喻之之：文學(xué)是愛的語言

湯天勇：喻主席好啊?。ㄐΓ┠憧茨悻F(xiàn)在也是作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)了，相關(guān)的事務(wù)和活動(dòng)也定會(huì)多起來，它給你的寫作會(huì)帶來什么樣的影響？

喻之之：湯老師好，我是領(lǐng)導(dǎo)嗎？一直沒覺得呀，我現(xiàn)在的工作關(guān)系仍然在教育局，級(jí)別是一般科員，從這個(gè)硬標(biāo)準(zhǔn)來說，我不是領(lǐng)導(dǎo)，但我又擔(dān)負(fù)了文聯(lián)主席這一項(xiàng)職責(zé)，算不算矛盾呢？但不管怎么說，我實(shí)在沒覺得自己是領(lǐng)導(dǎo)呀。

影響當(dāng)然有，兩方面的，積極和消極的。消極的影響是事務(wù)繁忙，身在運(yùn)行系統(tǒng)中的一個(gè)環(huán)節(jié)，就必須隨著核心運(yùn)轉(zhuǎn)起來，很多時(shí)候會(huì)有一些臨時(shí)的突擊任務(wù)，對(duì)于寫作會(huì)有所打斷，想要一氣呵成地完成某些短篇，對(duì)于我來說，已經(jīng)是不太可能的事了。但今年過年，我躲在遠(yuǎn)方完成了一個(gè)短篇，并且編輯覺得質(zhì)量還不錯(cuò)，還是很高興的。

積極的影響也是很大的，現(xiàn)在遇到的困難，見到的各式人等，特別是人性的復(fù)雜和幽微都不是當(dāng)初可以想象的。人生只是一場(chǎng)旅程，生活給予了我們什么，都坦然接受，然后帶著欣喜的心情去發(fā)現(xiàn)，并記錄，可能就是我想做的事。

湯天勇：洞悉到人性的復(fù)雜與幽微，其實(shí)對(duì)寫作本身而言幫助很大的。作家訪談，一般都喜歡問一個(gè)問題，那就是你的寫作動(dòng)機(jī)，也即為什么寫作？之于作家，一般或可隱藏，或可進(jìn)行藝術(shù)化處理，或可坦誠(chéng)相告。我之所以如此饒舌，當(dāng)然還是希望你能坦誠(chéng)自己的寫作動(dòng)機(jī)。

喻之之：記得我在《迷失的夏天》這本書的序言里寫過一篇?jiǎng)?chuàng)作談，題目叫《文學(xué)是愛的語言》。提到一件童年往事，就是親人去世，自己很害怕死亡，從而想通過寫作來延長(zhǎng)生命的愿望，因?yàn)樽骷业纳鼤?huì)消亡，但優(yōu)秀的作品卻會(huì)永存。這就是我最初也是最真的寫作動(dòng)機(jī)，但后來我覺得這是不夠的，當(dāng)我走在城市的大街小巷，或者鄉(xiāng)村的泥土小路，看到勞作的人民、歡喜的孩童，心里就會(huì)涌起一種莫可名狀的愛來，多年前甚至我在灄水公園的河堤上散步時(shí)，看到縣城的萬家燈火時(shí)，我想到那每一個(gè)小小的窗口，都住了一家人，他們有多少悲歡離合、愛恨情仇，他們有勤勞善良，也有小聰明、小狡黠，然而他們不過是想過好自己的小日子，再不濟(jì)，也只不過是想自己比別人過得好一點(diǎn)點(diǎn)，我頓時(shí)生出一種強(qiáng)烈的想要擁抱那些房子的感覺，我希望自己變成一個(gè)很高很大的巨人，像擁抱一個(gè)孩子一樣的擁抱那些小區(qū)，并擯膜它們的頭。那個(gè)時(shí)候，我就知道了，自己所有的愛必須找一個(gè)出口，那就是寫作，那時(shí)候，我才開始寫作，但我知道，假以時(shí)日，我一定會(huì)是個(gè)優(yōu)秀的作家，不因?yàn)槿魏蝿e的，就因?yàn)樾刂杏縿?dòng)的這股愛。

