社會秩序和演繹體系于鏡像內(nèi)外的現(xiàn)實思考

徐叢叢 朱善智

摘要：現(xiàn)實題材電視劇是近年來電視劇創(chuàng)作的一個主流方向，對于生活常態(tài)的關(guān)注與現(xiàn)實問題的投射亦成為其創(chuàng)作類型、創(chuàng)作意旨與大眾審美的源頭和根基?！吨袊疥P(guān)系》便是一部尋求多維意旨、多元趣味的現(xiàn)實劇，它以一針見血的幽默敘事深刻地展現(xiàn)著傳統(tǒng)文明發(fā)展與人類情感的裂變和重組。同時在諸多同類題材中，該劇“新”現(xiàn)實主義的探索突破以及演繹體系的標(biāo)準(zhǔn)恪守也為家庭都市劇的發(fā)展提供了一種新思路。

關(guān)鍵詞：后工業(yè)時代 階層意識 “新”現(xiàn)實主義 性格演員

電視劇《中國式關(guān)系》于2016年9月7日在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視首播，自播出以來便引起觀眾強(qiáng)烈的反響。作為一部現(xiàn)實題材電視劇，它涉獵都市家庭、官場商戰(zhàn)、老年養(yǎng)老等領(lǐng)域，于社會秩序和人情冷暖的跌宕起伏中訴說愛與情感、利益與人性、道德與追求等議題，同時這部電視劇鮮明生動的形象塑造與表演書寫也進(jìn)一步增強(qiáng)了其“新”現(xiàn)實主義特色。

社會轉(zhuǎn)型期的“國人關(guān)系”

《中國式關(guān)系》是一部展現(xiàn)當(dāng)下國人關(guān)系的“浮世繪”，它以國家領(lǐng)導(dǎo)干部馬國梁的事業(yè)起伏與家庭危機(jī)為發(fā)展線，巧妙地映射了后工業(yè)時代的人情冷暖與復(fù)雜關(guān)系。在二十一世紀(jì)的今天，中國于體制變革、政治經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展中走向新的轉(zhuǎn)型階段，“社會轉(zhuǎn)型期，由于還沒有確立穩(wěn)固的規(guī)范與角色體系，人們獨立創(chuàng)造的機(jī)會越來越多，選擇的范圍也越來越大，社會自主選擇性也越來越強(qiáng)，結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)反彈”。①而此時此刻，這個發(fā)生在特定地域——中國的故事中，家庭關(guān)系、官場關(guān)系、職場關(guān)系以及其他社會關(guān)系發(fā)生了微妙的或者是翻天覆地的變化，那些既定的原則、人性的本質(zhì)、生活的目標(biāo)也隨之被改寫。

家庭關(guān)系——劍走偏鋒的“傳統(tǒng)”觀。主人公馬國梁的家庭原本是幸福的，妻子劉俐俐的一場婚外戀使其遭受情感上的重創(chuàng)。在這里劉母起了關(guān)鍵性作用，她不但順著女兒出軌還支持女兒離婚，加之馬小驛與父親的長期疏離，這場婚姻不可避免走向終點。隨著沈運的到場，一個新的家庭重組起來，劉母對兩個女婿的對比呈現(xiàn)出她對“大男子主義”的反叛情緒。單親家庭已經(jīng)使劉俐俐變得感情用事，在她眼里母親是“上帝”，亦是“父親”。由于愛的匱乏，她延續(xù)并享受母親愛的本能且行使“權(quán)力”，所以劉母不在場的時候，劉俐俐說什么便是什么。在另一個殘缺的家庭里，霍瑤瑤是父親和哥哥的經(jīng)濟(jì)支柱，在她網(wǎng)紅的那一刻，她的地位一下子拔高，是家庭的權(quán)威中心。江一楠和何俊賢的家庭是單一的，這個家庭僅有兩個人，主體是“女強(qiáng)人”江一楠，她領(lǐng)導(dǎo)并主導(dǎo)丈夫何俊賢。作為工作的合作共同體，何俊賢既愛江一楠，又忍受不了她的壓倒性“女子主義”。江一楠雖擁有海外教育的開放思想，卻是個保守的傳統(tǒng)女人，她不能原諒對方的過錯，實質(zhì)是過于依賴親人（早已把何俊賢當(dāng)作親人）的體現(xiàn)。

