陜北風格笛曲簡析

[摘要]

《秦川抒懷》是馬迪先生創(chuàng)作的一首非常著名的秦川風格笛曲，表現(xiàn)了秦川八百里的壯闊和陜北人民對未來生活的向往之情?！肚卮ㄊ銘选啡梃b了陜北“碗碗腔”的音樂風格，同時加入了新的演奏技巧——揉壓指法，來模仿板胡揉弦時音色，將陜北風格表現(xiàn)得淋漓盡致。

本文通過介紹樂曲的作者、創(chuàng)作背景、曲式結構和演奏技巧來具體分析笛曲《秦川抒懷》的風格特征，通過對《秦川抒懷》風格特征的探析，表達了對秦川之景的贊美，對陜北人民質樸、純真性格的喜愛之情。

[關鍵詞]竹笛；秦川；特征

[中圖分類號]J607[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）08-0155-03

一、陜北風格簡述

其實從總體上來說，笛子的大派別依然是分南、北兩派的。竹笛派別的劃分，從地域上來講是以長江黃河為界，界線以北由于環(huán)境以及地理條件等諸多因素的影響，加之“花舌”“剁音”等演奏技巧以及音樂風格所展現(xiàn)出的豪邁奔放，產生了我們所熟知的竹笛“北派”；界線以南的竹笛“南派”同樣也是由于受南部的地理環(huán)境、人文因素的影響，而逐漸形成的流派。陜北風格笛曲看似是屬于“北派”的，但其實陜北風格的竹笛作品還是和北派笛子曲的音響和風格有一些區(qū)別。陜北風格笛曲除了豪放粗獷之外，多了很多陜北風的韻味。陜北風笛曲借鑒了很多陜北的音樂元素，比如“秦腔”“二人臺”等一些許多陜北地區(qū)獨特的音樂風格，不止借鑒了陜北戲曲風格，一些樂器的演奏特點也被借鑒并加入到陜北風格的笛曲中，比如我們此篇分析的《秦川抒懷》，它可以說就是融合北派豪放以及陜北獨特音樂風格的這樣一部作品，它的陜北風格的體現(xiàn)大量表現(xiàn)在對于板胡揉弦技巧的模仿，通過模仿揉弦的音色，將陜北戲腔融入到樂曲中，將那種蒼茫有力的獨特的陜北風格表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、作者介紹及創(chuàng)作背景

（一）馬迪先生簡介

長安笛派的馬迪先生出生于古都西安，自幼學習并且熱愛竹笛。先后考入西安音樂學院和上海音樂學院，在學習期間刻苦專研，師從多位我國著名的笛子演奏家。畢業(yè)初期曾到歌舞劇院工作，后又被西安多所音樂學院聘為專業(yè)笛子教師，現(xiàn)于陜西省民族管弦樂協(xié)會、中國竹笛協(xié)會擔任常務理事。馬迪先生創(chuàng)作了多首優(yōu)秀的竹笛音樂作品，如《秦川抒懷》《塞上風情》《趕牲靈》等。這些作品融入了大量陜北的音樂風格元素，有著很強的個人風格。他并不局限于傳統(tǒng)的演奏方法，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎上不斷創(chuàng)作了新的演奏技法，使竹笛的音樂表現(xiàn)力大大加強。馬迪先生不止在創(chuàng)作方面十分優(yōu)秀，他的演奏技術也堪稱精湛，在全國民族器樂演奏比賽中多次獲獎。

