水墨元素在完全中國式動畫中的意蘊概覽

段瑩瑩

摘 要：水墨動畫片屬于由中國藝術(shù)家獨立創(chuàng)造的動畫藝術(shù)新品種，將人物造型和環(huán)境空間造型兩種表現(xiàn)手法用于水墨畫技法，成功突破了動畫電影史上“只有單線平涂，無其他藝術(shù)形式”的局面，創(chuàng)造了一種全新的“完全中國式的動畫”，是中國動畫史上一個非凡的創(chuàng)舉。

關(guān)鍵詞：完全中國式的動畫；新品種；創(chuàng)舉；中國民族特色

上世紀(jì)50年代至60年代，是中國美術(shù)電影創(chuàng)作的一個輝煌時期，具有中國民族特色的美術(shù)電影緩緩走來，一路風(fēng)光，剪紙、木偶、水墨、折紙等具有民族特色的動畫種類豐富著整個世界美術(shù)電影寶庫的同時，也為中國的美術(shù)電影獲得了來自于全世界的贊賞。隨著“中國動畫學(xué)派”逐漸形成，開創(chuàng)性地將中國傳統(tǒng)的水墨畫與現(xiàn)代動畫相互結(jié)合，推陳出新，充分展現(xiàn)中國動畫特色。

1960年1月，副總理陳毅參觀美影廠在北京舉行的“中國美術(shù)電影展覽會”時對動畫電影制作人員表示，“你們要是能把齊白石的水墨畫動起來就更好了”。2月，美影廠成立了實驗小組，人物和背景設(shè)計由阿達(dá)負(fù)責(zé)，繪制動畫由呂晉負(fù)責(zé)，拍攝和洗印技術(shù)由段孝宣負(fù)責(zé)。同年5月，《水墨動畫片段》的實驗取得了成功。水墨動畫的制作成功并非容易事，動畫片一直以單線平涂描繪形體結(jié)構(gòu)的舊框框得以突破。只有使深淺、明暗的墨容設(shè)計出水墨形體的鮮明質(zhì)感，才能在動起來以后達(dá)到均衡統(tǒng)一的藝術(shù)效果。突破性地改革了動畫制作工序。美影廠在通過美術(shù)工作者的反復(fù)實踐后，終于在1963年7月成功拍攝中國第一部水墨類型動畫片《小蝌蚪找媽媽》，正式宣告中國水墨動畫片首次創(chuàng)作成功，并先后獲得了文化部科技成果一等獎、中國科技發(fā)明二等獎。

中國藝術(shù)家創(chuàng)造的動畫藝術(shù)新樣式、新品種非水墨動畫莫屬了。將人物、環(huán)境空間造型的變化作為表現(xiàn)手段，把水墨畫形象、構(gòu)圖逐一進行拍攝，再經(jīng)過動畫拍攝的特殊處理，通過連續(xù)播放，形成虛實結(jié)合的水墨畫拍攝的動畫片。我們雖然在熒幕上看到活動的水墨畫效果，但是并非人們想象的都在宣紙上完成，而是只有背景才是真正繪制的水墨動畫，發(fā)現(xiàn)真正的水墨筆觸是在靜止的畫面中。水墨動畫片的制作工序與一般動畫片一樣，都是用鉛筆在動畫紙上繪制完成，原畫制作人員也需要完成主要動作的設(shè)計，動畫制作人員也需要準(zhǔn)確畫好中間張。由于水墨畫繪制方法的特性，在連續(xù)畫面上的動物、人物、植物等的水分控制要想全部達(dá)到統(tǒng)一屬于世界性難題，所以水墨畫并非我們想象的在宣紙上制作完成大量的連續(xù)動作。

水墨動畫是在動畫紙上繪制每一張形象，再逐層進行上色。制作奧秘都在拍攝部門。比如同一只小蝌蚪，需要分出兩三種顏色，再重復(fù)拍攝涂在透明的賽璐璐片，最后將賽璐璐片重合在一起。利用攝影的方法處理水墨畫的效果。

工序如此繁瑣的水墨動畫，制作完成四五部同樣長度的普通動畫片的時間只能制作完成一部水墨動畫片。因此，日本人雖然已經(jīng)初步掌握水墨動畫的制作技巧，但是仍然不敢輕易嘗試。而對于西方動畫電影工作者也不會花這么多的時間去制作水墨動畫片。只有中國人能夠在一根發(fā)絲上雕刻佛像，在一粒米上鏤滿經(jīng)文的細(xì)心才能制作成功水墨動畫片。“創(chuàng)造驚鬼神”是文化部長茅盾在看后水墨動畫片感動之余在上海的題詞。中國水墨動畫正是憑借水滴石穿的功夫和毅力，引起來自世界動畫行業(yè)人士的稱贊。