官場、職場關(guān)系——階層意識的找尋與確認(rèn)。官場、職場猶如彌漫著硝煙的戰(zhàn)場，一個不經(jīng)意的動作、一瞥細(xì)致入微的眼神都可能暗含諸多門道，這也是該劇令人回味的地方。這兩層說不清道不明的復(fù)雜關(guān)系，一方面凸顯著自我主體的身份確立，另一方面在社會意識形態(tài)下被約束被規(guī)范，成為隱性的社會秩序縮影。在官場內(nèi)，馬國梁和沈運是上司和下屬的關(guān)系，正因為沈運向上級匯報了馬國梁的規(guī)劃思路，兩人的位置互換過來。面對奪妻之恨與奪位之怒，馬國梁毅然決然選擇辭職。當(dāng)他打遍了名片上的電話得知無人幫忙之后，他才幡然醒悟官職的深層意義。在這里，沈運與馬國梁競爭的不僅是物質(zhì)財富，還有女人，這都可以歸于財富，而財富分配是最能體現(xiàn)階層與地位的。

其他社會關(guān)系——利益與人情的輪回。在商業(yè)圈中，羅世豐、金士豪和驪叔是三種不同類型的商人，他們與馬國梁的關(guān)系亦是各不相同。如果說羅世豐與馬國梁可以做朋友但不可以共事，那么驪叔與馬則形成了彼此信任的朋友關(guān)系、合作關(guān)系，金士豪與馬國梁的關(guān)系則像是不溫不火的交情朋友。而霍瑤瑤愛馬國梁很大程度上是其寬厚仁慈，安全感的需要與感激之情占據(jù)了多半。還有古奶奶與江一楠，她們之間由不理解之對抗?jié)u漸到相依相偎的“親人”的過程，體現(xiàn)了在后工業(yè)時代溫暖人情的可貴。

“新”現(xiàn)實主義的多維投射

《中國式關(guān)系》是一部現(xiàn)實主義的力作，尤其是它在“現(xiàn)實”創(chuàng)作方法上的突破，從現(xiàn)實景象、人物塑造到敘事風(fēng)格等彰顯出別具一格的新思維。

首先，該劇的社會話題涉獵廣泛并且在很大程度上敢直面當(dāng)下。如由婚外情引發(fā)的離異問題、財產(chǎn)分割成為家庭危機(jī)中最赤裸的一點，官場、職場、商戰(zhàn)中的爾虞我詐、見風(fēng)使舵亦是司空見慣。馬國梁在看清利益權(quán)衡標(biāo)準(zhǔn)的情形之下棄官從商、破產(chǎn)繼而又東山再起的過程盡顯人生的起伏跌漲，信任、責(zé)任、人性的光芒仿佛一下子閃耀出來，刻畫出像馬國梁、江一楠一類偉大而平凡的人物。

其次，人物形象的典型塑造不再是嚴(yán)格意義上的正面人物與負(fù)面人物。兩種人物之間的界限漸趨模糊，正面人物偶爾帶有“灰色”性質(zhì)，負(fù)面人物也并非再是徹底的負(fù)面人物。也就是說典型人物的“典型”是一個復(fù)雜多元的綜合體，由此可窺見他們于現(xiàn)實生活中所做的抉擇，不同時刻不同的價值選擇，這比干巴巴地摹寫現(xiàn)實更具說服力。該劇中，劉母閆桂英是一個多管閑事、勢利又喜歡偷聽女婿隱私的老婦人，她的霸道與蠻橫無理讓人心生厭惡，但是在看到沈運收取了羅世豐的三十萬支票時，她的道德底線和做人原則凸現(xiàn)出來，一向厭惡前姑爺?shù)乃业今R國梁來處理此事；沈運雖然急功近利、深不可測，但是真心愛劉俐俐，北戴河邊面對有關(guān)部門的調(diào)查，兩人緊緊擁抱在一起流露出真摯愛情的偉大；霍瑤瑤是一個集美貌與善良的、充滿正義感的姑娘，卻在馬國梁最困難的時候偷拿了他所有的積蓄，這個命途多舛的小人物的正能量和性格缺陷并列展現(xiàn)出來；馬國梁和江一楠可謂一身正氣，在欠債人抵賴的情形下選擇夜半偷牛；古月蘭曾是個性情孤傲、居高臨下的老太太，可在經(jīng)歷了被關(guān)懷被照顧的日子里，她學(xué)會了如何與人相處，臨終前還把房子作為遺產(chǎn)無私地留給了與她無任何血緣關(guān)系的馬國梁和江一楠。在敘事文學(xué)中，典型形象是其最高范疇，而在影視作品中，生動鮮明的人物形象往往能建構(gòu)其主題內(nèi)涵，《中國式關(guān)系》的典型形象在關(guān)照現(xiàn)實的塑造中可謂用心良苦。

