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    2018-04-30 14:03:54王彧濃
    關(guān)鍵詞:揚(yáng)州八怪板橋鄭板橋

    清朝是一個(gè)怪哉的朝代,怪哉到讓人近乎失語。

    傅以漸、呂宮、劉子壯、麻勒吉、鄒忠倚、圖爾宸、孫承恩、徐元文、馬世俊、嚴(yán)我斯、繆彤、蔡啟僔、韓菼、彭定求、歸允肅、蔡升元、陸肯堂、沈廷文、胡任與、李蟠、汪繹、王式丹……這些人的名字看著生疏生澀,好像在說街頭路人甲、乙、丙、丁。他們顯得微不足道,無可無不可。然而,綜上這些人,卻全部都是清代堂堂正正的狀元郎?!都t樓夢》作者曹雪芹,清代第一紅頂商人胡雪巖,《閑情偶寄》作者李漁,寫《長生殿》的中國卓越戲曲大家洪升,著名思想家、史學(xué)家、語言學(xué)家顧炎武,中國著名文學(xué)家、文學(xué)批評家金圣嘆,經(jīng)學(xué)家、史學(xué)家、思想家、地理學(xué)家、天文歷算學(xué)家、教育家黃宗羲,《儒林外史》作者吳敬梓,《聊齋》作者蒲松齡,把中國攪得地動山搖的洪秀全,著名政治家、軍事家,北洋新軍創(chuàng)始人袁世凱……綜上這些,中國歷史上如雷貫耳、雷霆萬鈞般的人物,卻全部都是清代科舉的落榜秀才。很難想像,一個(gè)朝代怎能如此極端?但清代就能做到一竹篙打倒一船人。在清代,中國歷史上的絕頂人才幾乎全被打落水。他們在民間寂寥落寞中,或是綻放精英人才最閃耀的光、或是走向遺臭萬年??傊?,歷史上相當(dāng)份量的英雄豪杰們都渴望追求不朽。他們總要在歷史上留名留姓,畢竟能量高的人都想實(shí)現(xiàn)人生抱負(fù)。清代那些罕有作為的一群狀元郎們卻悄無聲息,永遠(yuǎn)湮沒在歷史的荒原里。

    偶有閑極無聊的人,到“清代科舉狀元榜單”上,憑吊一下他們昔日的幻光。或者,他們成為了后人茶余飯后唏噓的談資。如此奇哉的人才選拔怪圈,將把中國這艘巨船帶向何方?中國未來又將路向何方?清代走到中期后,民間發(fā)生的怪事越來越多。這還不過癮,竟然有一撥人公然以怪著稱于世。他們就是響徹大江南北的“揚(yáng)州八怪”。尚未求證:金庸先生《射雕英雄傳》里的“江南七怪”,是否從“揚(yáng)州八怪”上獲取的靈感?聽聞?chuàng)P州當(dāng)?shù)噩F(xiàn)在都還說:揚(yáng)州八怪是指揚(yáng)州地區(qū)的丑八怪。不過,這幫丑八怪可是中國畫史上的寶貝。因?yàn)橛兴麄?,中國畫史五彩斑斕的色彩愈加豐富。揚(yáng)州八怪分別是:金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔等人。他們是清代中期活動于揚(yáng)州地區(qū)的書畫家,藝術(shù)活動時(shí)期近乎百年,作品之多、之廣無法計(jì)量。作為一個(gè)藝術(shù)家群體,他們聲名顯赫。集體繪畫特點(diǎn)是自由大膽,藝術(shù)境界奇崛有力。他們中最為百姓熟知的要算鄭板橋。鄭板橋的名言:“難得糊涂”,成為百姓日用頻率最高的家常用語。徐悲鴻曾在鄭板橋一幅《蘭竹》畫上題字說:“板橋先生為中國近三百年最卓絕的人物之一”。鄭燮,揚(yáng)州八怪之一,字克柔,號板橋、板橋道人,生卒年為1693-1765。他祖籍蘇州,后遷興化,出身窮苦,天資聰慧。鄭板橋是清朝著名的文人畫家、書法家和詩人。他的詩、書、畫,世稱“三絕”。文人畫標(biāo)配:蘭、竹、松、石、菊等諸植物,板橋皆擅長。但他最擅長畫蘭竹,已到不可思議的境界。并且因?yàn)樗旧硎俏娜?,擅長書法和作詩,畫上的題畫詩又能給畫面增添一種質(zhì)樸的文化含量。文人畫的一切優(yōu)勢魅力,都能在他的畫作里呈現(xiàn)完美。

