中國民間藝術(shù)麥稈畫工藝初探

摘要：在我國古老的農(nóng)耕歷史中，小麥是重要的糧食作物，而且種植面積很廣，為傳承和發(fā)展麥稈畫這項重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提供了發(fā)展條件。老百姓利用麥稈拼貼小裝飾畫類的手工藝品從傳統(tǒng)工藝發(fā)展而來，通過技術(shù)革新，為麥稈畫工藝注入了新的內(nèi)涵。用麥稈制作出來的具有光澤透亮、裝飾效果好、藝術(shù)感染力強等優(yōu)點，制作出的人物、花鳥、動物栩栩如生，活靈活現(xiàn)，給人以古樸自然，高貴典雅之美。

關(guān)鍵詞：麥稈畫；藝術(shù)魅力；創(chuàng)新

1.麥稈畫概述

麥稈畫，也有稱麥草畫、麥燙畫等不同的說法，這種手工藝起源于我國古代種植小麥面積大的中原地區(qū)，麥稈畫距今已有幾千年的歷史了，后經(jīng)歷代繼承創(chuàng)新，成為一種更加完善的藝術(shù)表現(xiàn)形式。麥稈畫是民間藝人利用天然麥稈的材質(zhì)，表現(xiàn)花鳥蟲魚、人物風景、花卉動物等各種圖案，形象生動。麥稈畫是中國獨有的民間手工藝制品，在中國民間藝術(shù)中占有重要地位，起源于隋，興盛于唐宋，在明清時期更為流行。麥稈，經(jīng)過現(xiàn)代技術(shù)處理，大膽結(jié)合中國畫、版畫、剪紙等諸多藝術(shù)形式。在畫面風格上，已顯出現(xiàn)代的特色；在色彩運用上，以麥稈兒自然的金黃色為主調(diào)，點綴一些明快色彩，制作精美，色澤鮮亮，給人一種質(zhì)樸的藝術(shù)享受。 以其獨特的藝術(shù)風格和精湛的制作工藝，深受中外人士青睞，被譽為中國民間一絕。麥草畫手工藝品用料環(huán)保，不但有很高的藝術(shù)價值，與現(xiàn)在提倡的綠色生活理念一致，同時還有較高的收藏價值。

2.麥稈畫制作工藝研究 編輯

麥稈畫采用自然種植的小麥作為材料生產(chǎn)，極其符合現(xiàn)在人們追求綠色環(huán)保的要求，著色采取熨燙方法，保證了產(chǎn)品的形色不變，而且能夠長期保存。應(yīng)選粗壯、有光澤的麥秸。選好的麥秸只取中間部分。用刀將麥秸從中間剖開，壓成片狀，去掉薄膜。必須表皮無損傷，質(zhì)感好，柔韌性強，在運輸過程中也不能有任何的磨損?？蓪Ⅺ溄沼秒婌俣窢C成濃淡不同的赭、棕、黃等色彩。麥秸畫的設(shè)計與繪畫大致相同，設(shè)計時要充分考慮麥秸上的自然絲紋，利用它剪貼后呈現(xiàn)出的橫、平的色彩，來表現(xiàn)畫的品位。設(shè)計中要使麥秸的色調(diào)和光澤自然，主調(diào)明確。

麥桿畫的制作工序全憑手工完成。需要先將麥稈浸泡、漂洗，然后剖開刮平，再進行薰燙，充分利用麥稈本身的自然光澤和質(zhì)地，因為溫度的高低變化，薰燙部位的顏色也會呈現(xiàn)不同的深淺程度，更多吸收融合了國畫、版畫、剪紙等多種藝術(shù)手法，使麥稈表面形成不同的層次和色彩變化，之后再通過剪、裁、貼等手法，制作出惟妙惟肖、栩栩如生的藝術(shù)作品。

它工藝制作構(gòu)思奇巧，設(shè)計融合了多種手工業(yè)技術(shù)，構(gòu)圖萬變，展現(xiàn)了手工藝人高超的技藝。麥稈畫有多種規(guī)格和圖案，產(chǎn)品題材涵蓋人物、人體、建筑、風景等多個方面，有純色與彩色兩種工藝。

