淺析戴望舒《雨巷》的英譯

李嬌

摘要：《雨巷》是戴望舒的早期成名作和代表作，這首詩(shī)被葉圣陶盛贊為“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”。本文通過(guò)對(duì)原詩(shī)形式韻律和詩(shī)中意象等的分析，以利大英的英譯本為例，結(jié)合與其他英譯版本的對(duì)比分析，淺談?dòng)⒆g此詩(shī)的翻譯技巧和策略。

關(guān)鍵詞：《雨巷》；形式；韻律；意象

中圖分類號(hào)：I046 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2018）14-0094-03

一、原詩(shī)及譯文簡(jiǎn)介

戴望舒（1905-1950），現(xiàn)代詩(shī)人，作品有詩(shī)集《我的記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》和《唯物史觀的文學(xué)論》等?！队晗铩纷饔?927年的春夏之交，是戴望舒早期成名作和代表作，1928年8月在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表，產(chǎn)生了較大影響，成為傳誦一時(shí)的名作。葉圣陶贊許《雨巷》“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新紀(jì)元”（杜，2000），戴望舒也因此被稱為“雨巷詩(shī)人”?！队晗铩芳壤^承了中國(guó)古典詩(shī)詞中婉約詩(shī)風(fēng)的遺韻，又體現(xiàn)了法國(guó)象征詩(shī)派以暗示隱喻表示內(nèi)心瞬間感情的寫作特點(diǎn)。

利大英（Gregory B. Lee，1955-），當(dāng)代學(xué)者、作家。里昂大學(xué)中國(guó)跨文化研究教授，之前曾在香港城市大學(xué)任中國(guó)跨文化研究的講座教授，并建立了香港先進(jìn)跨學(xué)科研究所。2010年，利大英被授予法國(guó)學(xué)術(shù)棕櫚獎(jiǎng)騎士。利大英曾在多所大學(xué)任教，教授比較文學(xué)，近年研究領(lǐng)域?yàn)楸容^文化歷史，尤其是中國(guó)，以及跨文化研究等。他的第一本書是《戴望舒：一位中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人的一生及其詩(shī)歌》。雖然很多名家都對(duì)《雨巷》進(jìn)行了英文翻譯，如楊憲益、戴乃迭、丁祖馨、唐正秋，但是筆者個(gè)人認(rèn)為，無(wú)論是在形式上還是內(nèi)容上，利大英的翻譯相對(duì)較勝一籌。下面筆者將對(duì)原詩(shī)和譯文從音、形、意三個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比分析。

二、從形式和韻律的角度分析原詩(shī)和譯文

《雨巷》這首詩(shī)音調(diào)和諧，節(jié)奏舒緩。全詩(shī)七節(jié)，每節(jié)六句，長(zhǎng)短相間又大致勻稱，詩(shī)句多以三頓為主，間有二、四頓，這樣安排避免了詩(shī)歌節(jié)奏的單調(diào)。每節(jié)詩(shī)押韻二至三次，間隔有致，一韻到底。每節(jié)詩(shī)最末一句都以雙音節(jié)詞收尾，押相同的“江陽(yáng)”韻，如“姑娘”、“彷徨”、“惆悵”、“迷茫”、“雨巷”等?！癮ng這一韻母不但在句尾而且在詩(shī)行中頻繁出現(xiàn)，既達(dá)到了聽(tīng)覺(jué)的和諧，使人仿佛真的聽(tīng)到了暮春瀟瀟的雨聲和“我”與“她”在雨巷中來(lái)回彷徨的腳步，更傳達(dá)出一種流動(dòng)著的情緒，一種迷離恍惚的感覺(jué)，從而頗為完整地完成了雨中愁的藝術(shù)氛圍和情致”（王彥華，1997）。詩(shī)中多處運(yùn)用重疊和反復(fù)的手法。詞和詞組的重疊有“悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)”，以及“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”，和“哀怨又彷徨/她彷徨在這寂寥的雨巷”。句子的重疊有“丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁”，以及“消了她的顏色/散了她的芬芳”，和“她靜默地走近，走近……她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了”。特別是詩(shī)的首尾兩節(jié)，除“逢著”換為“飄過(guò)”外，其他語(yǔ)句完全相同。詩(shī)句的重疊反復(fù)，構(gòu)成聲音和感情的回環(huán)往復(fù)，強(qiáng)化了節(jié)奏，加強(qiáng)了全詩(shī)的音樂(lè)感。為了增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)性，詩(shī)人還吸取了外國(guó)詩(shī)歌中的一些技法，在同一節(jié)詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)。例如，第三節(jié)中的“像我一樣”和“像我一樣地”，第四節(jié)中的“像夢(mèng)一般地”和“像夢(mèng)一般地凄婉迷?！钡冗B貫上下句式，使詩(shī)歌巧妙拉長(zhǎng)，形成了回環(huán)疊唱的效果，并有起勢(shì)—強(qiáng)調(diào)—飛躍的遞進(jìn)效果（鞏占龍，2009）。

