)造流行。類似這種減型處理的面料再造手法還有鏤空、抽絲、燒花、割破、剪切等方式，將面料的原始形態(tài)改變?yōu)橛袑?shí)有虛、交錯(cuò)有致的面料效果，這與傳統(tǒng)平整的面料結(jié)合后展現(xiàn)出強(qiáng)烈的對立感，不僅能突出設(shè)計(jì)重點(diǎn)，還能協(xié)調(diào)整體的造型風(fēng)格，增強(qiáng)服裝美感。

圖4 三宅一生作品

圖5 俄羅斯設(shè)計(jì)師品牌Ruben

圖6 Ruben品牌工藝細(xì)節(jié)

（四）比例與分割

服裝面料再造中的比例與分割包括面料的整體與局部、局部間比例。比例法則通常有多種手法進(jìn)行靈活處理，其方法有釘珠與鏤空，疊加與剪切，割破與透疊等，這種不同面料進(jìn)行改造后呈現(xiàn)出的效果組合在一起，形成新的比例效果，使面料肌理表現(xiàn)出更加豐富的藝術(shù)效果，對服裝造型之美有著畫龍點(diǎn)睛的作用；[18-19]而分割則是打破面料原有的單調(diào)感，通過一定比例法則將面料用層疊、割破等形式分割處理，使服裝在造型上呈現(xiàn)凹凸有致、連續(xù)交錯(cuò)的特殊視覺效果。

著名設(shè)計(jì)師約翰·加利亞諾通常會(huì)利用面料再造綜合處理，來表現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)理念（圖8），傳統(tǒng)的面料通過比例分割的形式，加上新的特殊面料組合設(shè)計(jì)營造出復(fù)古的風(fēng)格。將面料作出特有的肌理，利用不同材質(zhì)與色彩的對比，充分的體現(xiàn)了其個(gè)性化設(shè)計(jì)的精髓與內(nèi)涵，使整個(gè)設(shè)計(jì)極具立體空間感，體現(xiàn)出服裝的理性與和諧美。除此之外，意大利Miu Miu品牌在服裝造型設(shè)計(jì)中的褶皺肌理和英國Craig green品牌在服裝上穿插編結(jié)的手法都是面料再造體現(xiàn)出的比例與分割之美的經(jīng)典之作。

圖7 川久保玲設(shè)計(jì)作品

圖8 約翰約翰?加利亞諾

三、服裝面料再造的設(shè)計(jì)實(shí)踐

面料再造藝術(shù)是服裝面料的二次設(shè)計(jì)，通過各種方式的處理改造，將原有單一枯燥的面料根據(jù)設(shè)計(jì)師的需要改變成獨(dú)一無二的設(shè)計(jì)作品，是設(shè)計(jì)師創(chuàng)新思維與實(shí)踐能力的體現(xiàn)，在現(xiàn)代服裝造型設(shè)計(jì)上具有極大的創(chuàng)新意義，這也是面料再造在服裝設(shè)計(jì)美學(xué)價(jià)值上的另一個(gè)體現(xiàn)。[20]

近幾年來，服裝設(shè)計(jì)已從保暖性、裝飾性的原始功能逐漸轉(zhuǎn)化為當(dāng)代追求時(shí)尚化、功能化于一體的新型設(shè)計(jì)了。同時(shí)面料供應(yīng)商也在不斷完善面料的功能化設(shè)計(jì)，如透氣、防水、抗皺、抗菌、抗紫外線等功能都是未來面料設(shè)計(jì)需要研發(fā)更新的地方。因此面料再造也不僅僅局限于對現(xiàn)有面料的簡單加減法，而是更趨向于功能性與美觀性的設(shè)計(jì)，在這個(gè)過程中，需要設(shè)計(jì)師不斷的探索與實(shí)踐，發(fā)揮設(shè)計(jì)的專業(yè)性并且結(jié)合面料再造的特殊技法創(chuàng)作出新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以達(dá)到面料再造在服裝設(shè)計(jì)中的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

面料再造設(shè)計(jì)在服裝中的運(yùn)用面很廣，越來越多的服裝品牌都在加大對面料再造的設(shè)計(jì)使用力度，爭取做出原創(chuàng)性更強(qiáng)的服裝作品。面料再造的設(shè)計(jì)手法多種多樣，需要設(shè)計(jì)師根據(jù)自己的意圖選擇適合的面料，利用面料的四種美學(xué)法則及綜合處理技法，按照設(shè)計(jì)美學(xué)的形式美法則，對面料質(zhì)感與肌理進(jìn)行突破性的改造。

（一）數(shù)碼面料設(shè)計(jì)

數(shù)碼面料設(shè)計(jì)是服裝面料再造設(shè)計(jì)中最常見的一種，其方法是選擇類似于自然景物的具象造型或幾何形體，通過組合排列，如二方連續(xù)、四方連續(xù)、散點(diǎn)排列等手法組合成新的紋樣，利用現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)（如PhotoshopCorelDrawAdobe IIIustrator圖像處理軟件），將圖像的大小、色彩進(jìn)行適當(dāng)編輯與調(diào)整，得到千變?nèi)f化、風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)圖案，增強(qiáng)服裝面料設(shè)計(jì)的美感。圖9所示，選擇已設(shè)計(jì)好的平面設(shè)計(jì)圖案，任意截取其中一個(gè)正方形，將其復(fù)制拼接，則可以得出新的設(shè)計(jì)圖案，得出新的電腦面料設(shè)計(jì)，這樣既強(qiáng)化了面料再造設(shè)計(jì)的規(guī)則感，又豐富了面料的色彩組合，具體實(shí)踐步驟如下圖所示（圖10）。