    他的文人范兒,在竹蘭創(chuàng)作中表現(xiàn)得最為突出。他在蘭竹圖中常添石。謂之:“一竹一蘭一石,有節(jié)有香有骨”?;蠲撁摪盐娜说臍赓|(zhì)、節(jié)操、風(fēng)骨寓意到了創(chuàng)作里。比較經(jīng)典版本的板橋《蘭竹圖》是:用淡墨皴擦出石塊,作為畫的基座。然后,在石上撇蘭畫竹。蘭竹交錯、穿插,干濕、濃淡交互。畫面很純粹,物像甚簡,但層次豐富。然后選畫面一角大幅題字。畫是極簡純粹的,典型文人畫風(fēng)格,矜貴就在文化含量上。中國畫的筆墨語言,文人傳統(tǒng)的筆墨情趣,撲面而來的渾厚氣質(zhì),任誰都能覺察。蘭竹看似簡單,畫出形貌也并不難。難就難在畫出“文化”,非得有真才實(shí)學(xué)的底子作魂魄才行。這句話虛無嗎?非也。舉個(gè)實(shí)例:紹興沈園,就是一眾江南園林中的尋常園林,它比不上拙政園和獅子林等名家園林。但這一方小小園林,因?yàn)樯涎葸^詩人陸游和唐婉的凄美愛情故事,而顯得非同一般。再加上陸游和唐婉,分別在園林粉壁上提了兩闕《釵頭鳳》,就更顯得沈園別致如靈境。道理一樣。因?yàn)橛形幕瘍?nèi)涵,園林不再是普通公園,蘭竹畫也不再是普通植物題材。矜貴和別致,蘊(yùn)含在了其間的味道里。那個(gè)味道,便是深沉的文化。板橋是康熙朝的秀才,雍正朝的舉人,乾隆朝的進(jìn)士。他三歲識字,很小就在父親的指導(dǎo)下作文。板橋并非學(xué)業(yè)、考舉一路暢達(dá),而是近乎“半工半讀”。比較直白說,他是那種干中學(xué),邊謀生邊繼續(xù)學(xué)習(xí)的人,貼近人間疾苦。只是他一路學(xué)到底,最終沖到藝術(shù)巔峰。鄭板橋出生時(shí),家道就中落了,生活窮困。三歲生母離世,幸而奶母極愛他,讓他幼年得到溫暖呵護(hù)。后來,他父親又娶了繼室,他的繼母也待他很好。只是,繼母也在他少年時(shí)去世了。

    鄭板橋19歲左右中了秀才,之后他開私塾教書。教書前他已娶妻。此后又有了二女一子,生活更加窮困、艱辛。30歲后,鄭板橋放棄教書而去揚(yáng)州靠賣畫謀生。這是他的藝術(shù)“走向市場”的開始。他在揚(yáng)州賣畫為生整整十年。因?yàn)槭恰白杂陕殬I(yè)”者,十年間他還各處旅行以增廣見聞。這讓他結(jié)交了各類異人。這些人有諸多畫家、高僧、甚至是康熙皇子。揚(yáng)州八怪之金農(nóng)、黃慎,是鄭板橋的親密戰(zhàn)友。因?yàn)槭亲杂蓵嫾遥臒o掣肘,甚至還需要以“個(gè)性”吸引諸位買家,故而他的言論張狂、放縱、大膽。因此他也徒有虛名,以狂著稱。鄭板橋書畫創(chuàng)作達(dá)到成熟期后,藝術(shù)境界已爐火純青。但他作品總是接著地氣兒,和“清初四王”王時(shí)敏等人的仙意飄飄不同。這與他始終須臾不離民間有關(guān)。他的作品沒有煙火世俗氣兒,但也絕對沒有仙山樓閣、瑤池閬苑那種飄忽味道。同樣都是典雅,但典雅和典雅也相去甚遠(yuǎn)。王時(shí)敏創(chuàng)造的山水畫之典雅,那是描繪神仙居住的地方。40歲時(shí),板橋到南京參加鄉(xiāng)試,中了舉人。中年中舉,他一口氣再接再厲,赴鎮(zhèn)江焦山讀書深造。這里迄今都留有“鄭板橋讀書處”的橫額,并保留當(dāng)年鄭板橋手書的“室雅何須大,花香不在多”對聯(lián)。1736年,44歲的鄭板橋中二甲第八十八名進(jìn)士。中了進(jìn)士,相當(dāng)于進(jìn)入“朝廷干部候選人梯隊(duì)”。但是要有官位空缺,梯隊(duì)里坐冷板凳的人,才有當(dāng)官機(jī)會。鄭板橋等不著,次年又返回?fù)P州。五年后,50歲的鄭板橋候上了個(gè)七品芝麻官。他的從政生涯從此開啟,鄭板橋宦海生活共計(jì)十年。這十年中,他作了山東范縣、濰縣知縣。兩任縣令生涯,鄭板橋?yàn)檎勖?,為民請命,替民?dān)當(dāng),做了太多有益于百姓的善舉。