（二）創(chuàng)作背景

笛曲《秦川抒懷》的創(chuàng)作主要立足于地方特色這一基礎，是根據作者自身生活的環(huán)境以及內心的真情實感創(chuàng)作而成。西安作為十三朝古都，受秦漢、隋唐等燦爛悠久的歷史的影響，形成了一種濃厚的文化氛圍。生于這片土地的馬迪先生正是受這種環(huán)境的影響，才使他創(chuàng)作出如此多帶有西北特色的優(yōu)秀作品。馬迪先生的“秦風古韻”的音樂創(chuàng)作風格同時也深受陜北民歌、戲曲的影響：山歌、秦腔、“碗碗腔”“信天游”等民歌體裁，有著奔放豪邁又委婉悠揚的地方特色。馬迪先生吸收這些陜北民歌、傳統(tǒng)音樂的特點，形成了自己獨具特色的笛曲風格。該樂曲最大的特點就是秦川風格的加入，它借鑒了陜北的“碗碗腔”音樂風格，并且加入了新的演奏技巧——揉壓。生動地模仿了板胡壓弦時產生的音色，將陜西音樂中的“苦音”表現(xiàn)得淋漓盡致，似人聲嗚咽，如泣如訴。

三、樂曲風格特征

（一）音樂特點

《秦川抒懷》主要表達了一種對秦川之景的熱愛與人們對美好生活的向往之情。全曲可分為四個部分。第一部分為引子，主要表現(xiàn)了初見秦川壯美之景的喜悅心情；第二部分為慢板，為全曲的主題部分，該部分以當?shù)孛窀铻橹饕夭?，在演奏的強弱對比中表達出樂曲的贊美之情。第三部分為快板部分，是全曲最熱烈奔放的部分，與前面的慢板部分形成鮮明對比，體現(xiàn)了樂曲亦剛亦柔的風格特點。第四部分進入樂曲的尾聲，是整首樂曲中最為舒展與壯闊的部分。由第三部分快板直接鋪墊，展現(xiàn)了陜北人民對于美好生活的期盼?！肚卮ㄊ銘选返恼w樂曲風格借鑒了獨具陜北音樂特點的戲曲音樂，其中最為獨特的是陜北“碗碗腔”的融合，“碗碗腔”源于陜北的民間說唱藝術，多以皮影戲的形式進行演出。在演奏技巧方面，最具特色的還是揉壓指法的運用，將板胡揉弦時的獨特音色模仿得惟妙惟肖，揉壓指法的加入，使樂曲在豪放的基礎上又增添了一種獨具秦川風格的悠揚與柔情，這樣一來，這種陜北風格就非常自然地融入到笛曲中，使《秦川抒懷》成為獨具陜北音樂風格特征的樂曲。

（2）曲式分析

《秦川抒懷》全曲可以分為四個部分，分別為引子、慢板、快板和慢板變奏。是一個結構為ABC的單三部曲式。樂曲引子部分，一開始就進行了一個強奏，要求演奏時強勁有力，配合腹震音演奏，力求表現(xiàn)八百里秦川之景的雄偉。

譜例1：

最后一句運用了揉壓指法，配合腹震音，似準備開始敘述故事般將引子結束，有一種陷入回憶之感。

譜例2：

進入A部分，是一個柔美抒情的慢板，節(jié)奏為4/4拍，揉壓音是慢板中表現(xiàn)情感最重要的部分。

樂曲進入B段快板部分，節(jié)奏變?yōu)?/4拍與前面的慢板部分形成鮮明對比，快板部分多運用花舌、單吐、雙吐、等技巧，有一種歡快、跳躍的感覺，輕快又自在，節(jié)奏多采用小切分和符點。

樂曲進入C部分，這一部分是以慢板的變奏形式出現(xiàn)的。以2/2拍開始，既繼續(xù)了快板的熱烈歡快，又多了一些舒展。之后節(jié)奏型又轉為2/4拍，旋律上有一種遞進感，再配合雙吐，強弱對比間將旋律的遞進感進一步增強。

歡快的變奏之后速度突慢，將熱烈的氣氛突然收束，結尾加入連續(xù)四小節(jié)的指顫音，以歷音果斷結束，干脆利落，毫不拖沓，體現(xiàn)了西北人民的豪爽與干脆。

