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廣角附加鏡

曾經(jīng)多見于卡片機(jī)或便攜相機(jī)的附加鏡頭，近幾年可換鏡頭相機(jī)系統(tǒng)也出現(xiàn)了相應(yīng)的產(chǎn)品。

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近攝鏡

這種濾鏡的安裝方式和UV濾鏡一樣，直接旋進(jìn)鏡頭前方的螺口即可。其低廉的價格非常適合用作微距攝影的入門設(shè)備。

3

微距倒接環(huán)

這種轉(zhuǎn)接環(huán)能夠?qū)㈢R頭反裝，進(jìn)而能夠以非常近的距離拍攝，實(shí)現(xiàn)高倍率的微距拍攝。

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鏡頭

通過不同的轉(zhuǎn)接環(huán)，不同品牌的鏡頭和相機(jī)能夠混用。

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移軸轉(zhuǎn)接環(huán)

這類轉(zhuǎn)接環(huán)能夠利用成像圈更大的鏡頭在較小傳感器的機(jī)身上實(shí)現(xiàn)移軸鏡頭的功能。

本月話題：鏡頭附件

圍繞鏡頭的各種配件能夠大大擴(kuò)展鏡頭的應(yīng)用范圍。

對于某些用戶來說，購買特殊用途的鏡頭是一筆不小的費(fèi)用，而且有些新相機(jī)系統(tǒng)甚至沒有相應(yīng)的專用鏡頭。而通過使用正確的鏡頭附件，你就有可能將系統(tǒng)外的鏡頭用在自己的機(jī)身上，還有可能讓鏡頭獲得額外的近距離拍攝能力，甚至是移軸能力（平移和擺動光軸）。如果你感到有些神奇，說明你對鏡頭附件還不了解，那么這篇文章剛好適合你。

鏡頭附件分為兩類：第一種是接在相機(jī)和鏡頭之間的，第二種是接在鏡頭前螺口上的。接在鏡頭前方的附件通常帶有鏡片，因此也被稱為附加鏡。它們通常能夠提高鏡頭的近攝能力（近攝鏡）或是拓寬視角（廣角附加鏡）。這類附加鏡通常由一片至多片鏡片組成，對鏡頭的成像質(zhì)量也有一定的影響。相比于鏡頭前的附加鏡，機(jī)身與鏡頭之間的附件選擇更多。有些帶有鏡片，比如增距鏡。有些則不帶鏡片，被稱為接環(huán)或者接圈。比如（卡口）轉(zhuǎn)接環(huán)、近攝接圈等等。以（卡口）轉(zhuǎn)接環(huán)為例，其一端為你機(jī)身所處系統(tǒng)的鏡頭后卡口，而另一端則為需要轉(zhuǎn)接的鏡頭所屬系統(tǒng)的機(jī)身卡口。不同的轉(zhuǎn)接環(huán)可以轉(zhuǎn)接不同卡口的鏡頭，借此能夠達(dá)到不同品牌的機(jī)身鏡頭互相通用的效果。

事實(shí)上，無反相機(jī)的出現(xiàn)導(dǎo)致轉(zhuǎn)接環(huán)開始變得流行起來。作為新生事物，無反相機(jī)沒有單反相機(jī)那樣龐大的鏡頭群。然而無反光板帶來的短法蘭距特性讓無反相機(jī)非常適合轉(zhuǎn)接，尤其適合轉(zhuǎn)接經(jīng)典老鏡頭。雖然轉(zhuǎn)接之后沒有了自動對焦功能，但無反相機(jī)的便利的局部放大功能很大程度上彌補(bǔ)了這種不足，給用戶帶來了全新的使用體驗(yàn)。

很多相機(jī)廠商很快意識到了這部分消費(fèi)者的需求，陸續(xù)推出了用于轉(zhuǎn)接本品牌鏡頭的自動轉(zhuǎn)接環(huán)，以便自己品牌的無反相機(jī)能夠使用同品牌的單反鏡頭。

展開來說，無反的法蘭距，也就是鏡頭卡口平面到圖像傳感器的距離通常只有單反相機(jī)的二分之一。鏡頭卡口轉(zhuǎn)接環(huán)就是通過補(bǔ)足這部分法蘭距差而實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)接功能的（不同系統(tǒng)單反相機(jī)之間的法蘭距差距太小，因此轉(zhuǎn)接不方便）。

