簡述歌曲《九九艷陽天》的歌曲背景

譚清文

【摘 要】《九九艷陽天》是建國初期知名度較高的一首通俗歌曲。筆者結(jié)合當(dāng)時的大時代就《九九艷陽天》這首歌的背景進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】九九艷陽天；歌曲背景

引言：

通俗音樂不同于古典音樂和嚴(yán)肅音樂，它是指輕松活潑、易學(xué)易唱、廣泛流傳的音樂，《九九艷陽天》就是流傳至今的典型通俗歌曲?！毒啪牌G陽天》這首歌是在一定時代背景下產(chǎn)生的。

一、《九九艷陽天》歌曲及作者介紹

《九九艷陽天》的填詞人為胡石言和黃宗江，譜曲人為高如星，由禹鼎、潘文林、呼廷生、孫佩華演唱的經(jīng)典曲目。呼廷生女士，她是一位著名的歌唱家，出生于1932年，一生都在致力于鐵路建設(shè)事業(yè)。她最大的成就在于被評為優(yōu)秀共產(chǎn)黨員和三八紅旗手。她的嗓音異常獨(dú)特，音域較廣。而填詞人黃宗江先生少年多志，十歲時就以“春秋童子”的筆名在《世界日報》上發(fā)表獨(dú)幕劇，他是我國最年輕的編劇。黃宗江曾說過：“演戲比讀書重要，戀愛比演戲重要”，他一生創(chuàng)作了很多感人肺腑的愛情故事。

很多人認(rèn)為《九九艷陽天》中的“九九”是農(nóng)歷九月初九，其實(shí)不然，“九九”指的是農(nóng)歷中的“九九”，我國古代將夏至和冬至后的八十一天分成九個部分，分別稱為“一九”“二九”“三九”……直到“九九”，而歌名中的“九九”則為“冬九九”，氣溫逐漸回暖的時期。而“艷陽天”則指風(fēng)和日麗的春天，“艷陽”一般即形容春天的詞語。

二、《九九艷陽天》的藝術(shù)特色

《九九艷陽天》這首歌的歌詞大量運(yùn)用了民間的素材和民歌中的問答、賦比興和重復(fù)等表現(xiàn)手法，曲調(diào)選自江蘇民歌?！靶墒歉枨纳?，這首歌的旋律優(yōu)美動聽，曲調(diào)活潑清新，歌詞中透露的真情實(shí)感真摯淳樸，即使到如今也是傳唱度較高的一首經(jīng)典歌曲。這首歌的歌曲調(diào)式以傳統(tǒng)的五聲調(diào)式為主，音域跨度不大，曲調(diào)以級進(jìn)音型為主，穿插有小跳，使節(jié)奏明快輕松，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，富有感染力。五聲調(diào)式又被稱作“中國調(diào)式”和“民族調(diào)式”，即由五個音構(gòu)成的調(diào)式，這種調(diào)式廣泛應(yīng)用于我國古代音樂和民間音樂中，而且在此基礎(chǔ)上形成了較為完整的富有民族特色的音樂理論體系。五個音分別是：宮、商、角、羽、徵。從歌詞方面來說，《九九艷陽天》歌詞中“東風(fēng)呀吹得那個風(fēng)車轉(zhuǎn)哪，蠶豆花兒香呀啊麥苗兒鮮”，生動形象的描述了春耕時分的農(nóng)村忙碌景象。

三、《九九艷陽天》的歌曲背景分析

（一）愛情與軍規(guī)的矛盾與選擇

《九九艷陽天》這首歌是由八一電影制片廠出品的1957年上映的《柳堡的故事》電影的插曲?！读さ墓适隆肥怯赏跆O執(zhí)導(dǎo)的電影，由徐林格和廖有梁主演，該影片改編自胡石言的同名小說。這部電影主演講述了1944年的春天，我國尚處于抗日戰(zhàn)爭時期，江蘇省寶應(yīng)縣柳堡地區(qū)解放了，新四軍戰(zhàn)士作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、紀(jì)律嚴(yán)明，真正為貧苦大眾著想，很快就使百姓心中的擔(dān)憂和顧慮一掃而光，新四軍與百姓打成一片、其樂融融的故事。新四軍班長李進(jìn)在其養(yǎng)傷期間與村民田學(xué)英發(fā)生兒女私情，但為了革命事業(yè)，李進(jìn)毅然選擇放下感情、南下作戰(zhàn)，五年后兩人又為了愛情在一起的美好故事?！读さ墓适隆愤@部電影無論在主題、表達(dá)情感還是風(fēng)格表現(xiàn)方面都與《九九艷陽天》有相通之處。影片中的《九九艷陽天》不是連貫的唱完整首歌，而是將每一段分別插在電影的前段、中段和結(jié)尾環(huán)節(jié)，讓這首歌和電影融為一體，相得益彰，交相輝映。《九九艷陽天》不同于一般的電影插曲，它代表了淳樸、纏綿、真摯的愛情，

