20世紀(jì)50年代中西服飾元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

摘要：本文通過研究討論中國(guó)和西方國(guó)家在20世紀(jì)50年代的時(shí)代背景、傳統(tǒng)風(fēng)俗影響以及時(shí)代的代表人物等，總結(jié)出當(dāng)時(shí)中西方服裝所擁有的一些元素和特點(diǎn)，并把這些元素和特點(diǎn)運(yùn)用到作品的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中。最后通過對(duì)服裝系列作品說明闡述，證實(shí)20世紀(jì)50年代中西方的服飾元素運(yùn)用在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的可行性以及所存在的價(jià)值。

關(guān)鍵詞 ：復(fù)古；懷舊；服飾元素

在這個(gè)高科技迅速發(fā)展的社會(huì)中，總會(huì)有一些美好的事物被人。本系列作品意在挖掘那些藏在心底里美好的舊物，讓懷舊的情懷如詩般流出，為忙碌緊張的生活帶來一段靜謐的小曲調(diào)。

一、20世紀(jì)50年代中國(guó)服飾分析

（一） 時(shí)代背景

20世紀(jì)50年代的中國(guó)，工農(nóng)階級(jí)的人民社會(huì)地位得到很大的提高，社會(huì)逐漸形成了以樸素美為標(biāo)準(zhǔn)的審美觀念，人們?cè)诖┲弦哺⒅胤b的實(shí)用性。1949年中華人民共和國(guó)的成立預(yù)示著從此中國(guó)進(jìn)入了現(xiàn)代社會(huì)。在這個(gè)階段，中西文化的激烈碰撞和交匯、新舊思潮的交流與爭(zhēng)論、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的汰選和融合①等等方面的因素，都促進(jìn)了中國(guó)服飾的變更和發(fā)展。

（二）代表人物的服飾特點(diǎn)

宋慶齡，作為中國(guó)婦女界的杰出領(lǐng)袖，被國(guó)人們稱之為“國(guó)母”，而在國(guó)際上則是公認(rèn)為20世紀(jì)最偉大的女性之一。通過查找關(guān)于宋慶齡的書籍資料發(fā)現(xiàn)，這樣一位偉大女性，在容貌上、氣質(zhì)上、風(fēng)度上，亦有其特有的高雅、大氣、持之以恒的美麗。色澤素雅，用料上乘，手工精制的旗袍是她最愛穿的服裝，也最能體現(xiàn)她端莊、優(yōu)雅的氣質(zhì)。在三十年代與宋慶齡交往的美國(guó)記者斯諾是這樣描寫他眼中的宋慶齡的：“她的旗袍顏色素凈，樣式活潑，烏黑的頭發(fā)梳成一個(gè)發(fā)髻端正地盤在腦后，烘托出精巧的臉部輪廓?！?②

宋美齡，國(guó)人心目中的“第一夫人”，她對(duì)待美比姐姐更加有個(gè)人的獨(dú)特觀點(diǎn)和執(zhí)著。比如她會(huì)將中國(guó)慣例中的筒式的旗袍剪裁成腰身合體的具有女性美好體態(tài)線條感的貼體旗袍；或是身著一身剪裁時(shí)髦的女式旗裝，頭戴一頂秀雅的寬檐女帽③。

二、20世紀(jì)50年代中西方服飾元素在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

（一）工藝的運(yùn)用

盤扣在過去是一種具有中國(guó)傳統(tǒng)民族特色的手工制作的布藝紐扣，在服裝上實(shí)現(xiàn)著連接衣片的作用。而在現(xiàn)代，盤扣在運(yùn)用上則更注重其的裝飾作用。

（二）款式與廓形的運(yùn)用

20世紀(jì)50年代的經(jīng)典款式主要有立領(lǐng)的修身旗袍、過膝闊擺裙、挺括的長(zhǎng)外套、緊身胸衣等等。到今天，設(shè)計(jì)師在經(jīng)典的款式上加入了當(dāng)下的流行元素，演變成了具有當(dāng)今時(shí)代氣息卻又不失經(jīng)典韻味的新時(shí)尚風(fēng)格。

三、 作品的設(shè)計(jì)與分析

（一）作品名稱及設(shè)計(jì)靈感來源

1.作品名稱：《外婆衣櫥里的玉蘭花香》（圖1）

2.設(shè)計(jì)靈感來源：樸素的棉料旗袍、碎花襯衫、布拉吉連衣裙……幽幽地散發(fā)著一股淡淡的玉蘭花香，衣櫥里藏著的正是外婆美好的青春。隨著幽幽淡淡的玉蘭花香，快剪慢縫地描繪出一個(gè)干凈溫婉又不失韻味的女子形象。

（二）面料的選取

在面料的選取上選擇了素色的棉麻面料。柔軟舒適的薄感面料適合做貼合人體的服裝，而塑造大廓形則需要用厚實(shí)挺括的面料，所以選擇了一薄一厚的兩種相近色面料進(jìn)行搭配。

（三）作品款式分析

1.款式一剖析

該服裝款式為經(jīng)典的50年代西式套裝款式廓形，圓筒狀的上裝與貼合腰臀的過膝筒裙搭配，凸顯出女性優(yōu)美的體型曲線美感；同時(shí)又結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)的立領(lǐng)斜門襟的旗袍款式，裝飾以手工制作的一字盤扣。通過這種西方廓形結(jié)合中式款式細(xì)節(jié)的方式，表達(dá)出女子干凈溫婉又不失女性韻味的形象。

2.款式二剖析

款式二的結(jié)構(gòu)分別由三件單品組成：短款胸衣、闊腿過膝褲以及中長(zhǎng)扇形袖子的外套。同樣是運(yùn)用了50年代西方服裝緊身胸衣的款式廓形，根據(jù)現(xiàn)代社會(huì)人們追求服裝舒適性為重的情況進(jìn)行設(shè)計(jì)，一改胸衣緊張塑性的原本性質(zhì)，以這種輕松卻不覺懶散的形式表達(dá)解放人體追求自由的精神狀態(tài)，搭配廓形寬松的闊腿過膝褲，并結(jié)合中式盤扣裝飾，表現(xiàn)女性休閑隨性又優(yōu)雅性感的形象④。

3.款式四剖析

在設(shè)計(jì)中把旗袍連身裙的款式廓形進(jìn)行拆分和重組，大膽地將旗袍一體式的結(jié)構(gòu)拆分成了上下裝并把下裝設(shè)計(jì)成闊腿長(zhǎng)褲進(jìn)行搭配，西式的闊擺中長(zhǎng)外套設(shè)計(jì)拉長(zhǎng)了人體的視覺高度，輕松的廓形表現(xiàn)了女子個(gè)性大氣的現(xiàn)代女性氣息，立領(lǐng)、斜開襟和中式盤扣的設(shè)計(jì)又帶出了女性典雅美好的感覺。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馮澤明，劉海青.中西服裝發(fā)展史.（2）.中國(guó)紡織出版社，2008：160

[2] 劉東平.宋慶齡：永遠(yuǎn)的美麗.大象出版社，2003：41-42

[3]李紅梅.20世紀(jì)時(shí)裝設(shè)計(jì)藝術(shù).東華大學(xué)出版社，2011：28

[4] 肖燕. 風(fēng)格與服飾搭配. 上海人民美術(shù)出版社.2010：78-80

作者簡(jiǎn)介：

梁靜儀（1992—），女，漢族，廣東云浮人，助教，廣東理工學(xué)院教師，研究方向：服裝設(shè)計(jì)研究。