而利大英的譯文在總體形式上與原文保持了基本一致，全詩(shī)七節(jié)，一、三、四、五、七節(jié)皆是六行，二、六節(jié)是五行。譯文的跨行處十分自然，而且都在原詩(shī)跨行處。例如“Silently she moves closer/moves closer and casts/a sigh-like glance.”“She silently moves away，moves away/up to the broken-down bamboo fence/to the end of the rainy alley.”可見(jiàn)譯者對(duì)于詩(shī)歌形式十分關(guān)注。第二節(jié)中，譯者將一二句“她是有/丁香一樣的顏色”合并為“A lilac-color she has”，將“she has”弱化以突出“l(fā)ilac”的意象，并和后面兩句形成頭韻和排比；第五節(jié)中，譯者將“散了她的芬芳/消散了，甚至她的”合并為“her fragrance diffuses，even her”，巧妙地將“散了”和“消散了”合為一詞以避免不必要的重復(fù)，由此可以看出，譯者并不過(guò)于拘泥于原詩(shī)的形式布局，有一定的靈活程度，在忠實(shí)于原文的前提下做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使譯文的效果更好。

韻律方面，利大英并沒(méi)有固守原詩(shī)的韻律結(jié)構(gòu)，而是在譯文中盡可能的在每個(gè)詩(shī)節(jié)里形成自己的韻律，例如，“I loiter aimlessly in the long，long/and lonely rainy alley”中“l(fā)oiter”，“l(fā)ong”形成頭韻，“l(fā)onely”“rainy”“alley”形成行間韻；第二節(jié)的“fragrance/sadness”和“rain/uncertain”分別構(gòu)成尾韻；第三節(jié)與第一節(jié)構(gòu)成相似的行間韻；第四節(jié)“casts/glance”和“dream/dream”分別形成尾韻；第六節(jié)“sad/song”形成頭韻，“vanishes/diffuses/glance”形成尾韻等。筆者認(rèn)為譯者這樣翻譯的原因之一在于，英語(yǔ)和漢語(yǔ)屬于兩種完全不同的音系，英語(yǔ)屬印歐語(yǔ)系，漢語(yǔ)屬漢藏語(yǔ)系，所以把源語(yǔ)的節(jié)律直接復(fù)制到譯語(yǔ)中是行不通的，只能依賴譯者的主體性通過(guò)各種手段補(bǔ)償英漢語(yǔ)節(jié)律差異給翻譯帶來(lái)的未盡之處，使譯文最大限度地再現(xiàn)原文的風(fēng)采與精髓。原因之二在于，英漢詩(shī)歌之間的押韻同樣存在很大區(qū)別。英語(yǔ)主要有頭韻、半押韻、輔音韻、行間韻、尾韻等幾類。大多數(shù)漢語(yǔ)詩(shī)歌則都是行尾押韻。將漢語(yǔ)詩(shī)歌譯成英語(yǔ)時(shí)，靈活將漢語(yǔ)的行尾押韻轉(zhuǎn)換成英語(yǔ)的各類押韻更符合英語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣，而且也能夠彌補(bǔ)譯文不能一韻到底的遺憾。因而在翻譯《雨巷》時(shí)，利大英進(jìn)行了韻律間的靈活轉(zhuǎn)換。至于原詩(shī)中的重復(fù)和復(fù)沓等，譯文皆有忠實(shí)的再現(xiàn)。例如，“l(fā)ong，long”，“A lilac-like color she has/a lilac-like fragrance/a lilac-like sadness”，“just like me/ and just like me”，“Silently she moves closer/moves closer...She silently moves away，moves away ”。這些詩(shī)句的忠實(shí)譯文同原詩(shī)一樣構(gòu)成了聲音和感情的回環(huán)往復(fù)，大大增強(qiáng)了詩(shī)的節(jié)奏感，音樂(lè)感。