在新中國成立初期，電影中描述的愛情大部分都是為革命理念而提供服務(wù)的，超越階級的愛情主題電影幾乎不存在，愛情這個浪漫、展現(xiàn)人性最真情感的主題淹沒在革命的激情洪流之中。在我國成立初期，愛情與戰(zhàn)爭向來是不平等的，愛情一直是最被壓抑的、被無視的情感，與愛國情、民族情相比，愛情渺小的像一粒沙。自從19世紀(jì)四五十年代我國淪為半殖民地半封建社會開始，戰(zhàn)爭一直貫穿到新中國成立前，成為中國歷史上濃墨重彩的一筆，而在戰(zhàn)爭結(jié)束后我國依然沒有擺脫戰(zhàn)爭的陰影和影響。戰(zhàn)爭對于我們這個由強(qiáng)變?nèi)踉俚綇?qiáng)的民族來說始終是一個無法釋懷的話題，解放勞苦大眾成為當(dāng)時國內(nèi)上下所有人的夢想，與這個偉大的夢想相比，愛情顯得微不足道。但是，隨著時間的流逝，到了20世紀(jì)50年代中期，人們慢慢擺脫戰(zhàn)爭的陰影，開始追求“人性”的光芒，而愛情就是最能體現(xiàn)人性光輝柔軟一面的情感。知名作詞人黃宗江和胡石言填詞，和知名作曲家高如星譜曲，合作完成這首歌。這首歌剛出來時，國人對這首歌的評價褒貶不一，有人認(rèn)為，這首歌歌頌革命戰(zhàn)士忘我的英雄氣概，富有“民間小調(diào)”的獨(dú)有風(fēng)味，語言淳樸，口語話較多，通俗易懂。大部分普通大眾都比較喜歡這首歌。但批判這首歌的人覺得這首歌與當(dāng)時的大背景格格不入。不合時宜，國家仍然還在警惕著西方國家和反動勢力的威脅和動亂。而歌詞中“等待你胸帶紅花呀回家轉(zhuǎn)”則表現(xiàn)了小英蓮對參軍的目的認(rèn)識不明確，是一種小資產(chǎn)階級的愛情幻想。但是，這首歌所表達(dá)的情感是，當(dāng)兒女感情與國家責(zé)任、與軍規(guī)向沖突時，男人毅然決然選擇放下兒女情長，報效祖國的美好情感，但這長期是人們爭論的焦點(diǎn)。

（二）文化大革命時期

在文化大革命時期，這部溫馨的電影被解讀為愛情和軍規(guī)的矛盾，所以在當(dāng)時遭到了強(qiáng)烈批判，在強(qiáng)調(diào)階級斗爭的年代，《九九艷陽天》被戴上了“小資產(chǎn)階級情調(diào)”的帽子，在此后將近20年這首通俗音樂基本在大陸地區(qū)銷聲匿跡。在階級斗爭成為社會主題的時期，這部電影和《北國江南》一起成為政治氣候的風(fēng)向標(biāo)。作曲人高如星遭到造反派的突擊審訊，造反派的威逼利誘使得高如星交代“蘇修特務(wù)”的罪行，同時交代寫《九九艷陽天》靡靡之音的罪惡目的。

“蘇修特務(wù)”是文革時期出現(xiàn)的敏感詞，它是指蘇聯(lián)修正主義國家專門派來的特務(wù)，這是文革中捏造罪名、打擊異己的一種方法。對于氣節(jié)較高的高如星先生來說就是一種侮辱，所以高如星堅決不認(rèn)罪，最后打成重傷乃至肺部受損嚴(yán)重又遭感染發(fā)生癌變。

（三）歌曲的影射與內(nèi)涵

《九九艷陽天》主要歌頌了戰(zhàn)爭年代革命戰(zhàn)士的英雄氣概、自我犧牲的崇高精神和對待愛情的純潔和堅貞?！毒啪牌G陽天》這首歌是在民間詞調(diào)的基礎(chǔ)上形成的，作詞人胡言石曾經(jīng)被問到：“《九九艷陽天》這首歌為什么如此吸引人？”，他說是民歌幫助了他。民歌有著深厚的土壤，有著震撼人心的無形魅力吸引人民喜歡和傳唱。其實(shí)，這首歌并不是在寫談戀愛的故事，并沒有滲透愛情比責(zé)任更重要的含義，而是一直在表達(dá)家國責(zé)任的真情實(shí)感。在這首歌作為電影插曲被多次駁回后，黃宗江先生多次強(qiáng)調(diào)：“我們寫的不是戰(zhàn)士談戀愛，而是不談戀愛的故事。”但這種情感表達(dá)在當(dāng)時甚至十幾二十年都不被理解，將《柳堡的故事》和這首歌結(jié)合來看，更能看出作者想表達(dá)的情感。

四、小結(jié)

對《九九艷陽天》這首歌的歌曲進(jìn)行了解，更有利于把握這首歌的基調(diào)，感受這首歌所表達(dá)的情感，加深對這首歌的理解。對于每首歌的鑒賞、學(xué)唱和表演我們都應(yīng)對其背景進(jìn)行了解，才能更好的表現(xiàn)出這首歌所表達(dá)的情感來。

【參考文獻(xiàn)】

[1]張小芳.激情燃燒歲月的愛情頌歌–《九九艷陽天》背后的故事.黨史縱橫.2013年03期

[2]對“九九艷陽天”的兩種不同意見.人民音樂.1958年03期

[3]任衛(wèi)新.九九艷陽天的故事.詞刊.2017年09期

[4]歌曲《九九艷陽天》.玖月奇跡演唱版.

[5]電影《柳堡的故事》.