葉淺予的苗鄉(xiāng)速寫

文_顧樸光 顧雪濤

葉淺予（1907—1995），浙江桐廬縣人，從小自學繪畫，深受民間藝術(shù)影響。18歲到上海，從事舞臺美術(shù)和時裝設(shè)計，20歲與張光宇、黃文農(nóng)等創(chuàng)辦《上海漫畫》，以長篇漫畫《王先生》名噪一時?？箲?zhàn)爆發(fā)后，葉淺予輾轉(zhuǎn)于南京、武漢、桂林、香港、重慶等地，以漫畫為武器宣傳抗日，其間兩次途經(jīng)貴州。

1940年春，他與妻子戴愛蓮從桂林經(jīng)貴陽赴重慶，見黔地少數(shù)民族服飾，留下深刻印象。1942年10月初，他在貴陽富水路商友俱樂部舉辦個人畫展，展出《重慶小景》《走出香港》兩組漫畫共74幅，其作品犀利、深刻、幽默，貼近現(xiàn)實，反響熱烈，盛況空前。

展覽結(jié)束后，葉淺予先在高馬得陪同下到花溪寫生，繼而又獨自一人深入苗鄉(xiāng)，并在惠水縣城暨縣屬擺金鎮(zhèn)采風畫速寫。葉淺予一向重視畫速寫，認為“速寫是生活的記錄，是創(chuàng)作的素材，是生活與創(chuàng)作的橋梁”。但他此前畫速寫是為創(chuàng)作漫畫積累素材，因此造型帶有夸張變形的性質(zhì)，而用這種手法表現(xiàn)自然、質(zhì)樸的苗鄉(xiāng)生活已不適用，必須另辟途徑，尋找塑造人物形象的新手法。

據(jù)葉淺予自敘，他在惠水生活的兩個月中，白天出門采訪畫速寫，晚間在住處琢磨表現(xiàn)少數(shù)民族群眾生活?！罢襾碚胰?，覺得應(yīng)該下苦功向國畫傳統(tǒng)中的先輩們學習，于是我從漫畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)向國畫創(chuàng)作方面來了?！薄耙郧埃业乃賹憺槁嫹?wù)，以后開始為國畫服務(wù)，這一轉(zhuǎn)變的動力是我的審美觀發(fā)生了變化。”

20世紀40年代貴州少數(shù)民族聚居區(qū)尚很封閉，苗族同胞多不愿意給人畫，姑娘更是害羞，葉淺予只好躲在樹后屋角偷畫，或者凝神觀察，用心默記，事后再繪入速寫冊中。由于他在長期實踐中練就了“目識、心記、意測”的過硬本領(lǐng)，因此能在瞬間抓住對象的神情動態(tài)，得心應(yīng)手地將其凝固在畫面上。

葉淺予在苗鄉(xiāng)畫的大量速寫只有一小部分保存了下來，所繪對象有姑娘、老嫗、轎夫、木匠、農(nóng)舍、碾房、街道、集市……作品皆用鉛筆繪成，只有手掌般大小，畫得十分簡約，論技巧雖不如他后期速寫嫻熟，卻質(zhì)樸生動。期間葉淺予還嘗試用略帶棉性的貴州皮紙畫了一批表現(xiàn)苗族同胞生活的中國畫。隨后，他在重慶辦個展，將這批中國畫與漫畫《戰(zhàn)時重慶》《逃出香港》一同展出。那時葉淺予剛開始進行中國畫創(chuàng)作，難免有一個探索的過程，作者自謙是“粗制濫造的夾生飯”。但作品展出后頗獲好評，并售出幾幅，他不禁“暗暗自喜”，更堅定了走藝術(shù)新路的決心。

此后葉淺予逐漸把創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向舞蹈人物畫，攀上了事業(yè)的又一高峰，他在貴州所繪鉛筆速寫和國畫人物，為他藝術(shù)的轉(zhuǎn)型作了重要鋪墊。在貴州繪畫史上，像葉淺予這樣深入苗區(qū)采風、寫生的例子此前尚不多見，具有開風氣之先的示范作用。

葉淺予 《花溪所見》速寫。（作者供圖）