之后，第三方廠商推出了品類繁多的轉(zhuǎn)接環(huán)。比如Metabones品牌，其推出的speedhoosters轉(zhuǎn)接環(huán)甚至可以縮小鏡頭的成像圈，從機(jī)身角度上來看就是被轉(zhuǎn)接的鏡頭的焦距減小了（視角變廣了），而且光圈增加了大約1擋的水平。雖然這看起來很神奇，不過speedboosters轉(zhuǎn)接環(huán)具有數(shù)量眾多的鏡片，總會對畫質(zhì)造成影響，而且其影響畫質(zhì)的程度取決于被轉(zhuǎn)接鏡頭。

還有些轉(zhuǎn)接環(huán)能夠?qū)⒅挟嫹R頭轉(zhuǎn)接到全畫幅單反上。利用鏡頭更大的成像圈和接環(huán)特殊的搖擺/平移機(jī)構(gòu)從而實(shí)現(xiàn)專用移軸鏡頭才具備的特殊功能。

初試轉(zhuǎn)接鏡頭的用戶通常會遇到一個問題：在小幅面相機(jī)上使用更大畫幅的鏡頭，比如在M4/3規(guī)格的相機(jī)上使用全畫幅單反鏡頭，最終相機(jī)傳感器接受到的只是鏡頭成像中央的一部分，而其余部分都被浪費(fèi)了。

針對這個問題，近些年轉(zhuǎn)接環(huán)制造商充分意識到了這一現(xiàn)象的潛力，開發(fā)了我們上面所介紹的speedboosters和移軸轉(zhuǎn)接環(huán)。無反相機(jī)的出現(xiàn)帶動了轉(zhuǎn)接環(huán)的發(fā)展。

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鏡頭卡口轉(zhuǎn)接環(huán)

這種第三方廠商提供的轉(zhuǎn)接方案支持不同機(jī)身和鏡頭之間的兼容使用。原廠轉(zhuǎn)接環(huán)則多用于單反鏡頭的無反轉(zhuǎn)接使用。

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近攝接圈（微距延長管）

這種轉(zhuǎn)接環(huán)通常三個為一組。除了成組使用，每個延長管也可被單獨(dú)使用。

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增距鏡

也被稱為“增倍鏡”，當(dāng)中還會包含幾片光學(xué)鏡片，能夠從光學(xué)上延長鏡頭的焦距。

沒有最長，只有更長……

增距鏡依據(jù)不同的放大/增長倍率進(jìn)行分類，通常有1.4x，1.7x以及2x。倍率越小，理論上對畫質(zhì)的影響也就越小。用戶可以將增距鏡疊加使用，不過它們對畫質(zhì)的影響也會疊加。另外，并不是所有長焦鏡頭都能夠使用增距鏡，所以在選購時請仔細(xì)查看產(chǎn)品信息。

從根本上來講，移軸轉(zhuǎn)接環(huán)賦予了用戶在成像圈中移動傳感器位置的能力，讓用戶可以更大程度地利用鏡頭。相比起昂貴的移軸鏡頭，移軸轉(zhuǎn)接環(huán)的方案可以說相當(dāng)廉價了。

增距鏡和微距延長管在攝影愛好者中知名度很高。對于野生動物拍攝來說，增距鏡是不可忽略的好附件。即便是最小1.4x倍率的增倍鏡也能夠起到不小的作用。如它的名字所示，增距鏡可以按照其標(biāo)稱數(shù)值成倍數(shù)地提高鏡頭的等效焦距。比如，一支實(shí)際焦距500mm的鏡頭在使用1.4x增距鏡之后等效焦距就達(dá)到了700mm。我們使用的名詞是“等效焦距”，因?yàn)樽兓闹皇桥臄z視角，鏡頭的實(shí)際焦距仍然是500mm并沒有改變。

上面的例子中，使用1.4x增距鏡時所獲得的是等效700mm鏡頭的視角。同理，使用更小幅面的相機(jī)也能夠以相對廉價的方式獲得更窄的視角（更長的等效焦距）。

有一些轉(zhuǎn)接環(huán)能夠讓小幅面相機(jī)使用大幅面鏡頭——甚至有轉(zhuǎn)接環(huán)可以反過來。

特別的移軸轉(zhuǎn)接環(huán)