從1959到1995，上海美影廠總計完成制作水墨動畫片四部。其中每部影片都各具特色，在創(chuàng)新中不斷前進。

尤其是《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》。《小蝌蚪找媽媽》是水墨動畫片60年代的代表作。1961年7月由美影攝制完成世界上第一部水墨動畫片，其中的小動物造型取自齊白石筆下，該片一問世便轟動全世界，同時也是科普啟蒙、寓教于樂的好教材。漫畫家方成贊嘆說：“《小蝌蚪找媽媽》具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，可以說每個鏡頭都是一幅動人的畫面，使觀眾感到像是走進了藝術(shù)之宮?！狈▏妒澜鐖蟆穼@部影片給予高度評價：“中國水墨畫，畫的是景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮，憂郁和快樂的動作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩意。”

我們再談?wù)劇赌恋选愤@部童話題材的影片（1963年12月）。美國觀眾看后稱贊“實在太美了”，這才是完全中國式的動畫片。能夠把水墨畫制作成動畫片，外人只能說“了不起”，體現(xiàn)了中國人對本國傳統(tǒng)藝術(shù)的深刻了解和深厚的感情。

《鹿鈴》和《山水情》是80年代新時期水墨動畫片的代表作。以童話為題材的影片《鹿鈴》（1982年12月），是根據(jù)《白鹿書院》中的傳說編寫的題材。由于這部水墨動畫片是相隔20年后制作完成的，因為制作人員大部分為新手，再加上科技技術(shù)的發(fā)展，以往的制作方式和制作經(jīng)驗已經(jīng)不適用了。該片的制作都是經(jīng)過新一輪的反復(fù)實驗和新的標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)過攝制人員一年多的努力制作完成的影片呈現(xiàn)出清秀、淡雅、抒情的特色。該片榮獲第三屆中國電影“金雞獎”最佳美術(shù)片獎，1983年獲文化部優(yōu)秀影片獎。而另一部十八分鐘的影片《山水情》（1988年10月），將主體設(shè)定為人物，著重將人和自然的關(guān)系和諧地結(jié)合在一起，這對中國傳統(tǒng)水墨寫意山水畫中人物不占重要地位的現(xiàn)象有了極大的提示和突破。這部影片打破了前三部水墨動畫逐格拍攝的手法，將原始的背景進行對準(zhǔn)拍攝，再與逐格拍攝的動畫結(jié)合，將水墨動畫的特色展現(xiàn)得淋漓盡致。該片以景抒情，那山云氣繚繞，那水煙霧蒙蒙，虛中帶實，實中帶虛，彰顯出中國獨特藝術(shù)的傳統(tǒng)。

60年代到80年代的水墨動畫片如此輝煌，如今我們也不能遜色。由吉林動畫學(xué)院學(xué)生創(chuàng)作完成的短片《黛玉葬花》就是一部水墨動畫片，畫面景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，感情含蓄。只有用這種中國寫意的手法才能充分表現(xiàn)黛玉葬花時那種凄涼的心境，只有水墨這種中國特有的表現(xiàn)手法才能與中國四大名著之一《紅樓夢》完美結(jié)合。短片無論從人物設(shè)定、背景的繪制以及所表現(xiàn)的寓意，都充分展示中國水墨畫的特色。這部短片也因此獲得了學(xué)院授予的“最佳影片創(chuàng)作獎”。又如《夏》（Old to Summer）我們中國自己制作的水墨電腦動畫片，是學(xué)國畫出身的動畫導(dǎo)演許毅2003年創(chuàng)作的作品，這部作品在當(dāng)年入選了計算機圖像技術(shù)盛會，這也是中國大陸地區(qū)第一次入選計算機圖像技術(shù)頂級CG盛會！并且關(guān)注這部短片的網(wǎng)友稱贊說：“國畫的意境在于筆意，這也許是電腦技術(shù)所不能達(dá)到的境界。”現(xiàn)今，多數(shù)的中小學(xué)校已經(jīng)把水墨動畫這一傳統(tǒng)的藝術(shù)作為課本的輔助方式并通過DVD的形式播放出來，讓水墨動畫以一種新的觀念呈現(xiàn)在眼前，讓他們深刻了解水墨作為民族傳承文化的深遠(yuǎn)意義。綜上所述，我們不難看出在動畫行業(yè)，我們既要有中國民族特色的動畫形象，也要充分展現(xiàn)中國特有的水墨動畫，并讓水墨動畫繼續(xù)傳承下去。

中國動畫界為世界作出的一巨大貢獻便是水墨動畫，它是一種非凡的創(chuàng)舉，是完全中國式的動畫。老一輩動畫人的“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的創(chuàng)新精神，永遠(yuǎn)是我們后人學(xué)習(xí)的楷模。動漫是一種創(chuàng)意的事業(yè)，求新、求變、求奇、求發(fā)展是不變的真理，把自己束縛于老路上只會作繭自縛，“尋求一種不一樣的感覺”（手冢治蟲語），“和外國的作品拉開距離”（特偉語），是我們的方向。眼下，讓我們發(fā)揚“水墨動畫精神”，搭乘數(shù)字技術(shù)的高科技快車，來承載我們民族之魂，使“完全中國式的動畫”在我們手中傳承下去。

參考文獻：

[1]搜狐動漫網(wǎng).從中國水墨動畫說起[EB/OL].http：//yule.sohu.com/20040811/n221476442.shtml，2004.

作者單位：

吉林動畫學(xué)院