湯天勇：“文學(xué)是愛的語言”我很欣賞，起碼從字面上理解我感覺到一股暖意融融。你喜歡閱讀哪些作家的作品？其實(shí)有部分作家一旦寫作思維枯竭時(shí)，很聰明地找尋到一個(gè)前輩作家做榜樣，汲取創(chuàng)作靈感，你會(huì)么，或者說你的靈感取自何處？

喻之之：我喜歡的作家很多，有一些是會(huì)反復(fù)閱讀的，比如馬爾克斯、卡爾維諾、奧茲、赫拉巴爾，中國(guó)的有汪曾祺，也曾反復(fù)閱讀《紅樓夢(mèng)》，但我一直是個(gè)執(zhí)拗的笨人，不會(huì)也不愿意走任何捷徑。到現(xiàn)階段為止，我的所有靈感都來自生活，來自對(duì)生活和人民的感動(dòng)，我始終保持著一顆對(duì)生活敏感和敏銳的心，生活中時(shí)常有人和事觸動(dòng)我。

湯天勇：寫作來源于生活，不假。有時(shí)候，評(píng)論家與作家的“關(guān)系”頗為微妙。你的作品已有不少評(píng)論家予以關(guān)注，你會(huì)認(rèn)真看他們的評(píng)論么？他們的闡釋與讀解是否能夠切近你的意圖？你能夠從中獲得什么樣的啟發(fā)？

喻之之：有些會(huì)認(rèn)真看，有些瀏覽一下。有些評(píng)論家確實(shí)能通過作品洞悉你的創(chuàng)作思路和內(nèi)心，但有些評(píng)論家只是作品在他的主觀意識(shí)中引起的反應(yīng)，他并沒有深入地了解作者的創(chuàng)作背景和動(dòng)機(jī)。如果機(jī)緣巧合，碰巧看到了評(píng)論我的文章，我會(huì)看一看，一笑而過吧。我認(rèn)為跟評(píng)論家聊天比看評(píng)論收獲更大。（笑）

湯天勇：聊天比評(píng)論寫作更為開放，交流碰撞中就不定就會(huì)火花四濺。大江健三郎說，“好作家都有其自身的風(fēng)格意識(shí)?！彼囊馑际钦f，一個(gè)作家在寫作時(shí)，不管是有意還是無意都會(huì)顯示出一定的風(fēng)格趨向與識(shí)見。你寫作至今，是否也會(huì)考慮自己的寫作風(fēng)格？

喻之之：好的作家當(dāng)然都應(yīng)該有他的風(fēng)格，有時(shí)候風(fēng)格是有意識(shí)建立的，有時(shí)候是自然形成的，我更欣賞后者。目前，我并沒有考慮建立自己的風(fēng)格，因?yàn)槲疫€在不斷地嘗試，嘗試真正屬于自己的敘述方式、敘述語言?，F(xiàn)在的寫作，對(duì)于我來說，是一次次切割原石的過程，怎樣切割、從哪個(gè)角度切割，才能得到最完整、最寶貴的玉石，這是我目前考慮得最多的問題。

我在等待，等待這個(gè)不斷閱讀、探索、實(shí)踐的過程中，形成自己獨(dú)一無二的風(fēng)格，而且，我相信這樣形成的風(fēng)格更適合自己，也能更大限度地發(fā)揮自己的才能和天賦。

湯天勇：你在寫作的時(shí)候，是否有預(yù)設(shè)的想法，比如讓小說中的人物附帶著某種傾向？

喻之之：嗯嗯，有的。有時(shí)候會(huì)有這樣的打算，草蛇灰線，讓他沿著某種思路前進(jìn)，有時(shí)候則是讓人物自然生長(zhǎng)，可能寫著寫著，人物就活起來了，要求自己說自己的話，做自己的事，這時(shí)候我要做的呢，只是順著事物的內(nèi)在邏輯來就是了。

