后現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)電影視域下皮克斯的創(chuàng)新與懷舊

趙云

皮克斯公司的前身是20世紀(jì)70年代主導(dǎo)創(chuàng)制《星球大戰(zhàn)》的盧卡斯電腦繪圖部。該部于1986年被喬布斯收購(gòu)并改名為皮克斯動(dòng)畫(huà)公司，而2006年皮克斯又被迪士尼所收購(gòu)，成為迪士尼公司的一部分。這個(gè)20世紀(jì)80年代即開(kāi)始發(fā)力并快速崛起的新型電影公司，在短短的20年間，即出品了近20部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，創(chuàng)造出了堪稱(chēng)輝煌的成就。從《玩具總動(dòng)員》的技驚四座到《飛屋環(huán)游記》的感天動(dòng)地，再到《尋夢(mèng)環(huán)游記》的溫暖心靈，皮克斯動(dòng)畫(huà)電影一直站在技術(shù)創(chuàng)新的前列與懷舊主題的潮頭，并不斷地引領(lǐng)著整個(gè)動(dòng)畫(huà)電影的技術(shù)創(chuàng)新步伐。

一、 皮克斯動(dòng)畫(huà)電影中的技術(shù)創(chuàng)新

（一）不斷突破

皮克斯公司在其創(chuàng)立之初，即以全電腦與全3D動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)制而引領(lǐng)業(yè)界。喬布斯以其非凡的前瞻性技術(shù)直覺(jué)，驅(qū)策皮克斯這輛席卷世界動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的創(chuàng)制機(jī)車(chē)為世界帶來(lái)了技術(shù)創(chuàng)新下的異彩紛呈的大量動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)片。皮克斯的創(chuàng)制、創(chuàng)作、創(chuàng)新三者從此有機(jī)地結(jié)合地了一起，優(yōu)異的創(chuàng)制技術(shù)創(chuàng)新、優(yōu)秀的創(chuàng)作技術(shù)團(tuán)隊(duì)、優(yōu)良的創(chuàng)新開(kāi)拓思路等均為皮克斯帶來(lái)了技術(shù)上的不斷突破。例如，1995年出品的《玩具總動(dòng)員》，即是一部震驚業(yè)界領(lǐng)先時(shí)代的全電腦化、全3D化的動(dòng)畫(huà)電影。這一具有典范意義的創(chuàng)舉，被業(yè)界譽(yù)為繼《米老鼠》系列賦予動(dòng)畫(huà)電影聲音、《白雪公主》賦予動(dòng)畫(huà)電影色彩之后的人類(lèi)動(dòng)畫(huà)歷史上的又一次巨大飛躍。而其《怪獸電力公司》一片，則在人類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影史上第一次成功地渲染了角色毛發(fā)，為觀眾帶來(lái)了更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

（二）無(wú)止境探索

皮克斯動(dòng)畫(huà)電影的技術(shù)創(chuàng)制、優(yōu)勢(shì)創(chuàng)作、理念創(chuàng)新等并駕齊驅(qū)，為皮克斯領(lǐng)先業(yè)界的動(dòng)畫(huà)出品提供了絕對(duì)意義上的保障，從而使得皮克斯在技術(shù)與藝術(shù)深度融合的基礎(chǔ)之上，更與商業(yè)形成了一種雙贏的可持續(xù)的發(fā)展勢(shì)頭。同時(shí)，皮克斯對(duì)技術(shù)無(wú)止境的探索，亦對(duì)于其可持續(xù)的創(chuàng)新有著強(qiáng)烈的靈感激發(fā)性。并且，皮克斯的創(chuàng)新深入到了每一個(gè)故事情節(jié)的每一個(gè)微小環(huán)節(jié)。這種深入關(guān)注技術(shù)細(xì)節(jié)與劇情環(huán)節(jié)的一體化創(chuàng)新，使得其能夠?qū)τ趧∏樽兓M(jìn)行一種千變?nèi)f幻的調(diào)整，同時(shí)，亦有助于其對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影的定位進(jìn)行最大限度的無(wú)差別擴(kuò)張與延伸，并且能夠獲得更多階層的觀眾對(duì)其內(nèi)涵達(dá)成一致認(rèn)同。例如，《料理鼠王》即以大量的技術(shù)細(xì)節(jié)創(chuàng)新而挑戰(zhàn)了更為復(fù)雜的場(chǎng)景、角色、劇情等。影片由一只平凡的“鼠輩”隱喻胸懷夢(mèng)想的平凡生命，在技術(shù)創(chuàng)新的支撐之下表達(dá)出了一種對(duì)于命運(yùn)的永無(wú)止境的抗?fàn)帯?/p>

