透與隔

周相南

摘要：戲劇表演作為多種藝術(shù)元素融合的綜合藝術(shù)。在戲劇表演中，節(jié)奏跟情感擁有密切的關(guān)系，兩者的結(jié)合會(huì)大大增強(qiáng)戲劇的感染力，使觀眾在悉心感悟之后更深刻的理解劇作者的思想。在直觀鋪述的同時(shí)，潛臺(tái)詞作為戲劇中不可或缺的部分，既承上啟下推動(dòng)劇情的發(fā)展，也為觀眾更好地展示了劇情和人物形象，從而使觀眾與角色產(chǎn)生共鳴，進(jìn)一步傳達(dá)了戲劇的思想。二者相輔相成，共同構(gòu)成了戲劇的整體情節(jié)，也使得戲劇的思想表達(dá)更加立體。

關(guān)鍵詞：戲劇節(jié)奏；潛臺(tái)詞；思想表達(dá)；情節(jié)

前言：

戲劇作為一種綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有表演時(shí)間有限和劇情安排緊湊的特點(diǎn)，一個(gè)優(yōu)秀的劇作者必須要從限制中找尋突破，向觀眾準(zhǔn)確傳達(dá)自己的思想，并使觀眾產(chǎn)生共鳴。所以在戲劇中，應(yīng)該把握戲劇的節(jié)奏發(fā)展，從全局的基礎(chǔ)上掌控表演者的語言節(jié)奏與肢體節(jié)奏，并通過巧妙合理的使用潛臺(tái)詞，使戲劇的情節(jié)更加豐滿，發(fā)展更加自然，思想更加成熟。

一、戲劇中表達(dá)思想的方式

（一）節(jié)奏

1.整體節(jié)奏

戲劇表演作為多種藝術(shù)元素融合的綜合藝術(shù)。在表演過程中，通過布景、服裝、道具、燈光等多元素綜合運(yùn)用，營造出戲劇表演的節(jié)奏變化。在戲劇表演過程中，表演者（戲劇人物）作為戲劇思想的載體，在把握自身角色的基礎(chǔ)上，更需要站在全局的立場上，對(duì)多種藝術(shù)要素進(jìn)行綜合運(yùn)用以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展來表達(dá)情感，塑造鮮明的人物性格，從而在整體上傳達(dá)戲劇的主題思想。

2.語言節(jié)奏

作為戲劇表演極其重要的組成部分，語言是展現(xiàn)角色心理活動(dòng)的重要形式。表演者通過靈活的語言給觀眾展現(xiàn)角色的情感變化，傳遞出喜怒哀樂的人性特征，借此暗示出其被引起的原因，還原出遞進(jìn)的情節(jié)。語言不但是簡單的表達(dá)，更是角色性格特征的表現(xiàn)，人物的臺(tái)詞中蘊(yùn)含著的人物性格特征，使人物更加豐滿具體。形象化的語言表演，可以給予觀眾立體化形象化的角色認(rèn)知。

3.肢體節(jié)奏

肢體節(jié)奏作為戲劇表演的靈魂，表演者通過自身的肢體動(dòng)作，在戲劇表演過程中配合服裝道具等舞臺(tái)效果塑造出靈活的舞臺(tái)形象，是抓住觀眾目光的重要因素。肢體節(jié)奏更是多種肢體語言的表達(dá)，通過對(duì)走、臥、立、站等基本行為的統(tǒng)籌構(gòu)成生活中形象的千姿百態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，能增強(qiáng)戲劇的代入感和真實(shí)感，達(dá)到扣人心弦的效果，使觀眾恍如臨境，促使觀眾用自己的思維角度去思考、發(fā)掘戲劇更深層次的內(nèi)涵。

（二）潛臺(tái)詞

節(jié)奏是戲劇的核心，而潛臺(tái)詞正是戲劇表演區(qū)別于現(xiàn)實(shí)生活的魅力所在。在戲劇表演過程中，潛臺(tái)詞是場景切換和銜接劇情的重要語言表現(xiàn)手法。潛臺(tái)詞在給表演增色的同時(shí)也在戲劇情節(jié)發(fā)展中承擔(dān)著承上啟下的鋪墊作用。潛臺(tái)詞不只潛藏于臺(tái)詞的背后，更表現(xiàn)于表演者的一顰一笑，此處無言，卻有劇作者道不盡的情感表達(dá)，它摒棄了現(xiàn)實(shí)中生硬直接的表達(dá)，以一種人皆知，不說盡的方式給觀眾留下了遐想跟回味的空間[1]。

二、戲劇中通過節(jié)奏表達(dá)思想

（一）通過節(jié)奏進(jìn)行思想表達(dá)

節(jié)奏在戲劇中是情節(jié)的主要推動(dòng)者，伴隨著戲劇節(jié)奏的變化，情節(jié)也在發(fā)生變化，在不同的情節(jié)發(fā)展中，戲劇整體的風(fēng)格和節(jié)奏也呈現(xiàn)出不一樣的改變。整體節(jié)奏的變化通過情節(jié)的變化跟人物關(guān)系、戲劇沖突發(fā)展直觀的表達(dá)出了劇作者的思想。