四、演奏技巧特征

（一）揉壓指法

在笛曲《秦川抒懷》中，揉壓指法可以說是整首曲子中表現(xiàn)秦川風格最重要的一個技巧了?！叭嘁簟笔中蜗蟮啬７铝税搴鷫合业穆曇簦沁@種揉壓的技巧，才能將笛曲中所表達的如泣如訴的感情表現(xiàn)得更加深入人心。揉壓指法的具體演奏方法是：將左手的食指和中指并攏，以手腕帶動食指和中指在笛孔上進行滾動，產生的音是在降si到do之間的效果，因為演奏是在半音上進行的，所以對于音準的控制十分重要。在笛曲中，“U”符號代表著此處進行揉壓演奏。揉壓指法在竹笛中的使用主要可以歸納為三點：

1即興加入揉壓技巧的前提是演奏者要足夠熟悉樂曲的風格以及對樂曲情感的正確理解，只有這樣才可以使“揉音”在曲子中真正發(fā)揮它的作用，不至于使樂曲風格混亂。

2“揉音”的作用是為了使音色更美，所以要根據所演奏的樂曲來選擇是否需要“揉音”演奏，另外“揉音”技巧也不能加入太多，它是樂曲的點睛之處，加入過多或過少都會影響樂曲的表現(xiàn)。

3揉壓技巧也需要唇、指、氣息之間的配合，不能過急過緩或者快慢不均，這都會影響樂曲情感的表達。

只有解決好這些問題才能更好地進行演奏，也使揉壓指法的魅力在笛曲中發(fā)揮最大。

（2）吐音

《秦川抒懷》的引子部分，加入了吐音，目的在于奠定樂曲的陜北秦川音樂風格。在演奏時要注意基本兩點，一是注意時值的平均，二是演奏吐音時要干凈利索。吐音的演奏其實并不難，單吐音的演奏是：舌尖放松，由氣流推動發(fā)出“吐”音，舌根部分用于控制氣流；雙吐音的演奏則是在單吐的基礎上完成的，依然要求舌尖放松，發(fā)出“吐庫”音。吹奏緊密、速度較快的樂曲時，單吐或許已經無法滿足樂曲的速度。雙吐加入到較快節(jié)奏的樂曲中時，一定程度上彌補了單吐音的不足，更符合快節(jié)奏樂曲的要求。

（三）循環(huán)換氣

循環(huán)換氣在《秦川抒懷》中最明顯的運用就是在最后一部分中有一個連續(xù)25拍的演奏，這一部分就必須運用循環(huán)換氣來演奏了。循環(huán)換氣，顧名思義就是氣息連貫不斷，具體來講就是在演奏樂曲的過程中，換氣和吸氣是同時進行的，在確保吹奏的音不間斷的基礎上，使演奏者的氣息得到充分的延長，來達到樂曲的演奏要求。

循環(huán)換氣這一技巧的特點主要可以概括為三點：

1可以連續(xù)不斷地吹奏超長音

2口、鼻同時進行吐氣和呼吸功能

3是演奏技巧中違反呼吸規(guī)律的一種高難度技巧

循環(huán)換氣這一技巧并不是一種炫技，它更多地是為了延續(xù)音樂中情感的表達。比如在笛曲《秦川抒懷》中，循環(huán)換氣運用在樂曲最后，將樂曲的氣氛烘托到最熱烈，將樂曲中人們的歡欣鼓舞以及對未來的美好期盼展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人印象深刻，這正是使用循環(huán)換氣這一技巧的目的。

結論

《秦川抒懷》作為一首優(yōu)秀的西北風格笛曲，其創(chuàng)作手法和創(chuàng)作風格對后來一些西北風格笛曲的創(chuàng)作有著非常深遠的影響。本曲的音樂特點在于將陜北的音樂風格融入笛曲中，在曲式方面更是運用單三部曲式結構來突出笛曲的抒情與快板間的對比，另外，本曲中所創(chuàng)新的揉壓技巧，這種在降si到do之間產生的音的特殊效果使笛曲中秦川韻味更加濃郁?！肚卮ㄊ銘选凡粌H帶給了人們美的享受，更讓人們在這首樂曲中體會到了秦川之景的壯麗與秦川人民的豪放，是笛曲中真正的經典之作。

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（責任編輯：崔曉光）