    鄭板橋在歷史上聲名顯赫,到現(xiàn)在都是影視劇里經(jīng)常演繹的人物,與他當(dāng)縣令時(shí)的種種愛民惜民行為有關(guān)。濰縣為官時(shí),當(dāng)?shù)乇l(fā)饑荒,經(jīng)常有人吃人的現(xiàn)象。鄭板橋開倉施粥,大興工役召集遠(yuǎn)近災(zāi)民赴工就食。秋后歉收,他盡毀借條,救人無數(shù)。鄭板橋?yàn)檎勖竦姆N種事跡不勝枚舉,因而深得百姓擁戴。1753年,61歲的鄭板橋因?yàn)樘婷裾埫枘嫔霞?,從此離官回家。臨別時(shí),百姓家家畫像以祀,并自發(fā)為鄭板橋建立生祠。他得民心的程度竟然到了如此境界。與他為官境界同樣沖向巔峰的,還有他的書畫藝術(shù)。這十年,他的詩文書畫更加出神入化。無官一身輕,自由后的鄭板橋回到揚(yáng)州重操舊業(yè)繼續(xù)賣畫。這時(shí)期他創(chuàng)作的書畫極多、流傳極廣?!吨袷瘓D》,是鄭板橋創(chuàng)作的主要題材,貌似總畫單一題材會給人感覺流于一種模式,從而枯燥乏味。但鄭板橋創(chuàng)作的竹石沒有任何雷同之感,每幅畫都像新生,挺拔郁蔥。究其原因,之一是他布局構(gòu)圖豐富多變,此蘭竹與彼蘭竹變化萬千,總有新意。之二便是得益于他的題詩了。他的題詩都是應(yīng)和作畫時(shí)的心情創(chuàng)作的,加上他的一筆絕妙書法更讓畫作熠熠生輝。鄭板橋的書法迥異于常人,用現(xiàn)在的話叫作:“鄭板橋Style”,只屬于他自己。他的書法挺古怪,帶著曲溜拐彎和老樹疙瘩。但他的書法極好,這里面的門道就是中國書法的靈魂了。他的書法是各種書體的完美結(jié)合,字體里面集中結(jié)合了很多人的字體。有人說如“亂石鋪街”。判斷什么書法是好書法、什么不是好書法?不在它是否好看、雅觀。這是外行人不能理解、不能接受的觀點(diǎn)。凡是用“書法”寫成的,就叫書法作品。因?yàn)樗r活、有生命、有靈魂,是活物。