（二）通過情感表達(dá)思想

戲劇表演中角色的情感變化也向觀眾傳遞了戲劇的思想。在戲劇作品中，角色的情感發(fā)展變化是戲劇作者在戲劇創(chuàng)作的過程中設(shè)定好的內(nèi)部節(jié)奏，通過角色的情感變化推進(jìn)戲劇情節(jié)發(fā)展。真實(shí)的情感往往更容易給觀眾帶來情感上的共鳴，戲劇本身來源于生活，且高于生活，是站在宏觀頂層的視角上透析生活的藝術(shù)。戲劇通過生活的升華和矛盾沖突的加劇，使得情感的表達(dá)更加劇烈，但并沒有脫離受眾全體的生活，一部戲劇只有使情感與觀眾有更好的溝通與共鳴，才能使得情感中所包含的思想可以更好的被觀眾接受和了解。以最近熱播的《紅海行動(dòng)》為例：多數(shù)觀眾對(duì)于劇中集中表現(xiàn)的戰(zhàn)爭背景并無親身經(jīng)歷，對(duì)其拆除炸藥、追擊槍戰(zhàn)的場景更是無從體會(huì)，但劇中加上了大量血肉橫飛的場面，以及戰(zhàn)爭中受傷的平民、士兵的慘狀，卻大大加深了觀眾與戲劇的融合程度，刺激了觀眾的心靈。在戲劇的情感中人性的共同點(diǎn)使得劇作者的思想表達(dá)可以很好的傳遞給觀眾，從而更好的實(shí)現(xiàn)戲劇的價(jià)值。

三、戲劇中通過潛臺(tái)詞表達(dá)思想

（一）簡單的語言表達(dá)深刻的含義

在戲劇表演中，有限的表演時(shí)間跟密集的矛盾點(diǎn)以及相對(duì)緊湊的劇情安排，往往使得表演者需要用簡單干練的語言來傳達(dá)角色的內(nèi)心情感。潛臺(tái)詞能夠讓觀眾在了解情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)上，更好的融入角色情感的變化，與角色產(chǎn)生心理上的共鳴，從而了解作者傳達(dá)的思想。例如在老舍的話劇茶館中，一副“莫談國事”的字條，看似不起眼，卻暗示了社會(huì)的混亂與黑暗，政府收緊言論自由，民眾生活之壓抑。事物本身產(chǎn)生于時(shí)代，也集中反映了時(shí)代的特征。

（二）緊扣劇情發(fā)展

在劇情發(fā)展中，潛臺(tái)詞通過其獨(dú)有的表現(xiàn)力緊扣劇情發(fā)展，尤其是在場景切換和劇情銜接中更是發(fā)揮了極其重要的作用。潛臺(tái)詞作為人物塑造中不過或缺的部分，通過鋪墊使得人物性格的變化顯得順理成章，人物的變化進(jìn)一步推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。例如在曹禺的雷雨中，在戲劇的前期，通過潛臺(tái)詞，塑造了豐滿的人物性格，也正是這些人物的性格，推動(dòng)了戲劇沖突的發(fā)展，由于每個(gè)人的性格不同從而有了各自不同的結(jié)局，推動(dòng)了故事的最終結(jié)局。潛臺(tái)詞的運(yùn)用使得劇情的發(fā)展更加自然，從而更好的傳遞作者的思想[2]。

四、結(jié)論

綜上分析可知，戲劇作品的目的是表達(dá)思想，即劇作者本人在生活中取得的某種觀點(diǎn)，而這種從生活現(xiàn)象中抽取提煉出來的觀點(diǎn)，則必須要以生活現(xiàn)象本身的形式進(jìn)行統(tǒng)籌和表現(xiàn)（即人物、沖突、結(jié)果）。而戲劇的思想表達(dá)是通過戲劇節(jié)奏跟潛臺(tái)詞的兩個(gè)方面來完成的[3]。所以在戲劇中，要從大局上把握戲劇節(jié)奏，并通過表演者具體的語言節(jié)奏跟肢體節(jié)奏來完成戲劇的表達(dá)，在戲劇中合理的潛臺(tái)詞運(yùn)用，在承上啟下的同時(shí)，增添了戲劇表演的魅力，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展跟人物性格的塑造，使戲劇貼近生活，還原劇作者觀點(diǎn)生成的過程。讓觀眾以劇作者的方式去理解內(nèi)容，以劇作者的角度去體悟戲劇中蘊(yùn)含的思想。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈楠.淺談舞臺(tái)語言的基本表現(xiàn)手段在角色臺(tái)詞中的重要性[J].大眾文藝，2017（23）：163-164.

[2]韋少華.戲劇表演中潛臺(tái)詞對(duì)人物形象塑造的意義[J].當(dāng)代教育實(shí)踐與教學(xué)研究，2017（12）：246.

[3]劉中哲.演員創(chuàng)造力在戲劇表演中的呈現(xiàn)與規(guī)約[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2017（05）：129-133.