擴(kuò)大廣角鏡頭的范圍

近年來轉(zhuǎn)接環(huán)創(chuàng)新中最令人驚喜的就是移軸轉(zhuǎn)接環(huán)的出現(xiàn)。老蛙出品的MSC移軸轉(zhuǎn)接環(huán)支持索尼E卡口相機(jī)，能夠讓同品牌的12mm f/2.8 Zero-D鏡頭變?yōu)橐戚S量+/-10mm，等效17mm f/4的移軸鏡頭。雖然視角上稍有折中（像場擴(kuò)大導(dǎo)致視角縮?。?，但是增加了移軸拍攝的能力。

鏡頭像場與傳感器

當(dāng)成像圈較大的鏡頭轉(zhuǎn)接到了較小傳感器的相機(jī)上時，只有成像圈中間的一部分會被使用到。而上面介紹的特別移軸轉(zhuǎn)接環(huán)是將全畫幅鏡頭特意擴(kuò)大，以使其可以實(shí)現(xiàn)移軸鏡頭的效果。

移軸之前

利用空間

使用廣角鏡頭朝上拍攝的話很容易會有透視變型，比如右上圖中那樣，建筑好像都在往后倒一樣。通過鏡頭/轉(zhuǎn)接環(huán)的移軸功能，在同一水平同一位置拍攝的照片能夠還原建筑的“橫平豎直”。

移軸之后

常見鏡頭附件的利弊

沒有完美的物件，我們列出了這些鏡頭附件的優(yōu)缺點(diǎn)，以便你在購買時能夠權(quán)衡其中的利弊。

轉(zhuǎn)接環(huán)種類

增距鏡

優(yōu)點(diǎn)

在不想添置新鏡頭的情況下，增距鏡是增加鏡頭等效焦距的不二之選（然而高質(zhì)量的增距鏡并不便宜）。相比起鏡頭，增距鏡也更方便攜帶，相比起鏡頭和機(jī)身的直接通信，增距鏡的存在會讓通信步驟中又多了一個環(huán)節(jié)。

缺點(diǎn)

使用增距鏡最大的缺點(diǎn)就是鏡頭的最大光圈會受到影響。例如，1.4x的增距鏡會讓鏡頭的最大光圈降低1擋，而2x增距鏡則會降低2擋。最終，你或許需要提高ISO，以及犧牲一部分畫質(zhì)的代價來增加焦距。

轉(zhuǎn)接環(huán)種類

微距延長管

優(yōu)點(diǎn)

微距延長管中并沒有光學(xué)鏡片，所以他們并不會像增距鏡一樣影響鏡頭的成像質(zhì)量。在購買微距鏡頭之前，使用延長管能夠讓用戶有不錯的微距拍攝體驗(yàn)。相比長焦鏡頭，更短焦距的鏡頭使用延長管后近攝能力提高越多。

缺點(diǎn)

延長管的一個副作用是鏡頭會喪失對某個距離以外的物體的對焦能力。而且，鏡頭焦距越長，所需要的延伸管也越多，這會造成重心前移。有些延長管沒有觸電，所以拍攝時不會保留光圈信息以及自動對焦功能。

轉(zhuǎn)接環(huán)種類

卡口轉(zhuǎn)接環(huán)

優(yōu)點(diǎn)

這類轉(zhuǎn)接環(huán)的選擇余地非常大，堪稱無反相機(jī)用戶的福利。比如可以讓無反相機(jī)使用單反鏡頭（比如圖中的佳能的EF卡口轉(zhuǎn)EF-M卡口轉(zhuǎn)接環(huán)），還有可以將中畫幅鏡頭轉(zhuǎn)接到單反相機(jī)上，以及可以在各個系統(tǒng)之間交互使用的第三方轉(zhuǎn)接環(huán)。

缺點(diǎn)

第三方廠商轉(zhuǎn)接環(huán)的研發(fā)通常都來自逆向工程，也就意味著它們并沒有得到官方的認(rèn)可和支持，所以這類轉(zhuǎn)接環(huán)或多或少地會造成鏡頭電子性能上的妥協(xié)。并非所有鏡頭轉(zhuǎn)接環(huán)都有完全的通信功能，所以鏡頭的有些功能（比如自動對焦）將無法使用。

創(chuàng)作剖析——解析如何拍

意外

姓名：Stefan Thaler

位置：澳大利亞Tirol

器材：大疆精靈4 Pro 8.8mm鏡頭（等效24mm）

曝光參數(shù)：1/400秒，f/4，ISO 100

網(wǎng)站：www.stenfanthaler.net

寬闊視野

視角寬廣的鏡頭有助于重現(xiàn)景觀的廣袤。這張照片使用固定焦距8.8mm（等效24mm）的超廣鏡頭拍攝，可以看到畫面四周的樹木都呈現(xiàn)了明顯的放射狀，這有助于展現(xiàn)風(fēng)光的宏大。畫面中央曲折的道路打破了不斷重復(fù)的樹林紋理，形成了鮮明的對比。