演繹體系的戲劇張力

在演繹視閾下，《中國式關(guān)系》采用了實力派主將，從導(dǎo)演和演員的陣容來看頗為強(qiáng)盛。導(dǎo)演沈嚴(yán)曾執(zhí)導(dǎo)過《中國式離婚》《我們無處安放的青春》，而劉海波的電視劇作品《辣媽正傳》《穿越謎團(tuán)》也深受觀眾喜愛，這兩位導(dǎo)演的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合為電視劇的拍攝奠定了雄厚的技藝基礎(chǔ)。并且，主演陳建斌、馬伊琍、趙立新三名知名演員將典型人物形象塑造得入木三分，凸顯出中國式關(guān)系的微妙。現(xiàn)實的殘酷與人世間的猜忌疏離在包含諷刺抑或溫情的智慧臺詞中，不再是刻板的復(fù)制，而是哲理中浸潤著人文關(guān)懷，冷幽默中流露出耐人尋味的“三觀”內(nèi)涵。

在一部戲中，演繹是其關(guān)鍵部分，它不僅推動故事發(fā)展，還影響作品的意蘊表達(dá)。那么演繹的臺詞與動作則構(gòu)成表演體系的兩極，這也是評判一個演員演技水平的條件。陳建斌飾演的馬國梁是一個正氣凜然有原則有底線的大老爺們，然而面對妻子的移情別戀和生活的困境他并沒有自我放棄，在樓梯遇見小區(qū)保安的時候他用“規(guī)勸式”的語氣和意味深長的告誡來吐槽男人的不幸，在古奶奶面前馬國梁露出輕松的笑容，“北京人嘛，北京精神，北京歡迎你”削減了古奶奶的猜忌。馬伊琍飾演的江一楠雖然心地善良但嘴上毒辣，她關(guān)心老人，用情專一，她曾說：“人首先要瞧得起自己，才有可能被尊重”，在與馬國梁滑雪時，自白語：“人生就是這樣，圖什么，得到了什么……人除了外在的東西，還要圖點什么。”引發(fā)觀眾在中國式關(guān)系中對個人理想與追求的思考。沈運在意識到自己將會被紀(jì)檢局檢查的那一刻，朗誦著聶魯達(dá)的情詩：“我記得你，在去年秋天。你是灰色的貝雷帽和平靜的心。落日的火焰竄入你的雙眼。碎葉飄落到你靈魂的深澗。像藤蔓一樣和我的雙臂親昵著，葉片拾起了你緩慢沉靜的聲音……”這首文藝的情詩在沈運的口中顯得波瀾不驚，在深沉的仿佛即將解脫噩夢的眼神中，趙立新把敏感細(xì)膩深不可測且有情有意的陰狠小人演活了。這從中也可見導(dǎo)演對臺本精雕細(xì)刻的功力，還凸顯出性格演員的魅力。

結(jié) 語

伴隨著現(xiàn)代都市劇的繁榮發(fā)展，關(guān)注生活與聚焦現(xiàn)實的電視劇成為近年來的創(chuàng)作主流，在數(shù)量沖擊與優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作的壓力之下，現(xiàn)實題材電視劇的表意內(nèi)涵與類型風(fēng)格亦是在探索中前進(jìn)。就《中國式關(guān)系》這部電視劇來看，它具有針砭時弊的現(xiàn)實意義，在融合喜劇風(fēng)格的同時能很好地處理情節(jié)的生活化與連貫性，此外演員的“實力派”造型與演繹也突破了以往電視劇慣用“小鮮肉”的手段，這是值得贊揚的。但該劇并不是完美的，例如霍瑤瑤的勵志成名顯得過于牽強(qiáng)，霍氏父子的轉(zhuǎn)變也過于陡然，還有古奶奶的離世顯然是為了結(jié)束一段關(guān)系而設(shè)置的。這些細(xì)節(jié)問題或許也是當(dāng)下電視劇創(chuàng)作應(yīng)注意的問題。

注釋：

①何雪松：《社會學(xué)視野下的中國社會》，上海，華東理工大學(xué)出版社，2002年版第21頁。