湯天勇：小說集《十一分愛》入選“二十一世紀(jì)文學(xué)之星叢書二〇一二年卷”，在叢書總序中，袁鷹先生說，“二十一世紀(jì)文學(xué)之星叢書”“著眼于為取得優(yōu)異成績(jī)的青年文學(xué)作者搭橋鋪路，有助于他們順利前行”，并表明入選叢書的“文學(xué)之星”系“各地作協(xié)及其他方面推薦的新人作品”，是經(jīng)過“反復(fù)閱讀、醞釀、評(píng)議、爭(zhēng)論，最后從中慎重遴選”的。這次入選雖不如娛樂造星那么轟烈，但多少也是一種榮耀。尤其是入選者而言，似乎又是一把達(dá)摩克利斯之劍？

喻之之：這個(gè)要感謝《芳草》主編劉醒龍老師的推薦，確實(shí)是一種榮譽(yù)，他會(huì)讓你更早地進(jìn)入編輯和評(píng)論家的視野，獲得更多的關(guān)注，但之后的路還是靠個(gè)人走，有些“星”們發(fā)展得很好，比如孫頻、甫躍輝，有些早已不寫了，慶幸的是我還在路上，而且我相信自己會(huì)背負(fù)著這種榮譽(yù)帶來的壓力，越寫越好。至于壓力問題，因?yàn)槲乙渤３Ｗ约航o自己壓力，所以外在的壓力就顯得不那么突出了。

湯天勇：風(fēng)景在作家的筆下大致呈現(xiàn)三個(gè)不同的修辭承載：真實(shí)關(guān)系的承載、心靈狀態(tài)的承載與意義延伸的承載。三者沒有邏輯層次上的高低之別，都是作者修辭策略在文本中的具體體現(xiàn)。尤其是時(shí)下很多作家似乎不屑于風(fēng)景描寫了。你有個(gè)特點(diǎn)，喜歡寫風(fēng)景。你引入風(fēng)景，是為了凸顯人與事的真實(shí)性，是為了抒情達(dá)意之需要，還是賦予某種隱喻性功能？

喻之之：我只能說這三者都有。我喜愛風(fēng)景描寫，它能為作品帶來詩意，也能襯托或反映人物心境，甚至像你所說的，表達(dá)某種隱喻。風(fēng)景就是流動(dòng)的畫面，我想讀者喜歡說我的作品畫面感很強(qiáng)，這跟我喜歡描寫風(fēng)景有某種關(guān)聯(lián)吧?，F(xiàn)在有很多批評(píng)家已經(jīng)開始批判現(xiàn)代作家不描寫風(fēng)景了，比如孟繁華老師，聽過他一個(gè)講座，講《三國(guó)演義》，他不僅對(duì)其中的風(fēng)景描寫大加贊賞，還用風(fēng)景來比喻三國(guó)，他稱東吳是錦繡江南，魏是雄闊曹魏，蜀是英雄劉蜀，您看，這里面就有兩國(guó)是用地理特征來命名的，有時(shí)候，一個(gè)地方的風(fēng)景是可以代表某種內(nèi)在氣質(zhì)的。你看東歐的作品，看《日瓦戈醫(yī)生》、看《愛與黑暗的故事》，看馬爾克斯，我們的四大名著，風(fēng)景描寫多好啊，把各地的山川風(fēng)物通過風(fēng)景描寫表現(xiàn)出來，豐富了人物形象，豐富了作品內(nèi)涵，也帶給讀者閱讀的享受。當(dāng)你回顧這樣經(jīng)典的作品時(shí)，就會(huì)再次默認(rèn)風(fēng)景描寫的重要性了，這就是廣博的作品和“小”的作品的高下之分了。