意想之外

Stefan說：“在樹林中使用無人機(jī)時需要格外小心，當(dāng)時我將全部精力都集中在操控?zé)o人機(jī)上，結(jié)果一不小心滑倒了。我躺在雪地里并沒有馬上爬起來，而是操控?zé)o人機(jī)拍攝了這張照片?！盨tefan有趣的行為起到了“點(diǎn)睛”的作用，他的身影成為了有效的尺寸參考，同時也讓景觀和照片變得更加生動有趣。

寒冷寂靜

雪幾乎可以反射和折射所有光線，它們在自動白平衡設(shè)置下會變得蒼白一片。Stefan選擇使用后期方法手動調(diào)整白平衡設(shè)置，讓陰影中的雪看起來更加自然。除此之外Stefan還對曝光、高光、陰影、白色色階等參數(shù)進(jìn)行了調(diào)整。調(diào)整后的圖片整體更加銳利清晰，樹林的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致。

橫空鳶尾

姓名：Jamie Hall

位置：英國Suffolk

器材：佳能EOS 1DX搭配EF17-40mm鏡頭（24mm處）佳能LC-5遙控快門線

曝光參數(shù)：1/6400秒，f/6.3，ISO 2000

網(wǎng)站：www.jamiehallphotography.co.uk

非凡視角

鳥類攝影通常都使用長焦鏡頭從遠(yuǎn)處拍攝，而這張照片使用了寬廣的24mm焦距。在如此廣的鏡頭下鳥類身體充滿了整個畫面，可見當(dāng)時的拍攝距離有多近。超近距離帶來了極具沖擊感的視覺感受。

展翅瞬間

為了凝固鳶展翅的瞬間，Jamie將快門速度設(shè)置得特別短暫，曝光時間僅有1/6400秒。與此同時，非常近的拍攝距離導(dǎo)致景深變淺，為了保證清晰，Jamie的光圈設(shè)置為f/6.3。確定兩項重要參數(shù)后，感光度來到ISO 2000

完美計劃

這張非常規(guī)的照片采用了非常規(guī)的拍攝手段。Jamie通過將食物放在相機(jī)前12英尺（3.6米）外來引誘鳶的到來。相機(jī)使用豆袋固定，并預(yù)對焦到食物附近的區(qū)域。而Jamie使用遙控快門線從遠(yuǎn)處觀察，他說：“能拍到如此飽滿且對稱的構(gòu)圖實(shí)在是太幸運(yùn)了！”

金色好時光

姓名：Hans Gunnar Aslaken

位置：挪威

器材：富士X-T10 搭配XF10-24mm f/4ROIS鏡頭

曝光參數(shù)：0.6秒，f/13，ISO 200

網(wǎng)站：instagram.com/hansgunnarraslaksen

經(jīng)典構(gòu)圖

通過降低機(jī)位，Hans成功地讓前景的礁石和海浪填滿了大部分的畫面，并且將初升的太陽放在了右上的黃金分割點(diǎn)上。在超廣鏡頭下，無論是前景的水流還是背景中被陽光照亮的云朵都形成了一種向太陽匯聚的感覺。太陽作為畫面中最亮的部分，在多條完整星芒的幫襯下成為整張構(gòu)圖中最重要的元素。

動感水流

Hans在拍攝時有意地將前景中的水流拍成了動態(tài)模糊，因?yàn)樗X得如絲綢般延展的水流更符合陰影清冷的氣質(zhì)。拍攝時他拍攝多張曝光時間不同的照片，最終曝光時間為0.6秒的照片效果最佳，水流在這個快門速度下不但充滿了動感，更保留了流動的質(zhì)感，與巖石和天空的云形成了明顯的動靜對比。

完美色調(diào)

拍攝海邊風(fēng)光通常會面對背景過于平淡的問題。Hans的解決辦法是選擇太陽剛升起那段時間拍攝，這令他成功捕捉了豐富的自然色調(diào)。此時陽光本身以及陽光照耀下的景物形成了明亮鮮艷的紅橙色調(diào)，而陰影中物體以及太陽對側(cè)的天空則會是純凈的深藍(lán)的色調(diào)。兩種色調(diào)互補(bǔ)融合，是風(fēng)光攝影中最經(jīng)典的搭配方式。