翟孟義木雕重彩《老屋趣話》賞析

文 張長江

一、 翟孟義的創(chuàng)作風(fēng)格

翟孟義，是黑龍江省阿城人，雖然身居阿城市小嶺鎮(zhèn)，但是自幼酷愛美術(shù)，經(jīng)過多年自學(xué)和探索自創(chuàng)了木雕重彩技法，精選優(yōu)質(zhì)東北白樺木干料作為原料，在經(jīng)過刨光的木料上用鉛筆勾勒草稿，經(jīng)過反復(fù)多次修改后定稿，然后再用刻刀精雕細琢出人物和場景，再經(jīng)過打磨、多次反復(fù)上色、上漆等流程，耗時數(shù)天甚至數(shù)月才能完成一件滿意的作品。被聯(lián)合國授予“中國工藝美術(shù)家”榮譽稱號，榮獲中國工藝美術(shù)金鳳凰獎“金獎”、第二屆中國薩滿藝術(shù)精品展“金獎”、中國國際民間手工藝品大賽山花獎“銀獎”、黑龍江省民間文藝大賽“金獎”、哈博會“十佳藝人”等獎項和“黑龍江省工藝美術(shù)大師”榮譽稱號。老先生除了擅長刻畫東北民俗的作品外，還有在雕刻毛澤東、周恩來等偉人像方面也頗有名氣，全國各地很多朋友紛紛來信或者親自拜訪老先生求購作品。特別是老先生自己收藏的毛澤東像章有數(shù)千枚，曾在北京軍事博物館展出并轟動一時。老先生愛好興趣廣泛，業(yè)余還喜歡攝影、集郵，先前也做過版畫、微雕、畫過油畫和水彩畫，做過藏書票、連環(huán)畫，且都有所成就，后來專攻木雕重彩，并以木雕毛澤東、周恩來等偉人像開始，終成大家，著實是一個多面手，非常難得。尤其是基于多年的東北生活經(jīng)歷和潛心研究，獨創(chuàng)東北民俗木雕重彩，多次獲得省級以上獎勵。代表作品為《關(guān)東十八怪》《關(guān)東十八匠》《關(guān)東三絕》《關(guān)東童趣》《東北大秧歌》《薩滿神韻》《母與子》《老夫老妻》《老屋趣話》《滿族婚俗》《東北粘豆包》和《老湯精傳奇》等百余種木雕重彩作品。

《老屋趣話》第一版-2014年1月創(chuàng)作（77cm×39cm）

縱觀翟孟義的重彩木雕作品，除了翟孟義獨創(chuàng)的精湛技法外，更為重要的是翟孟義把一些東北的老民俗惟妙惟肖地通過木雕形式展現(xiàn)給觀者，觀者除了感受到作品的精湛藝術(shù)魅力外，還能領(lǐng)略到至今已經(jīng)逐漸消失的東北老民俗、老物件的原貌，這一點為將來研究東北民俗文化具有重要的研究價值和史料價值?？v觀黑龍江的民間藝人和藝術(shù)家，能幾十年來始終如一地堅持以弘揚和傳承東北民俗文化為題材的，翟孟義當(dāng)之無愧屬第一人。我也曾看過很多東北民間藝人和藝術(shù)家的作品，經(jīng)過對比后發(fā)現(xiàn)，老先生的重彩木雕作品特色鮮明，雖然有人模仿但也只能是形似，神韻就差得太遠了。翟孟義生活在黑龍江省幾十年，東北的一些老民俗、老物件的形象和日常生活場景已經(jīng)深深刻在他的腦海里，正是因為有這種切身的實際生活體驗和經(jīng)歷，翟孟義創(chuàng)作時才能胸有成竹、信手拈來，翟孟義刻刀下的人物和場景才能那樣生動和感人，看了他的作品仿佛我們又回到了那個年代。此外，翟孟義的木雕作品中人物造型準(zhǔn)確略顯夸張，憨態(tài)可掬，絕大多數(shù)人物都是笑口常開，作品傳給觀者以歡樂祥和、積極向上的一種精神面貌，這也正是生活中翟孟義對生活態(tài)度的真實寫照。翟孟義現(xiàn)在雖然是黑龍江省工藝美術(shù)大師，但是以其作品的水準(zhǔn)完全可以與國家級工藝美術(shù)大師的木雕作品相媲美。

