法國電影創(chuàng)作中的戲劇借鑒與詩意藝術

摘要：電影與戲劇從來就糾纏不清，而電影的發(fā)展也是建立在戲劇之上，其中包括有著強大戲劇背景的歐洲和美洲，也包括歷史悠久的中國。美國好萊塢是電影發(fā)展的一個重大轉(zhuǎn)折點；英國的電影和戲劇的相似度極高；而法國具有深厚的戲劇文化背景，這也使得其電影的發(fā)展與戲劇關系密不可分。毫無疑問，戲劇和電影從來沒有真正\"分離\"過，特別是在電影形態(tài)和敘事多樣化的今天，或許我們更有必要重新對其進行梳理和探討。

關鍵詞：法國電影創(chuàng)作；戲劇借鑒；詩意藝術

一、法國電影創(chuàng)作中的戲劇借鑒

（一）從驅(qū)動力來源的角度

優(yōu)秀的戲劇需要能夠經(jīng)得起觀眾的細細品味以及推敲，并且能夠讓觀眾逐步感受到法國電影創(chuàng)作者想要傳達出的情感，這即是戲劇作品的魅力所在，也是藝術的靈魂，因此，戲劇法國電影創(chuàng)作者在進行作品的法國電影創(chuàng)作的同時需要傾注自己的情感，這樣法國電影創(chuàng)作出來的戲劇作品才能夠通過藝術手法的表達讓觀眾逐步感受到作者在進行法國電影創(chuàng)作的時候的情感內(nèi)涵。沒有傾注作者感情的戲劇作品其實是空洞的，并且經(jīng)不起觀眾的細細品味，其難以傳遞出真正的情感，往往缺少靈魂，難以和觀眾產(chǎn)生共鳴，因此在進行表演的時候難以牽動觀眾的情緒，使觀眾沉靜其中，并且隨著故事情節(jié)的發(fā)展改變自己的情緒，難以給觀眾帶去藝術的享受。因此戲劇作品在法國電影創(chuàng)作的時候需要作者傾注個人情感，這是藝術作品的驅(qū)動力來源。

（二）從接受信息方式的角度

藝術的法國電影創(chuàng)作不僅僅需要創(chuàng)作者在法國電影創(chuàng)作的時候傾注自己的感情，還需要融合自身鮮明的性格特點，這樣才能夠在表達的時候引導觀眾正確的感受到作品所想要傳遞的情感，而不會會錯意，戲劇作品同樣。戲劇作品在進行表達的時候，需要通過情節(jié)的設計以及表演者的動作設計有一套系統(tǒng)的性格特定，如果沒有一個鮮明的性格特點，則表演者通過過戲劇進行表達的時候其感情使不連貫的，并且很有可能導致觀眾產(chǎn)生錯誤的情感，沒有感受到法國電影創(chuàng)作者真正想要表達的感情。感情的表達可以是豪放的，也可以是含蓄的，不同的特點能夠給人帶去不同的感受，但是歸根結(jié)底都需要讓觀眾在觀賞的過程中能夠爭取的感受到法國電影創(chuàng)作者的情感。

（三）從決策方式的角度

戲劇的律動是很重要的，表演者對于戲劇動作的嫻熟以及優(yōu)美的展現(xiàn)不僅能給人美的感受，更能夠更好的傳遞出戲劇的精神內(nèi)核。以探海動作為例，表演者對于這個動作的表達有不同的角度，其以旁點步，而腿伸至旁邊，雙臂向后打開后作環(huán)動，因為這個動作很像在大海撈東西，因而叫探海動作。對于不確定動作的決策角度的不同，能夠傳達出不同的情感，因而這也是戲劇情感傳達中很重要的構(gòu)成部分。

（四）從對待不確定性態(tài)度的角度

戲劇中存在很多的細節(jié)，對于不同細節(jié)的不同處理態(tài)度能夠讓觀眾感受到截然不同的情感，因此對于戲劇作品的不確定性所要傳達出來的情感效果需要與整個作品的情感基調(diào)進行搭配。不確定性細節(jié)經(jīng)常也會存在不做處理的情況，這樣能夠讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，并且能夠起到一定的耐人尋味的特點，但是對于不確定性的聯(lián)想畢竟空間是比較有限的，在大多數(shù)情況下依然是要根據(jù)情節(jié)的特點還有人物情感特點機型處理，方能達到更好的效果。

二、法國電影創(chuàng)作中的詩意藝術

（一）詩意影響角色人物性格塑造

戲劇的詩意一般不會過于的復雜，一般是簡單為主，能夠便于表達作者想要傳達的情感。而更多的是要將戲劇中各個人物的性格特點進行表達，并且對人物的神態(tài)進行打磨，能夠凌厲盡致的表達出人物的內(nèi)心情感，再通過情節(jié)的設置和細節(jié)的描寫傳遞作者的詩意。對于表演者的動作的設計，需要能夠給觀眾一種美的感受，能夠達到賞心悅目的效果。劇情的設置要求合情合理，并且需要具有連貫性。劇情的設計對于情感的表達十分的重要，不夠連貫的劇情不經(jīng)會對觀眾造成一種迷惑的感覺，更多的是會讓觀眾產(chǎn)生作者并不想傳達的情感，沒有達到情感傳遞的目的。舞臺效果的烘托能夠讓觀眾有一種身臨其境的感覺，舞臺效果需要配合當時的劇情，讓觀眾產(chǎn)生一種移情效果，并且留下遐想空間。好的戲劇需要能夠給觀眾帶來美的感受，更是要讓觀眾感受到情感的震撼。

（二）角色人物性格決定詩意方向

戲劇作品中人物的構(gòu)成有單一的也有復雜的，每個人物的構(gòu)成都涉及到情節(jié)的設計以及情感的表達方式。好的戲劇中不同人物的性格是鮮明的，并且不同的人物的性格特點互相碰撞和交融產(chǎn)生很好的情感傳遞效果。在戲劇詩意的過程中需要根據(jù)情節(jié)中不同人物的性格特點進行詩意的設計，并且詩意之間的轉(zhuǎn)換需要順應劇情的變化以帶領觀眾進一步深入故事情節(jié)。詩意的轉(zhuǎn)換要配合故事的情節(jié)以及響應情節(jié)中人物的性格特點，在轉(zhuǎn)換的過程中要做到流暢，所謂流暢就是在不同的詩意轉(zhuǎn)換中是承上啟下的，這類似于寫作技巧，承上啟下能讓情節(jié)更加的順暢，各情節(jié)絕不是相互獨立的，他們共同構(gòu)成一支完整的戲劇，每一個情節(jié)的情感互相的烘托，互相的渲染，讓情節(jié)感情更加的豐富以及人物的性格特點更加的豐滿，達到更好的藝術效果。

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作者簡介：

陳宏（1988，3—）女，漢族，籍貫：陜西西安，渭南師范學院，碩士學位，專業(yè)：廣播電視藝術學，研究方向：編導。