湯天勇：誠(chéng)然，閱讀風(fēng)景就是一種享受。八〇后的作家或多或少都會(huì)受到西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義文學(xué)的影響，并且用之于自己的文學(xué)創(chuàng)作之中，儼然成了一種集體無意識(shí)了。但你的創(chuàng)作實(shí)質(zhì)上還是一種現(xiàn)實(shí)主義的路數(shù)。并且，你的筆觸是面向大地，面向社會(huì)，面向現(xiàn)實(shí)中人。我就納悶，作為八〇后作家，你既不與青春寫作關(guān)聯(lián)，也不愿意附庸于現(xiàn)代主義文學(xué)，反而熱衷寫實(shí)？

喻之之：八〇后的作家，最小的也快三十了，青春在這一代人身上留下了印跡，但我們也過早地與社會(huì)碰撞了，比如高房?jī)r(jià)、一畢業(yè)即失業(yè)，包括現(xiàn)在已成家的八〇后面對(duì)父母的醫(yī)療、子女的教育等等問題，任何一個(gè)在生活中摸爬滾打的人，都不可能回避這些問題，我認(rèn)為，如果一味地寫青春，不和現(xiàn)實(shí)相關(guān)聯(lián)，就容易流于無病呻吟。至于說選擇哪種表現(xiàn)形式，我想這也和湖北本土強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)主義土壤有關(guān)，方方老師、劉醒龍老師、池莉老師，給我們提供了太多現(xiàn)實(shí)主義的范本。馬爾克斯也是現(xiàn)實(shí)主義寫作呀，人們說他是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，他說，不，就是現(xiàn)實(shí)主義，這就是拉丁美洲的現(xiàn)實(shí)主義。您也說得很對(duì)，我的寫作是面向大地，面向社會(huì)，面向現(xiàn)實(shí)，這主要跟我的創(chuàng)作動(dòng)力有關(guān)，前面談過。另外，我覺得耍哪個(gè)門派的武功不重要，重要的是一招制敵，不然，都是花拳繡腿。您說呢？

湯天勇：對(duì)啊，“八〇后”也談了好久了，晃眼也就“人到中年”。當(dāng)然，你的現(xiàn)實(shí)主義論實(shí)際上是一種開放性的現(xiàn)實(shí)主義。從代際劃分來看，你是湖北文壇八〇后作家群體的代表性作家，就創(chuàng)作實(shí)績(jī)來看，湖北八〇后作家的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)際上面臨著“突圍”的問題，尤其是五〇后、六〇后作家雄踞文壇三十年，無論是知名度、學(xué)界關(guān)注度都是“籠蓋四野”的，并且他們大多又是走的現(xiàn)實(shí)主義路子。你是如何給自己定位的？

喻之之：慚愧慚愧，除了我自己，實(shí)在不敢代表誰。湖北的五〇后、六〇后作家的確實(shí)力非常強(qiáng)，前面提到的這幾位老師都寫了一輩子，作家靠作品說話，人們對(duì)他們的尊敬，都是靠他們點(diǎn)燈熬夜一個(gè)字一個(gè)字碼字碼出來的，我們要想超越他們，并非易事，首先得向他們學(xué)習(xí)，尊敬老師，向老師學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，寫好自己的作品，做好自己的本分，這就是我給自己的定位。

湯天勇：就你的小說涉及的題材范圍來看，都市、鄉(xiāng)鎮(zhèn)和農(nóng)村都有;就主人公職業(yè)來看，白領(lǐng)、教師、記者、大學(xué)生、商販、農(nóng)民、醫(yī)生、市民等等，你寫作的時(shí)候就沒有想到穩(wěn)定幾個(gè)題材范圍，比如都市女性之類的，這種題材對(duì)于你這樣生活在武漢的女作家而言似乎優(yōu)勢(shì)更為明顯。你也知道，寫作觸角伸得越遠(yuǎn)，它對(duì)寫作者的知識(shí)儲(chǔ)備與寫作素養(yǎng)的要求越高。你寫作時(shí)是基于何種考慮？