（三）意象升華創(chuàng)作

皮克斯動(dòng)畫(huà)電影的技術(shù)、創(chuàng)新、藝術(shù)三者之間有既著復(fù)雜的互動(dòng)性，又有著復(fù)雜的融合性，同時(shí)，更有著復(fù)雜的升華性。三者之間的這種復(fù)雜的互動(dòng)性、融合性、升華性，從某種程度上消解著技術(shù)創(chuàng)新過(guò)程中不可避免的技術(shù)創(chuàng)新、細(xì)節(jié)與主題等之間的重重矛盾。皮克斯的懷舊表達(dá)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不僅僅止于一種情懷，而且，還以其抽象化的象征性意義等表達(dá)出了遠(yuǎn)超于情懷的對(duì)于過(guò)往的致敬以及對(duì)于似水流年的追憶禮贊，從而由其技術(shù)創(chuàng)新的主題牽系出了更加深刻的形諸于意象化的意涵與價(jià)值導(dǎo)向。例如，在《超人總動(dòng)員》中，皮克斯即以其直攀技術(shù)巔峰的藝術(shù)創(chuàng)制為全球觀眾賦予了一種童年時(shí)期合家歡式生活的全家福。在單純化單一主題的技術(shù)創(chuàng)新道路上，皮克斯這次顯然走得更遠(yuǎn)，將技術(shù)創(chuàng)新的各個(gè)方面有機(jī)地整合并集成為一個(gè)家庭范疇，無(wú)論是夫妻之間的感情描摹，還是父子父女母子母女之間的親情刻畫(huà)等，都在一種隱性氛圍之中，令人產(chǎn)生一種不由自主的意識(shí)滲透、意念沉浸、意象移情。[1]

二、 懷舊主題

（一）獨(dú)特內(nèi)容與獨(dú)特創(chuàng)制

皮克斯動(dòng)畫(huà)電影的眾所周知的“故事為王”的創(chuàng)制理念。其實(shí)如果以抽象化的視角衡量，那么，就應(yīng)該能夠看到其“故事為王”的背后，實(shí)際上是隱性的“懷舊為王”。皮克斯1995年出品的《玩具總動(dòng)員》，即以一種懷舊的主題博得了大眾的廣泛青睞。這種擬人化的懷舊創(chuàng)制極易勾起大眾對(duì)于往事的無(wú)窮回味，并以其基于懷舊的深刻社會(huì)內(nèi)涵與文化內(nèi)涵以及由此衍生而來(lái)的人文內(nèi)涵直擊人類(lèi)永恒情感。例如，《怪獸電力公司》以及其前傳《怪獸大學(xué)》即以擬人的懷舊方式，將童年時(shí)光與大學(xué)時(shí)代的種種經(jīng)歷，透過(guò)怪力亂神的表象外衣等進(jìn)行了基于角色的一種擬人抽象，從而在這種抽象化的懷舊過(guò)程之中為我們重拾著過(guò)去的好時(shí)光，同時(shí)，值得一提的是，《怪獸大學(xué)》更是開(kāi)創(chuàng)了3D動(dòng)畫(huà)電影視聽(tīng)語(yǔ)言的一個(gè)嶄新的時(shí)代，其獨(dú)特的內(nèi)容與獨(dú)特的創(chuàng)制深度融合為一種獨(dú)特的內(nèi)涵，更以其獨(dú)特的文化內(nèi)涵的抽象表達(dá)而深深地打動(dòng)了無(wú)差別的各個(gè)階層的觀眾。

（二）懷舊內(nèi)核建構(gòu)