三、從意義的角度分析原詩(shī)和譯文

原詩(shī)中的關(guān)鍵詞有“雨巷”、“油紙傘”、“彷徨”、“丁香”、“愁怨”、“憂愁”、“哀怨”、“惆悵”等詞語(yǔ)。首先，“雨巷”作為詩(shī)的名字，隱藏著深厚的民族文化意蘊(yùn)?！坝辍苯o人沉悶灰暗的感覺(jué)，在中國(guó)自古便有用雨來(lái)表現(xiàn)心情、心境的慣例，如《詩(shī)經(jīng)》中的《采薇》篇，“昔我往矣，楊柳依依，今我來(lái)思，雨雪霏霏”?！跋铩眲t指彎彎曲曲的小道，結(jié)合“頹圮的籬墻”，暗示環(huán)境的破敗，奠定晦暗的基調(diào)。楊憲益、戴乃迭將之譯為“A lane in the rain”，唐正秋以為“The Alley in the Rain”，朱曼華譯為“Rain Lane”，丁祖馨和利大英則同譯為“Rainy Alley”，這些翻譯皆忠實(shí)傳達(dá)了原文的意義，可謂不分伯仲。但筆者認(rèn)為，“雨巷”在作為詩(shī)的名字同時(shí)又在詩(shī)中頻繁出現(xiàn)，不宜譯的過(guò)長(zhǎng)，否則在講求長(zhǎng)短均勻的詩(shī)中不好協(xié)調(diào)，而且由于“雨巷”頻繁出現(xiàn)在句尾押韻，翻譯時(shí)也應(yīng)注意其與其他詞的韻律和諧問(wèn)題。利大英將其譯為“Rainy Alley”，本身這兩個(gè)詞就押韻，與詩(shī)中“寂寥”一詞的英譯“l(fā)onely”也十分一致，因此是比較可取的譯法。至于“油紙傘”，唐正秋和朱曼華簡(jiǎn)譯為“umbrella”，丁祖馨譯為“l(fā)ight umbrella”，楊憲益、戴乃迭和利大英則譯為“oil-paper umbrella”。在筆者看來(lái)，“油紙傘”具有極強(qiáng)的地域性和時(shí)代性，是體現(xiàn)中國(guó)歷史文化的一個(gè)重要標(biāo)記，不應(yīng)進(jìn)行過(guò)度簡(jiǎn)化的處理，而應(yīng)進(jìn)行忠實(shí)的傳達(dá)，所以譯為“oil-paper umbrella”比較可取，既忠實(shí)于原文又可以使異域讀者得以了解中國(guó)文化。

