海上畫派人物篇—吳青霞《歲朝圖》賞析

□ 謝聰

吳青霞（1910 2008年），原名吳德舒，號(hào)龍城女史，室名篆香閣，故號(hào)篆香閣主，江蘇常州人。江南收藏家、鑒賞家吳中熙之女。幼承庭訓(xùn)，并隨其父臨摹宋、元、明、清各家各派工筆畫，深得精髓。其山水、花鳥、人物皆能，尤精鯉魚、蘆雁。繪鯉魚，以魚為師，得形入神，譽(yù)有“鯉魚吳”之稱。寫蘆雁，師邊壽民，大筆落墨，灑脫精準(zhǔn)。曾任上海師范大學(xué)藝術(shù)系教授。上海中國(guó)畫院畫師。

《歲朝圖》描繪的是歲朝之時(shí)，瑞雪之后，紅梅和白梅爭(zhēng)相盛開，婦孺皆著新衣，閑耍于亭臺(tái)下的情景。其主婦坐于亭廊中一角，左臂倚欄桿之上望于亭外，面容猶如粉妝玉琢，身軀纖細(xì)清瘦，姿容文雅。作者用飄逸簡(jiǎn)適的線條，勾畫精微，落墨潔凈，施粉薄勻而透里，深刻把握了人物的性格內(nèi)涵。亭臺(tái)之外，一侍女正屈身看護(hù)著兩個(gè)小孩兒在雪地上種梅：其一手持鐵鍬站立于一旁；另一已將梅花栽與泥土中。喻為種梅，童趣十足。所繪形體特征準(zhǔn)確，人物性格通過(guò)形體的特意處理，表現(xiàn)的淋漓盡致。

整幅畫構(gòu)圖講究，取畫的右幅為中心，而左側(cè)有意組織白墻角、地邊、磚格、亭廊立柱等形成或橫或斜的直線交響，與人物的曲線形成反差。描繪積雪用淡墨畫出層次，將雪留白處理，塑造仕女取法玉改壺（玫琦），筆法大致。善于選取構(gòu)成形象的主要線條，依據(jù)畫面構(gòu)成去特定處理，去整合物象形體的質(zhì)感、量感和空間感，營(yíng)造疏秀清靈的筆墨情趣。畫面淺淡明快，筆法均細(xì)。又因此作是吳青霞給汪慎生所畫，汪慎生為當(dāng)時(shí)成名書畫家和美術(shù)教育家，系作者同行前輩，故這類作品坊間稱“大上款”，不僅不可視為應(yīng)酬之作，而是高于平均水平的精心力作。

說(shuō)明：此作品是吳青霞贈(zèng)給汪慎生的，汪慎生（1896 1972年）名溶，字慎生，號(hào)滿川村人。安徽歙縣人。幼在浙江蘭溪當(dāng)學(xué)徒，后在上海畫炭畫謀生。約30年代初到京，先后任私立京華美術(shù)?？茖W(xué)校和輔仁大學(xué)美術(shù)系教授。解放后任民族美術(shù)研究所副研究員、北京畫院畫師、院務(wù)委員等職。汪慎生擅花鳥、山水，尤以花鳥著名，能工筆亦能寫意，而以小寫意最富影響。其畫法，師陳白陽(yáng)、華新羅、任伯年等，筆致生動(dòng)，有平樸含蓄之致。汪氏在解放初所畫《西紅柿豐收》表現(xiàn)出高超的寫實(shí)能力，被認(rèn)為是以傳統(tǒng)畫法表現(xiàn)新意新情的范例。

注釋：

女史是對(duì)知識(shí)婦女的美稱。

清·袁枚《隨園詩(shī)話》卷二：“蔣苕生太史序玉亭女史之詩(shī)曰：‘離象文明，而備位乎中；女子之有文章，蓋自天定之。’”清·趙翼《題女史駱佩香秋燈課女圖》詩(shī)。

在當(dāng)代依然有用，一般贈(zèng)送書畫給某位知識(shí)女性的時(shí)候，可以寫“某某女史雅正”，是對(duì)人尊敬的一種稱謂。

吳青霞 歲朝圖質(zhì)地：設(shè)色絹本立軸年代：1946年尺寸：142.5×54.8厘米款識(shí)：丙戌八月六日為慎生先生屬。篆香閣主吳青霞。鈐印：吳（朱文）、龍城女史（朱文）