《老屋趣話》是翟孟義創(chuàng)作于2014年初的一幅木雕重彩作品，該作品與其原來創(chuàng)作的《大秧歌》尺寸相仿，都是比較大幅的木雕?？v觀翟孟義的木雕重彩作品，其中的東北民俗系列尤為引人注目，風(fēng)格獨樹一幟。無論是雕工還是上色都達到了爐火純青的地步，其他一般的匠人根本無法模仿。

二、《老屋趣話》人物造型布局賞析

《老屋趣話》中共計包括9個人物：5個女人和3個男人，外加一個小男孩兒。整個畫面構(gòu)圖流暢自然，以盤坐在炕上的眉飛色舞暢談的老頭和老太為中心，其余幾人都把注意力集中于這二人身上并都爆發(fā)出開心的大笑。炕上老頭老太眉飛色舞講述他們年輕時候的愛情故事，炕上炕下的聽眾無不笑得前仰后合。整個場景給人以極其溫馨的感覺，仿佛冬日里一縷溫暖的陽光和夏日里一絲清涼的甘泉，令人賞心悅目。除了小男孩外，其余人手一桿大煙袋，每個人持煙袋的姿勢和造型都不同，人物笑的表情也極具特色。比如坐在炕下凳子上那個中年婦女笑得最為開心，直拍大腿，那開懷大笑的神情相當(dāng)傳神。坐在炕上穿紅色上衣的那位姑娘捂著嘴笑得緋紅了臉；坐在炕上正在哺乳的媽媽頭側(cè)向老頭和老太，臉上也因大笑而布滿了紅暈，她臉上的上色尤為精彩，有顏色的漸變和過渡，并不是簡單的涂抹單一色調(diào)，其他人物上色也很到位，足以說明作者色彩方面的深厚功力?？簧系捏灾愫湍歉鶐Φ睦K子都是東北特有的農(nóng)家用具，現(xiàn)在已經(jīng)很難覓其蹤跡。還有炕上那幾穗玉米雕工也很到位，仿佛是真的玉米一樣，粒粒金黃。地面上那只筐也造型別致，筐梁采用柳樹枝條去皮后彎曲嵌入編好的筐的主體底部，框內(nèi)放置東北冬天常吃的胡蘿卜和土豆等，其造型也是惟妙惟肖，沒有深厚的生活基礎(chǔ)是無法刻畫出如此逼真效果的。此外，值得一提的是灶坑上方那些紅磚的上色尤為到位，把那種由于經(jīng)常燒火導(dǎo)致的煙熏火燎的斑駁顏色和深淺過渡表現(xiàn)得淋漓盡致。地面上那種凸凹不平的質(zhì)感也被作者刻畫的入木三分，早些年間北方一般室內(nèi)地面都是那種坑坑包包的土地，不像現(xiàn)在可以鋪上漂亮的地磚。

更為難得的是，這幅木雕的人物刻畫尤為細膩，人物表情各有特色，無論頭發(fā)的質(zhì)感、服飾的刻畫，還是動作的設(shè)計都獨具匠心，毫無矯揉造作的痕跡，一切看起來都是那樣自然協(xié)調(diào)。個人以為這幅作品在翟孟義眾多的木雕作品中應(yīng)屬精品，在某種程度上超越了其代表作《關(guān)東十八怪》，說其是翟孟義的巔峰之作也不為過。

偶爾和翟先生聊起技藝傳承，他不免有些感傷，目前能夠靜下心來做木雕的人實在太少，對這種枯燥的手藝興趣不大，我對此也深感憂慮。這樣精湛的手藝后續(xù)無人，著實讓人心痛。我相信，翟先生的作品，必定是東北民俗及美術(shù)史上一顆璀璨的明珠。祝老先生有更多的精品力作，為后人留下更多藝術(shù)珍品和精神財富。雖然身居陋室，創(chuàng)作條件艱苦，但是老先生淡泊名利，幾十年如一日用手里那把神奇的刻刀繪制黑土地上一道道亮麗的風(fēng)景，記錄逐漸淡出人們視野的東北民俗文化，這種對文化傳承的精神和對美的執(zhí)著以及樂觀向上的人生態(tài)度已足以令我們動容。在相關(guān)部門和當(dāng)?shù)卣姆龀謳椭?，翟孟義的木雕重彩關(guān)東風(fēng)情系列作品，必然會成為一張?zhí)厣r明的黑龍江文化名片。

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