皮克斯動(dòng)畫(huà)電影，尤其是其大量創(chuàng)制出來(lái)的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片總能以一種獨(dú)特的方式讓你找回童年的時(shí)光，其動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)片有著普遍的懷舊性。如果說(shuō)《玩具總動(dòng)員》還只是針對(duì)曾經(jīng)的玩具與童年對(duì)象加以懷舊的話，那么《蟲(chóng)蟲(chóng)危機(jī)》則是針對(duì)整個(gè)童年生活的懷舊——影片將每個(gè)人的童年都聽(tīng)過(guò)的伊索著名寓言《螞蚱與蝗蟲(chóng)》，以及幾乎所有人童年時(shí)代都曾經(jīng)觀察過(guò)的螞蟻和蝗蟲(chóng)等進(jìn)行了一種二元對(duì)立、強(qiáng)弱對(duì)立、種族對(duì)立等的對(duì)立式懷舊建構(gòu)。皮克斯以這種懷舊主題，擄獲了全球數(shù)以?xún)|萬(wàn)計(jì)觀眾的青睞。

（三）趣味迎合

皮克斯大量地為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)制引入“非人類(lèi)”角色，并為這些“非人類(lèi)”角色賦予一種人性化特質(zhì)，使得動(dòng)畫(huà)作品產(chǎn)生一種耳目一新的視覺(jué)效果?！捌た怂挂赃@種懷舊內(nèi)核迎合著觀眾的趣味，并以懷舊內(nèi)核維系著回憶與現(xiàn)實(shí)的微妙平衡，從而由心理上滿足了懷舊、現(xiàn)實(shí)、獵奇、冒險(xiǎn)等諸多方面的需求。”[2]

三、 技術(shù)與主題的矛盾

（一）時(shí)空矛盾

在皮克斯動(dòng)畫(huà)電影中，懷舊和創(chuàng)新二者之間，與技術(shù)和主題二者之間同樣，均存在著原生性的天然二元對(duì)立的矛盾。而這一具雙重性的二元對(duì)立矛盾的并匯，實(shí)質(zhì)上恰恰反映在技術(shù)創(chuàng)新與保守懷舊主題方面的時(shí)空矛盾上。從時(shí)空矛盾的共時(shí)性與歷時(shí)性觀察，首先，技術(shù)與主題在共時(shí)性方面，即有著較為顯著的矛盾性，其主要表現(xiàn)在，技術(shù)在共時(shí)性當(dāng)中所扮演著的雖然是一種支撐角色，但卻要求這一支撐角色能夠形成一種與主題表達(dá)的消隱性，即主題必然要求技術(shù)以一種更加隱性化的狀態(tài)存在于幕后做到了無(wú)痕跡。這對(duì)于其他影視藝術(shù)而言雖然較易做到，而對(duì)于后現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)電影這一主要依靠技術(shù)表達(dá)、技術(shù)表現(xiàn)、技術(shù)表示的藝術(shù)形式而言，卻較難做到。而從歷時(shí)性觀察，與共時(shí)性的一過(guò)性準(zhǔn)靜態(tài)橫向表達(dá)有所不同的是，歷時(shí)性作為一種動(dòng)態(tài)縱向表達(dá)，其對(duì)于主題的展布有著可持續(xù)的推動(dòng)性，而技術(shù)介入的連貫性、銜接性、持續(xù)性等則顯然使其與歷時(shí)性主題表達(dá)之間存在著某種矛盾性，由此，即產(chǎn)生了這種共時(shí)性與歷時(shí)性時(shí)空下的主題與技術(shù)的矛盾。[3]

（二）思維矛盾

動(dòng)畫(huà)電影作為一門(mén)藝術(shù)的優(yōu)異之處，在于其意象化生活，并為生活賦予更加藝術(shù)化、境界化、心靈化的存在。同時(shí)，這一目標(biāo)也是所有優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)制所孜孜以求力求達(dá)成的。而欲達(dá)成這一目標(biāo)的關(guān)鍵則在于創(chuàng)制思維，創(chuàng)制思維既可以對(duì)一部動(dòng)畫(huà)作品平鋪直敘，也可以對(duì)一部動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行顛覆性的打破常規(guī)與打破理性的創(chuàng)制，顯然，后者以其經(jīng)常伴有視覺(jué)震撼與視覺(jué)奇觀而更加地令觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。從皮克斯的動(dòng)畫(huà)電影觀察，其創(chuàng)制思維與主題之間通常有著基于思考的矛盾性，主題表達(dá)要求創(chuàng)制架構(gòu)，盡可能清晰、直觀，而思維則更傾向于天馬行空性，使得幾乎所有的動(dòng)畫(huà)電影都以其突破常規(guī)性而成為動(dòng)畫(huà)電影的最大亮點(diǎn)。皮克斯在處理動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)制過(guò)程中，亦存在著這種技術(shù)與思維的矛盾，并且，對(duì)于皮克斯而言，這一嶄新的二元對(duì)立矛盾還體現(xiàn)在其技術(shù)的過(guò)度現(xiàn)代化與其主題的過(guò)度懷舊化這一較為尖銳的方面上。[4]