圖9 面料設(shè)計(jì)過程

圖10 數(shù)碼面料小樣

（二）手工印花設(shè)計(jì)

手工印花在服裝設(shè)計(jì)中多見于印花圖案面料上，印花圖案的設(shè)計(jì)不僅是設(shè)計(jì)師藝術(shù)創(chuàng)作的思維活動(dòng)，也是設(shè)計(jì)師精神物化的一個(gè)過程，它提升了服裝的使用價(jià)值和審美價(jià)值。[21]在實(shí)踐中手工印花以丙烯顏料為主，包括雕刻法、分版法、涂料法等，其原理是將花版放在織物表面，再將顏料涂刷于花版上，使織物獲得花紋，如圖11所示，將樹葉肌理作為圖案靈感來源，使用凸版法將涂有顏料的樹葉按壓在面料織物的空白處，同樣的方法將不同形狀的樹葉以不同方向、不同顏色、不同力度向面料按壓。最后結(jié)合填充法將適量棉花放置團(tuán)處，根據(jù)團(tuán)形狀縫合，使葉片圖案呈現(xiàn)立體效果，在根據(jù)設(shè)計(jì)好的面料小樣進(jìn)行熨燙整理，以此得出最終的面料再造小樣（圖12）。

圖11 樹葉的來源靈感

圖12 手工印花面料

（三）電腦服裝設(shè)計(jì)效果圖

以印花為特色的面料再造形式結(jié)合服裝設(shè)計(jì)時(shí)，需要將已制成的面料小樣通過電腦圖像處理后導(dǎo)入繪圖軟件中進(jìn)行服裝效果圖合成，調(diào)整面料置放的位置及顏色，確定最終的服裝效果圖。面料再造在服裝造型設(shè)計(jì)中通常會(huì)用到領(lǐng)口、袖中、口袋、裙邊、襟邊等位置（圖13），來凸顯其點(diǎn)綴作用，也有將面料再造大片的運(yùn)用在衣身上的，增加服裝的節(jié)奏感、精美感。確定好面料小樣在服裝上的位置后，再按照效果圖打板裁剪進(jìn)行最終的成衣制作。

圖13 電腦服裝效果圖

四、結(jié)語

面料再造為服裝設(shè)計(jì)增添了全新的美感，在現(xiàn)代服裝造型設(shè)計(jì)中，越來越多的設(shè)計(jì)師開始將面料再造作為設(shè)計(jì)的主體，從而增加整個(gè)作品的原創(chuàng)性與新穎性。在此過程中，設(shè)計(jì)師不僅要熟悉和掌握各種形式美的特征，還要對各種形式美之間的聯(lián)系加以研究，深入領(lǐng)會(huì)其本質(zhì)的基礎(chǔ)上靈活應(yīng)用，在實(shí)踐中總結(jié)出不同形式美法則在服裝中的表現(xiàn)手法和應(yīng)用原理。[22]如今科技發(fā)展迅猛，將科技性與功能性結(jié)合是未來面料再造在服裝造型中的一大發(fā)展趨勢，以此來滿足人們對服裝設(shè)計(jì)的更高要求。同時(shí)，設(shè)計(jì)師還可以充分發(fā)揮自己的想象，將藝術(shù)與服裝充分融合，突破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式與框架，用面料再造這種抽象的藝術(shù)創(chuàng)造形式呈現(xiàn)在大眾視野，給原創(chuàng)服裝設(shè)計(jì)們以充分的創(chuàng)作構(gòu)思空間，演繹當(dāng)今服裝審美中新的設(shè)計(jì)思潮。

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[17] 王曉旭．現(xiàn)代時(shí)裝中的面料再造與設(shè)計(jì)應(yīng)用研究[D]．青島：青島大學(xué)，2014．

[18] 馬玥婷．基于面料再造的情感化設(shè)計(jì)[D]．蘇州：蘇州大學(xué)，2010．

[19] 徐東．紡織面料肌理再造在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[D]．天津：天津工業(yè)大學(xué)，2011．

[20] 劉楠．服裝面料再創(chuàng)造與情感闡發(fā)[D]．天津：天津工業(yè)大學(xué)，2008．

[21] 阮青梅．手工印花在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D]．上海：東華大學(xué)，2014．

[22] 韓楓．中國造物美學(xué)影響下的服裝設(shè)計(jì)研究[D]．鄭州：中原工學(xué)院，2014．

Design of Garment Fabric Redesign from The Perspective of Design Aesthetics

YAN Rong, ZHONG Wei

（School of Garment, Wuhan Textile University, Wuhan Hubei 430073, China）

the fabric texture in clothing design is rich in life, and it is an important source of creative inspiration for designers. As an artistic language reflecting the designer's conception, the clothing presents unusual aesthetic feeling in the shape. This paper, based on the perspective of aesthetic design, according to the basic form of material recycling, respectively expounds the aesthetic rule, its design aesthetic value. And through the fabric reconstruction in the clothing design application form, the paper summarizes the design methods and techniques related to the promotion of fabric reconstruction in clothing, provides the principle and practical basis to increase the added value the traditional fabric.

clothing design; clothing modeling; fabric reconstruction

TS941.2

A

2095－414X(2018)02－0037－06

鐘蔚（1976-），女，教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)思維與實(shí)踐.

教育部人文社科規(guī)劃項(xiàng)目（16YJA760055）；湖北省教育廳人文社科項(xiàng)目（16Y073）.