3.麥稈畫藝術(shù)魅力 編輯

從麥子作為中國老百姓的主要食糧開始，可以說麥子就已經(jīng)奠定了中國民眾生存經(jīng)濟的基礎(chǔ)，因麥子而產(chǎn)生的藝術(shù)，必定是發(fā)自深心的藝術(shù)。麥稈畫既具有深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，又極富現(xiàn)代裝飾性和欣賞性，其藝術(shù)魅力源于所蘊含的歷史文化，也表現(xiàn)在民間藝人所作的傳承與創(chuàng)新。

麥稈畫是一種源自民間的手工藝術(shù)，古代社會發(fā)展水平較低，麥稈畫雖有創(chuàng)新，但還存在做工粗簡等弊端，即使至上世紀80到90年代，麥稈畫的制作技術(shù)也并不成熟，還是處于生長和摸索時期，制作效果略顯呆板，還沒有被大多數(shù)人欣賞。直到90年代初麥稈畫出現(xiàn)了立體繪畫熨燙的方法，在制作中加入美術(shù)繪畫的理念和設(shè)計，將現(xiàn)代美術(shù)理念和繪畫技法融入到麥稈畫制作的步驟中來，創(chuàng)作出了具有嶄新藝術(shù)表現(xiàn)效果的作品，才使麥稈畫的制作工藝步入了一個新階段。并且麥稈畫的表現(xiàn)題材也有了很大突破。大家都知道，藝術(shù)表現(xiàn)題材范圍很大，所有生產(chǎn)生活的內(nèi)容都可成為藝術(shù)品的表現(xiàn)題材，傳統(tǒng)的麥稈畫題材基本只有花鳥和人物兩種。自從立體繪畫熨燙技法產(chǎn)生之后，麥稈畫的表現(xiàn)題材開始增多，出現(xiàn)了花卉、風景、建筑、花鳥、山水、人物等多種題材，極大地豐富了麥稈畫的表現(xiàn)范圍，增強了麥稈畫的普及程度。在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，當代麥稈畫藝術(shù)家在傳統(tǒng)麥稈畫制作技術(shù)的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代的藝術(shù)品位和表現(xiàn)技法，使麥稈畫自身的工藝有了較大的飛躍，散發(fā)光彩。

麥稈畫不僅僅是供人欣賞的一幅畫。因其歷史悠久，更有多種傳說印證其傳奇的產(chǎn)生背景，加之其高超的表現(xiàn)技巧和能力，所以從80年代重現(xiàn)人間，至今幾十年時間，受到的關(guān)注和取得的成就已可以趕超歷史更悠久、并且從業(yè)者不可計數(shù)的瓷器、刺繡等經(jīng)典傳統(tǒng)工藝。多位藝術(shù)家的作品被選為國家領(lǐng)導(dǎo)人贈送外賓的禮物，或者擺放到一些國家、國際級的重要場合，在多屆不同的博覽會、交易會和工藝品專業(yè)評獎中更獲獎無數(shù)，并于2006年獲得了世界手工藝的最高獎項——聯(lián)合國教科文組織頒發(fā)的“世界杰出手工藝品徽章”。

4.結(jié) 論

麥稈畫現(xiàn)在以被大多數(shù)所了解，民間藝人通過巧妙的構(gòu)思，創(chuàng)新思路，創(chuàng)造出更具特色，更符合現(xiàn)代審美要求的作品，繼承傳統(tǒng)，推陳出新，“尊重傳統(tǒng)之意，并非是重復(fù)古代，若是那樣就會陷于停滯或帶來倒退”。傳統(tǒng)技藝的拯救絕不僅僅是只注重技藝的傳承而忽略發(fā)展創(chuàng)新，“與時俱進”永遠是工藝創(chuàng)新的一個重要主題。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的手工藝，麥稈畫散發(fā)著生活的氣息，以特殊的藝術(shù)張力活躍在中國民間藝術(shù)中。

參考文獻：

[1]華梅.中國工藝美術(shù)史[M]天津：天津人民出版社，2005，2

[2]田自秉.中國工藝美術(shù)史[M]上海：知識出版社

作者簡介：

王艷敏（1994，09—），女，河北省人，碩士研究生，華北理工大學，研究方向為工藝美術(shù)與應(yīng)用研究。