喻之之：的確是這樣，寫不同的題材對(duì)寫作者的知識(shí)儲(chǔ)備和寫作素養(yǎng)都是考驗(yàn)，但我不想寫固定題材的作品，老寫那幾個(gè)題材的作品，也是挺沒勁的。每一種職業(yè)在寫之前，我都要做一些準(zhǔn)備工作，了解行業(yè)信息、職業(yè)特點(diǎn)，和選取最能表現(xiàn)他們特征的角度進(jìn)行切入。除了掛職鍛煉，我也常去醫(yī)院、菜場(chǎng)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)體驗(yàn)生活，寫《映秀之戀》時(shí)，我特地搭軍車去過映秀，并在漢旺做過一段時(shí)間的志愿者。我自己以前當(dāng)老師，后來在教育局工作，寫起教育來，還會(huì)去鄉(xiāng)村小學(xué)體驗(yàn)生活，因?yàn)檫@些年農(nóng)村變化很大，現(xiàn)在的情形和前幾年大不相同了，要想抓住時(shí)代的命脈，就必須與時(shí)代共振。

我也說過，自己的小說是要“給苦難以溫暖”，要對(duì)這個(gè)時(shí)代的每一種艱難感同身受，要像一只蒼涼的小手拂過那些殘缺的、不完美的人生，因此，我必須寫大眾，不是寫某一個(gè)群體的大眾，而是真正意義上的蕓蕓眾生——有知識(shí)有地位的眾生，沒錢沒權(quán)的眾生，卑微的眾生，趾高氣揚(yáng)的眾生……這樣，才是真正意義上的蕓蕓眾生。

一個(gè)好的長(zhǎng)篇，涉及的絕不止一兩種職業(yè)，多的甚至達(dá)到幾十種，像我國(guó)的四大名著，涉及的職業(yè)多達(dá)百種，而人物類型，更是千差萬別，也正是因?yàn)樽髡叱晒Φ厮茉炝诉@么多獨(dú)特的人物形象，才成為不朽的名著。高山仰止，景行行止，雖不能至，但心向往之。做好各方面的知識(shí)儲(chǔ)備，也是為自己將來寫長(zhǎng)篇打下基礎(chǔ)。

湯天勇：你目前的小說，似乎每篇都有點(diǎn)沉重，人物顯得有些無力和頓挫，有社會(huì)的因素，有自然的因素，有他人的因素，也有自我的因素。你就不想寫寫美好？

喻之之：還好吧，我的小說應(yīng)該不算很沉重。

幸福的人生大抵相似，不幸的人生各有不同，我更希望給苦難以溫暖。而我寫苦難，并不僅僅是沉醉在苦難之中，而是寫苦難狀態(tài)下人的生存狀態(tài)，寫各種善良堅(jiān)韌的人沖破苦難的過程，從這個(gè)程度上來講，還是寫入，寫人性。

當(dāng)然，我的作品也有寫美好的，而更多的是經(jīng)歷苦痛后的云破月來吧。

湯天勇：當(dāng)然，你很多小說的結(jié)尾，還是為我們保留了一點(diǎn)希望。這大概與你的寫作初心有關(guān)吧？

喻之之：嗯嗯。湯老師所言極是?？嚯y是繭，但幾乎所有的主人公都能破繭而出，而其中，幫助他們破繭而出的就是人生的溫暖，幾乎所有的小說里，都有來自陌生人的溫暖，基于這一點(diǎn)，我的小說應(yīng)該是溫暖的小說。

湯天勇：這與你的“文學(xué)是愛的語言”相關(guān)聯(lián)的。在你心中，好小說有什么標(biāo)準(zhǔn)么？你最滿意自己的哪篇作品？為什么？

喻之之：如果要稱得上好的小說，那就是立意、結(jié)構(gòu)、語言、人物、情節(jié)都好的小說，或者說是骨骼、脈絡(luò)、血肉、靈魂都好的小說。比如說，像《禮拜二午睡時(shí)刻》《圣女》《搭車游戲》《露茜卡和巴芙琳娜》《受戒》都是我膜拜的好的小說，——但可惜都不是我寫的。（笑）