（三）矛盾融合

皮克斯動(dòng)畫(huà)電影為觀眾帶來(lái)的是一個(gè)幽默創(chuàng)新卻不惡搞無(wú)厘頭；切近直白卻不膚淺低俗的動(dòng)畫(huà)人生觀、價(jià)值觀、世界觀。皮克斯動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)新不遺余力且無(wú)微不至，在關(guān)注發(fā)展的同時(shí)更關(guān)注于細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，皮克斯以其在精湛技術(shù)而挾其在人物表情、場(chǎng)景模擬、全局照明、著色模型、運(yùn)動(dòng)捕捉等方面的巨大優(yōu)勢(shì)，而將懷舊情懷表達(dá)得淋漓盡致，同時(shí)，更以其技術(shù)創(chuàng)新與懷舊的深度融合式創(chuàng)制，而在技術(shù)與主題之間藝術(shù)化地建構(gòu)起了一種由動(dòng)畫(huà)電影意象的和解中介與和解融合。至此我們已經(jīng)厘清了皮克斯的技術(shù)與主題的全部矛盾，同時(shí)，亦厘清了創(chuàng)新與懷舊之間的技術(shù)中介與主題融通之間的全部關(guān)系。從這些矛盾與關(guān)系的論述過(guò)程中，不難發(fā)現(xiàn)，皮克斯動(dòng)畫(huà)電影中的技術(shù)是由其強(qiáng)大的商業(yè)基礎(chǔ)所支撐著的，因此，其藝術(shù)才具有著更加超脫的可能性；同時(shí)，其藝術(shù)亦才得以能夠不斷地向技術(shù)提起新的挑戰(zhàn)，促使技術(shù)不斷地在藝術(shù)的躦促之下不斷地進(jìn)步著，并以這種技術(shù)的不斷進(jìn)步而不斷地支撐藝術(shù)、刺激藝術(shù)、啟發(fā)藝術(shù)。[5]

結(jié)語(yǔ)

皮克斯是一家與迪士尼齊名的極具創(chuàng)新力、創(chuàng)造力、創(chuàng)制力的動(dòng)畫(huà)公司，無(wú)論是在藝術(shù)成就，還是在技術(shù)創(chuàng)新上，亦或是商業(yè)實(shí)踐過(guò)程中，皮克斯都是當(dāng)之無(wú)愧的引領(lǐng)者。皮克斯對(duì)于技術(shù)創(chuàng)新有著近乎癡迷性的執(zhí)著，對(duì)于藝術(shù)的追求有著永無(wú)止境的近乎苛刻的要求，同時(shí)，對(duì)于懷舊亦有著持之以恒的絕對(duì)堅(jiān)守。這些要求和堅(jiān)守均帶來(lái)了一種可資借鑒的寶貴創(chuàng)制經(jīng)驗(yàn)參照，而這對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，尤其是動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)片的創(chuàng)制以及未來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展道路開(kāi)拓等，均具有無(wú)與倫比的參考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔莉萍，崔燦.美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)上的口碑研究——以皮克斯動(dòng)畫(huà)在豆瓣網(wǎng)表現(xiàn)為例[J].品牌研究，2016（3）：59-70.

[2]白惠元.西游：青春的羈絆——以今何在《悟空傳》為例[J].中國(guó)文學(xué)批評(píng)，2015（4）：111-122，128.

[3]黃紅林.談皮克斯動(dòng)畫(huà)的影片特色與創(chuàng)作風(fēng)格[J].美術(shù)教育研究，2014（17）：102-103.

[4]張剛.《花木蘭》與《勇敢傳說(shuō)》：迪斯尼與皮克斯動(dòng)畫(huà)中的女性英雄角色[J].裝飾，2013（5）：105-107.

[5]孫慰川，丁磊.論美國(guó)皮克斯動(dòng)畫(huà)電影的現(xiàn)代化敘事策略[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（3）：59-63.