《雨巷》中最重要的意象“丁香般的姑娘”在詩(shī)中頻頻出現(xiàn)，“丁香”一詞更是達(dá)七次之多，所以是翻譯此詩(shī)的重中之重。在中國(guó)古詩(shī)詞中，丁香極得文人雅士的喜愛(ài)，如李商隱有詩(shī)云：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，李璟《浣溪沙》中言：“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”等，可見(jiàn)丁香是引愁之物。而在西方，丁香花的花語(yǔ)是青春時(shí)期的回憶、惹人憐愛(ài)、輕愁。因此，在翻譯時(shí)，可以直接使用“l(fā)ilac”一詞，但是在一致使用此詞的情況下，各位譯者仍給出了不同的版本。楊憲益、戴乃迭采用復(fù)數(shù)形式“A girl like a bouquet of lilacs”，唐正秋譯為“A girl…Like a lilac flower”，利大英則直譯為“a lilac-like girl”。筆者認(rèn)為，《雨巷》描述了在蒙蒙細(xì)雨里一個(gè)如丁香花般美麗、嬌嫩、憂愁而又夢(mèng)幻的姑娘的形象，她是一個(gè)獨(dú)立存在的個(gè)體，給人一種脆弱、孤單的感覺(jué)，所以“如丁香般”理解為如一朵丁香而非一束丁香更合乎原文意思。而鑒于原詩(shī)中未加花字，未表達(dá)成一個(gè)丁香花一樣的結(jié)著愁怨的姑娘，所以flower一詞顯得冗余，有將詩(shī)中的丁香過(guò)于物化的感覺(jué)。所以直譯為 “l(fā)ilac”，“l(fā)ilac-like girl”更加簡(jiǎn)潔含蓄，既忠實(shí)于原文又不摻雜譯者個(gè)人的過(guò)多解讀，而是將其中的隱晦意味留給讀者自行體會(huì)。

而“愁怨”、“憂愁”、“哀怨”、“惆悵”等關(guān)鍵詞，多用于表達(dá)詩(shī)人的苦悶壓抑，感傷失望，全譯成一詞是不恰當(dāng)?shù)?，甚至同一詞在不同句子中可能需要不同的翻譯，例如，“在雨中哀怨/哀怨又彷徨/她彷徨在這寂寥的雨巷”，利大英的譯文是“melancholy in the rain/sorrowful and uncertain/She loiters aimlessly in this lonely rainy alley”：第一個(gè)的“哀怨”在句中地位凸顯，因此用了一個(gè)四音節(jié)詞，以保證它的主要地位，而第二個(gè)“哀怨”和“彷徨”是并列的，為了與上句音節(jié)數(shù)量保持一致，同時(shí)也押尾韻，所以分別譯為三音節(jié)詞“sorrowful”和“uncertain”，但是第三句的“彷徨”雖與上句相連，卻是動(dòng)詞詞性，與第一節(jié)里詩(shī)人“彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)的雨巷”是一致的，所以統(tǒng)一譯為“l(fā)oiter”。

綜上所述，《雨巷》富于音樂(lè)性，運(yùn)用了重疊、反復(fù)等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和婉轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感，并運(yùn)用了象征性的抒情手法，將中國(guó)古典詩(shī)詞的原型意象與現(xiàn)代意識(shí)結(jié)合起來(lái)，既具有古典美，又具有現(xiàn)代性。利大英所譯的版本，在形式和意義兩個(gè)方面都盡可能的對(duì)原詩(shī)保持了忠實(shí)，而在韻律上，則與原詩(shī)不盡相同，充分發(fā)揮了英語(yǔ)詩(shī)歌中的韻律特色，從而再現(xiàn)了原文音美的藝術(shù)特色。它帶給譯入語(yǔ)讀者的感受在一定程度上與原作帶給源語(yǔ)讀者的感受是相同的，既可以感受到音節(jié)、韻律的美感，又體會(huì)到具有深厚文化底蘊(yùn)的中國(guó)詩(shī)歌的藝術(shù)魅力。

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