埃舍爾的詭異空間

程應(yīng)峰：發(fā)表過千余篇散文、小說，也曾發(fā)表過國畫、木刻作品。愛獨(dú)坐，也愛遠(yuǎn)行；愛筆墨，也愛音韻；愛人，也愛己，是一個(gè)寧靜的人，也是一個(gè)隨心而動(dòng)的有心人。人生格言是：在別無選擇時(shí)學(xué)會(huì)奮斗，擁有時(shí)學(xué)會(huì)珍惜，平靜的日子學(xué)會(huì)愛，學(xué)會(huì)做一個(gè)幸福的人。

荷蘭著名的科學(xué)思維版畫家，風(fēng)格獨(dú)特的圖形藝術(shù)家埃舍爾，其創(chuàng)作靈感源于對(duì)數(shù)學(xué)幾何圖形的感應(yīng)。如果僅僅從心理學(xué)、美學(xué)或者科學(xué)角度來欣賞埃舍爾的作品，是無法做出準(zhǔn)確評(píng)判的。

埃舍爾不僅僅是一名畫家，還是一名思想家。他的思想不是通過言語表達(dá)，而是通過畫作展現(xiàn)。他的每一幅畫，都是他某一時(shí)間段內(nèi)思想的總結(jié)。

埃舍爾的畫作風(fēng)格獨(dú)樹一幟，他個(gè)人的作品就足以構(gòu)成一個(gè)豐富的世界。對(duì)于這樣一個(gè)世界，一般的人通常不能領(lǐng)略其中的真諦。因此，對(duì)他產(chǎn)生誤解的事也常有發(fā)生，有些人認(rèn)為埃舍爾的作品僅僅是錯(cuò)亂的圖形，也有人僅僅把埃舍爾看作資深的數(shù)學(xué)家和科學(xué)家。

埃舍爾的畫，常常呈現(xiàn)詭異的幾何多面體情節(jié)。人們對(duì)他畫作的印象，就是不可理喻的幾何空間。比如，很明顯的樓梯是上到二樓的，卻不知道為什么反而回到了一樓；那些不斷變化的鳥兒，不知不覺就變成了魚。

埃舍爾的想象是奇異的、絕倫的，擁有能征服人心的魔力。他獨(dú)一無二的風(fēng)格，高難度的圖片構(gòu)成，在經(jīng)過人們再三審視后，才確立了不可動(dòng)搖的藝術(shù)地位。他代表了幾何時(shí)代的立體感。他就像一個(gè)魔法師，具有可以讓不可能同時(shí)在一起的事物出現(xiàn)在一幅作品中的魔力，使這些不可能存在于一起的事物展現(xiàn)給人們一個(gè)立體的而又完整的感覺世界。

他的三維空間使得人們有視覺錯(cuò)亂感，這正是他對(duì)世界的思考。如《上和下》《凹和凸》《瀑布》等，埃舍爾通過精妙的構(gòu)思和作畫手法把荒謬的事物生動(dòng)地表達(dá)出來。他的作品中還體現(xiàn)出數(shù)學(xué)中的對(duì)稱美，讓人深深著迷，如《手畫手》，就是一幅充滿了矛盾和思辨意味，充斥著荒誕和真實(shí)的典型畫作。

這幅畫，畫了兩只正在畫畫的手。手的樣子像古典素描一樣，畫得精確而細(xì)致?？墒?，如果仔細(xì)觀察一下，觀畫者就會(huì)迷惑了。一張白紙被釘在了灰色的底面上，一只右手伏在上面，正在認(rèn)真用線條勾勒襯衫的袖口，馬上就要完成，可這時(shí)仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，真實(shí)、立體的左手逐漸從平面的袖口里伸出來，同樣正在描繪右手的袖口。它們在那張白紙上，按照從平面到立體，再到平面，再到立體的空間關(guān)系循環(huán)轉(zhuǎn)化，形成真實(shí)與畫面相互交替的錯(cuò)覺。

在這幅作品中，不管怎么看，也分不清究竟是左手在畫右手，還是右手畫的左手？畫家就這樣把迷惑拋給了我們，這幅畫是埃舍爾精心地經(jīng)過仔細(xì)地構(gòu)圖和設(shè)計(jì)繪制出來的。并且這兩只手都被畫得精確而寫實(shí)，充滿了立體感，連皺紋也表現(xiàn)得淋漓盡致。這兩只手都在復(fù)制對(duì)方，可是誰也不知道，誰是本源，誰是被復(fù)制者？

埃舍爾是個(gè)奇特的圖形天才，他創(chuàng)造了一個(gè)完全與眾不同的世界。看他的畫就像一個(gè)奇妙的智力游戲，或者進(jìn)入了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的迷宮?？墒窃谶@魔幻一樣的世界里，卻有著讓人不可思議的精密、準(zhǔn)確、規(guī)則、秩序。他畫中的每一種形象好像都是經(jīng)過精密計(jì)算得到的結(jié)果，他的創(chuàng)作過程儼然像一位數(shù)學(xué)家在作研究。就畫面的美麗程度而言，他又毫無疑問是一位真正的藝術(shù)家。可以說埃舍爾的幾何空間，是一個(gè)魅力無窮，足以讓人靈魂出竅的詭異空間。