實(shí)在慚愧，我自己沒有很滿意的小說，有一些小說在某一兩點(diǎn)上達(dá)到了自己的要求，但也有一些地方還不夠。常常會(huì)有一種感覺，自己知道什么樣的小說才是好的小說，但就是筆力達(dá)不到，我在這一狀態(tài)下已經(jīng)徘徊了好久，有一點(diǎn)點(diǎn)竹筍在破土而出的感覺，下一篇吧，加油！

湯天勇：我們常說十分愛，十二分的愛都可，你的中篇小說《十一分愛》，為何取名“十一分愛”？

喻之之：在漢語中，“十”和“十二”都表示多的意思，那么十一，表示的是比“十”多一分，就是比多更多的意思，——就是很用力很用力地愛，如丁霽心的愛：但又比“十二”少一分，就是比多少一分的意思，——如李敖的詩，別人的愛那么多，我只愛一點(diǎn)點(diǎn)，別人眉來又眼去，我只偷看你一眼。

這就是我要取的雙重意思。

湯天勇：《十一分愛》和《映秀之戀》后，你有兩個(gè)變化（我也不曉得是否準(zhǔn)確?。阂皇菑膶懽鞯募夹g(shù)來看，《十一分愛》你采用對(duì)位敘述，敘事進(jìn)程中現(xiàn)實(shí)與過去穿插進(jìn)行，《映秀之戀》也將背景延長(zhǎng)放大。二是，這兩部作品關(guān)注的是愛情，尤其是女性人物的內(nèi)心私語和精神世界，而后來的作品寫愛情少了，寫作的面也鋪得更廣。我想問下，你是否有著一種刻意的寫作轉(zhuǎn)型？如果有，是什么動(dòng)因促使的？

喻之之：沒有刻意轉(zhuǎn)型，現(xiàn)在我手上的小說，就題材分，也是一個(gè)愛情小說，但當(dāng)然不僅僅是寫愛情。我本身也是一個(gè)對(duì)社會(huì)生活各方面都比較感興趣的人，就像很多作家讀書時(shí)都偏科，但我讀書時(shí)不偏科，而且理化還不錯(cuò)，記得有一次還拿過全校的物理競(jìng)賽第一名。我想，這或多或少地投射到寫作上了。隨著年齡的增長(zhǎng)，社會(huì)閱歷的增多，閱讀量的提升，以及更多的思考，寫作面必然會(huì)鋪得更廣，現(xiàn)階段思考的社會(huì)問題比較多，也許，等我想清楚一些，或許會(huì)有好作品問世。

湯天勇：《十一分愛》中，曾子麥與一個(gè)已婚男子堅(jiān)守著他們的愛情，丁霽心通過不停地?fù)Q男朋友慰藉靈魂，她們不敢追求真正屬于她們的愛情與婚姻，一直處于逃避狀態(tài)。其實(shí)，她們兩人之所以如此，都有一個(gè)家庭的因素。所以，她們身上的張力既體現(xiàn)在逃避，也是在尋求平衡與穩(wěn)定。另外兩個(gè)女孩，佩佩和表姐，他們也想生活安定。但是，表姐夫外遇不說而且親手殺死了情婦，無可避免地逃脫不了牢獄之災(zāi)：佩佩看似追逐的愛情有了結(jié)果，可她也知道大劉喜歡的是曾子麥，愛情的大廈也是搖搖欲墜。這樣看來，不管是逃避，還是尋找穩(wěn)定，她們始終無法逃離精神之困。那“愛”的出路在哪里？