    倘若它再漂亮,不是用“書法”寫成的,也不是活的,不算書法。簡言之:書法好看、難看不重要。書法不以好看和漂亮作為標(biāo)準(zhǔn)尺度,而在于它是否合乎“法”。這讓人很難理解。舉例說明:街邊有只流浪狗,它又臟又丑又邋遢,但是它是“活物”。這就叫狗。商場擺了一只形像漂亮、造型逼真的玩具狗。不論它制作多么精美和真實(shí),它也只能叫“玩具”。不僅是鄭板橋,金農(nóng)等其他八怪的書法,也大多帶有強(qiáng)烈的個(gè)人Style。這背后的門道,又是怎么形成和促成的?以鄭板橋?yàn)槭椎膿P(yáng)州八怪的產(chǎn)生,有其歷史背景和淵源。在地域和經(jīng)濟(jì)方面,揚(yáng)州自隋唐以來就經(jīng)濟(jì)繁榮、交通便利,物產(chǎn)豐富、富賈云集、鹽業(yè)興盛、富甲一方。經(jīng)濟(jì)繁榮就容易形成民間書畫市場,這就為畫家賣畫謀生提供了現(xiàn)實(shí)必要條件。文化傳統(tǒng)方面,江南文人和名流群英薈萃,這里時(shí)常舉辦詩文酬唱集會,雅集眾多。從王羲之“蘭亭雅集”起,文人雅集幾乎成為江南文化的風(fēng)尚。富賈鹽商與藝術(shù)家形成互為滋養(yǎng)和需要的一對伴侶,他們交換各自持有的財(cái)富。歷史上,江南自明代始就形成了比較發(fā)達(dá)的民間書畫市場。大量民間書畫藝術(shù)家可以不必非得走科考、當(dāng)官這一條路,也能維持正常生活。這就是產(chǎn)生揚(yáng)州八怪的綜合原因。因?yàn)樗麄兊匿N售對象是民間而非皇家,藝術(shù)家作畫可以不受皇家極權(quán)意志的控制和干擾。在藝術(shù)創(chuàng)作中,真正的自由就出現(xiàn)了。無論是取材立意或是構(gòu)圖用筆,他們都彰顯鮮明的個(gè)性特征。這種藝術(shù)風(fēng)格的形成,自然也與時(shí)人對審美喜好的需求變化緊密聯(lián)系。中國畫從“清初四王”起就沿襲傳統(tǒng)畫風(fēng),過于拘謹(jǐn)和保守。他們的畫可謂從遠(yuǎn)古中走來,又回歸遠(yuǎn)古,故紙堆里的風(fēng)情萬種。

    而民間市場一旦打開,自由奔放的清新之風(fēng)就給畫壇刮來朝氣蓬勃的生命力。對于以鄭板橋?yàn)榇淼乃囆g(shù)家群體,風(fēng)格逐漸演變,最后走到變形、狂放、怪異的路上,此外也有一些其他因素助緣。清朝對文化的控制相當(dāng)嚴(yán)苛,大興文字獄,整個(gè)文化生態(tài)都呈現(xiàn)拘謹(jǐn)。學(xué)術(shù)上,小學(xué)、文字訓(xùn)詁和考據(jù)成為學(xué)術(shù)主流,從古書堆里來、到古書堆里去。與此同時(shí),民間藝術(shù)市場卻不受皇權(quán)意志的控制而悄然出現(xiàn)?;始覙O權(quán)與民間自由,形成一張一馳的平衡力道?;蕶?quán)越禁錮,民間越自由,乃至走向怪異。藝術(shù)家要發(fā)泄內(nèi)心悲憤,開始怒書和怒畫。這樣的風(fēng)格,一直持續(xù)到以何紹基為代表的晚清書畫家的藝術(shù)世界里。大風(fēng)起于青蘋之末。書畫藝術(shù)的集體扭曲、怪異,一般是在禮崩樂壞的社會背景下出現(xiàn)的。這是一個(gè)征兆。藝術(shù)上的繁雜多變是豐富的象征,也是沒有一個(gè)主流審美價(jià)值取向的表現(xiàn)。中國古代傳統(tǒng)審美價(jià)值觀是崇尚中和之美,以揚(yáng)州八怪為代表的書畫走向了它的對立面,顯然是藝術(shù)家內(nèi)心集體扭曲的結(jié)果、也是皇權(quán)收攏不住人心的征兆。藝術(shù)風(fēng)向亂象叢生,已然失去主流價(jià)值觀的主導(dǎo)而人心向背。

    那年,鄭板橋辭官回家時(shí),帶著為官十年得到的百姓人心所向。他還帶著“一肩明月、兩袖清風(fēng)”,和蘭花一盆、黃狗一只。二百多年過去了,歷史的塵沙無論多么覆蓋重重,也帶不走他畫里的幽谷蘭花叢叢、石前竹影細(xì)細(xì)。

    作者簡介:

    王彧濃,中國文藝評論家協(xié)會會員。

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