喻之之：愛情的出路在阮七七那里。（笑）這是一個(gè)比較難回答的問題，因?yàn)槲疫B自己的愛情出口在哪里，我都不知道，又怎么能幫天下的女性朋友們找到答案呢？有大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)階段的單身青年達(dá)兩億人，兩億，這不是一個(gè)小數(shù)字，其中包括未婚、未戀和離異狀態(tài)的年輕人，他們的愛情出口在哪里呢？再看古今中外的小說，涉及愛情的不少，但似乎很少有完美的結(jié)局，比如寶黛之戀，寶玉和黛玉的愛情是封建禮教的犧牲品，但不得不說，也是人幽的悲劇;再看《安娜·卡列尼娜》，女主最后臥軌自殺了;《茶花女》女主角瑪格麗特先天不足（貧窮和肺?。┳屗麄円辉馘e(cuò)過;《洛麗塔》男主和女主年齡、身份、地位、心智懸殊（甚至還有點(diǎn)亂倫），根本夠不上愛情;而《恥》，肉欲的成分多過愛情……《三國(guó)演義》和《水滸傳》根本沒有把女性當(dāng)人看待（隨時(shí)當(dāng)作禮物和誘餌送來送去）;《西游記》更好笑，凡是貌美如花的，不是妖精就是神仙，除了女兒國(guó)國(guó)王，神仙又不能愛，所以根本不可能有愛情……倒是咱們金庸大俠的筆下，有許多完美的愛情，比如郭靖和黃蓉，這一對(duì)組合基本上沒經(jīng)歷什么磨難，有誤解也迅速化解，從一開始甜蜜到最后;還有小龍女和楊過，這對(duì)神雕俠侶沖破了重重艱難險(xiǎn)阻，最后終于笑傲江湖了。所以說，愛情的出口在金庸大俠那里。（拱手三拜）

湯天勇：金大俠給你提供了一個(gè)愛情烏托邦。還是這部小說啊，你好像沒有把筆墨當(dāng)作匕首無情地?cái)S向男性啊，他們或多或少都有可取或可諒之處啊，據(jù)此判斷，好像你不是一個(gè)常言道的女性主義作家吧？

喻之之：嗯嗯，那當(dāng)然不能無情地?cái)S向男性啊，我們的愛情還指望著跟他們共同完成呢。據(jù)說女性比男性早進(jìn)化五十萬年，所以男同胞沒有女性完美是正常的，也有心理學(xué)家說，女性要把男性當(dāng)成一個(gè)沒有長(zhǎng)大的孩子，一切問題就迎刃而解了?！?dāng)然，這是玩笑，我想我的態(tài)度跟自己的思維方式有關(guān)，在生活中，我并不是一個(gè)純女性思維的人，比較中性，也很懂得換位思考，所以我不會(huì)一棒子把男同胞打死。因此，我雖然是女性，也寫女性，但絕不是單純的女性主義作家。

湯天勇：《映秀之戀》也是愛情小說，不過你將愛情升華的地域放置在汶川大地震這個(gè)背景之中，愛情就不能說是“欲”的問題了，而是與“死”與“大義”相聯(lián)系。你當(dāng)時(shí)為何這么構(gòu)思故事？

喻之之：寫《映秀之戀》的目的不是寫愛情，是寫八〇后的成長(zhǎng)。八〇后是比較特殊的一代人，大多數(shù)都是獨(dú)生子女，且出生之初正逢改革開放，這些特殊的成長(zhǎng)環(huán)境使得不少八〇后嬌生慣養(yǎng)，我們也習(xí)慣被人們這么批評(píng)，我們也正是在這種批評(píng)下長(zhǎng)大。二〇〇八年，第一批八〇后已參加工作數(shù)年，那特殊的一年，不論是在大地震中，還是在隨后的奧運(yùn)會(huì)中，八〇后都有耀眼表現(xiàn)，因此我想把映秀地震作為一個(gè)節(jié)點(diǎn)，來寫八〇后的成長(zhǎng)，是基于此，才設(shè)計(jì)了這么一對(duì)戀人，這么一段戀愛關(guān)系。其實(shí)我的好多小說都是這樣，包括你前面談到的苦難壓抑等等，那些都是外在的皮，而真正的內(nèi)核是沖破這些壓力的人、人性的力量和溫暖等等。