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    詩(shī):生命的神秘重構(gòu)

    2018-04-23 16:54:12汪劍釗
    野草 2018年2期
    關(guān)鍵詞:泉子塵世詩(shī)人

    汪劍釗

    詩(shī)是生命的一次神秘的重構(gòu),這是我通讀泉子這組作品后獲得的一個(gè)深切的感受。

    對(duì)生命及其意義的關(guān)注幾乎是每個(gè)詩(shī)人必須涉及的一個(gè)主題。泉子也不例外,他在組詩(shī)的第一首《信的偏離》中開(kāi)宗明義地指出,生命的路線(xiàn)之所以會(huì)出現(xiàn)偏離,是因?yàn)椤靶拧背霈F(xiàn)了問(wèn)題,心性的不穩(wěn)定,加之受到了外界的干擾,人們就會(huì)以為死是絕望的代名詞,而死后的世界便是一片黑暗;事實(shí)上,只有信仰堅(jiān)定者才可以從中獲得拯救,贏得那一個(gè)永恒的許諾。因?yàn)?,在有信仰的人那里,死并不是終結(jié),它不過(guò)是更高層次的生,猶如旅途上的中轉(zhuǎn)站一樣,藉此或許可以跳出了三界與輪回,進(jìn)入極樂(lè)世界:

    是信的偏離發(fā)明出了永無(wú)止盡的死,

    而我們的確信中

    有著那永遠(yuǎn)無(wú)法企及的永生。

    這意味著,詩(shī)除了語(yǔ)言的引領(lǐng)、美的展示,還負(fù)有宗教與倫理的探索使命。不消說(shuō),《唯有幽暗之寂靜取之不盡》是組詩(shī)的點(diǎn)題之作,必然是作者較為看重的文字,代表著詩(shī)人對(duì)這個(gè)世界、對(duì)自然、對(duì)創(chuàng)造力的整體性理解。它在認(rèn)知層面上有點(diǎn)接近丘特切夫的作品《白晝與黑夜》,那位生活在俄羅斯黃金時(shí)代的詩(shī)人將白晝看作“一張金絲編織的帷幕”,正是它制造了塵世的幻象,遮蔽了“神秘的精靈世界”;而黑夜,雖然有世人不愿見(jiàn)到的恐怖與不祥,卻袒露了生命的真相,實(shí)際是一種更有力量的存在,并且可能是光明的誕生地。在漢語(yǔ)的場(chǎng)域,泉子如是悄聲告訴我們:

    每天,我會(huì)來(lái)到這片人跡罕至的樹(shù)林,

    和靜靜的樹(shù)木站在一起;

    每天,我都和這些樹(shù)一起傾聽(tīng)

    與辨認(rèn)那共同的根;

    每天,我們從大地之深處汲取著力量……

    “幽暗”和“寂靜”是泉子創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)的兩個(gè)關(guān)鍵詞,它們像一對(duì)孿生兄弟,有著特殊的“心靈感應(yīng)”,各有立足點(diǎn),卻又互相依賴(lài),為詩(shī)歌的賦陳、起興提供了一個(gè)又一個(gè)深邃的空間。在詩(shī)人的眼里,幽暗是一種“強(qiáng)烈”的“光芒”,不曾在塵世得到完美的“顯現(xiàn)”,因此值得寫(xiě)作者格外的重視。此外,他曾經(jīng)宣稱(chēng):“只有在寂靜中,你才能在一顆草尖上的露珠,在云層深處的一顆雨滴上,辨認(rèn)出萬(wàn)古的悠長(zhǎng),以及那電閃雷鳴般的顫栗?!?/p>

    或許是不耐于城市的喧囂、浮躁與陰暗,詩(shī)人渴望為自己的身體和靈魂找到一處安靜、簡(jiǎn)樸的歸宿。于是,樹(shù)林成了詩(shī)人最好的選擇。在大自然中,樹(shù)的存在堪稱(chēng)人類(lèi)的象征,它們或高大或低矮,始終以靜默的姿態(tài)佇立著,無(wú)論寒來(lái)暑往,不懼風(fēng)吹日曬,只是將根須深深地扎進(jìn)大地,同時(shí)又傲然向上,伸向天空……顯然,這是一種準(zhǔn)泛神論的觀念,借助泉子之口,向我們發(fā)出了一個(gè)頗具意味的“悠長(zhǎng)回聲”。

    有意思的是,這個(gè)回聲既來(lái)自語(yǔ)言的詩(shī)性,又具有參悟的佛性。佛家認(rèn)為,修行人擁有兩個(gè)法寶,其一是智慧,另一個(gè)就是愿力。所謂愿力,通俗一點(diǎn)講,就是由信仰而集聚的一種能量,它可以對(duì)自己、對(duì)周?chē)说犬a(chǎn)生巨大的影響。為此,泉子在《愿力》一詩(shī)中寫(xiě)道:

    必須擁有“我不入地獄,誰(shuí)入地獄”的愿力,

    你才得以說(shuō)出

    一個(gè)如此繁盛而又荒涼的人世。

    “我不入地獄,誰(shuí)入地獄”一句,曾在中國(guó)的佛家子弟中廣為流傳,雖然它并不曾見(jiàn)于任何一冊(cè)佛學(xué)的經(jīng)文,而是來(lái)自于信眾們對(duì)《地藏經(jīng)》的一種釋義,卻由于其中滲透著強(qiáng)烈的自我犧牲精神而被認(rèn)可。據(jù)說(shuō),地藏王菩薩曾發(fā)下一個(gè)誓愿:“地獄不空,誓不成佛,眾生度盡,方證菩提?!蹦且馑即篌w是這樣的:只要地獄里仍然有眾生存在,他自己就不成為佛,不離開(kāi)他們;而只有等度完眾生,才算進(jìn)入了大徹大悟的境界。泉子在詩(shī)中復(fù)述了這句話(huà),對(duì)自己的感悟與理解重新進(jìn)行了再一次驗(yàn)證。一個(gè)人在俗世中生存,必然會(huì)面對(duì)形形色色的誘惑,但要勘破它們卻需要極大的智慧?!胺笔ⅰ焙汀盎臎觥边@看似對(duì)立的組合揭穿了世界的表象與真相,顯示了作者面對(duì)鍍金時(shí)代的塵囂、浮華和虛名的警惕。

    與前述犧牲精神相伴隨的是一顆感恩之心,這既來(lái)自人文和教育,也來(lái)自對(duì)自然的認(rèn)知與回饋。在《感謝》一詩(shī)中,作者感謝西湖,感謝白堤上的垂柳,因?yàn)椋谒磥?lái),心靈必須接受教育,并且是持續(xù)的再教育:

    直至你獲得道的柔弱,

    直至你獲得真理的凜冽,

    直至你獲得空無(wú)的澄明,

    直至你獲得

    一顆歷經(jīng)滄桑后的赤子之心,

    直至你獲得那偉大的至善

    與寂靜。

    “道的柔弱”寓示著極深的中國(guó)智慧,其中含納了“水滴石穿”、“以柔克剛”的日常奧義,至于“真理的凜冽”,則道出了生存之苦與現(xiàn)實(shí)之殘酷,人在探索真理路上遭遇的險(xiǎn)阻。作為詩(shī)人,泉子追求一種“空無(wú)的澄明”和“偉大的至善與寂靜”。因?yàn)?,在?shī)人的眼里,“至剛與至柔說(shuō)出的是同一種存在。而剛與柔又分別作為我們?cè)趬m世之局限的見(jiàn)證,并共同支撐起了這豐腴而遼闊的宇宙?!碑?dāng)然,這個(gè)境界絕非輕易就能獲得,而是必須經(jīng)歷“滄桑”,經(jīng)過(guò)日常磨難的修煉。這里,我們可以將它與另一首詩(shī)《塵世的艱難》進(jìn)行對(duì)讀:

    心正,然后才可事成。

    或者說(shuō),塵世的艱難

    恰恰是我們,以及萬(wàn)物那顆共同的心的艱難,

    是我們歷經(jīng)滄桑,終于成為自己時(shí)

    那從來(lái),直至永遠(yuǎn)相伴隨的喜悅與悲涼。

    所謂“人之大孽,在其有生”,在此岸世界,蕓蕓眾生總是被一些非我的東西,諸如欲望、貪念、哀怨、嗔怒等所左右,不時(shí)地出現(xiàn)心性迷失的情景。因此,“成為自己”是詩(shī)人為“我們”設(shè)定的一個(gè)目標(biāo)。這是一種皈依,更是一種徹悟,一種與永恒相伴隨的圓滿(mǎn)和歡喜,而要達(dá)成這一目標(biāo),則必須經(jīng)歷滄桑,走過(guò)一段漫長(zhǎng)的泥濘之路,必須捱過(guò)無(wú)數(shù)塵世的磨難和考驗(yàn)。

    泉子的內(nèi)心是柔軟的、敏感的,這使他始終關(guān)心弱小的人和生物,尤其是對(duì)兒童的憐愛(ài)。在題為《年輕的父親》中,他描寫(xiě)了這樣一個(gè)場(chǎng)景,一位被生活碾壓得十分疲憊的年輕父親,因?yàn)樽陨淼臒蓝淮未瓮崎_(kāi)了頑皮的孩子,從而不自覺(jué)地將怨恨、憤懣的情緒轉(zhuǎn)移到了一顆幼小的心靈那里。最近十?dāng)?shù)年,人們一直在談?wù)撝袊?guó)的教育問(wèn)題,認(rèn)為八零后、九零后,乃至零零后的孩子不僅存在著智力培養(yǎng)的缺陷,更有著情感和道德的硬傷。殊不知,這些缺陷和硬傷較多來(lái)自孩子的家長(zhǎng),他們的身傳言教給下一代留下了嚴(yán)重的非遺傳性問(wèn)題。因此,一些有識(shí)之士已明確提出,涉及對(duì)孩子的教育,更重要的是先教育孩子的父母。在詩(shī)中,泉子顯露了他一貫的悲憫心,感同身受地同情那個(gè)“無(wú)辜的孩子”,并為“人世的殘缺”而深感羞愧:

    多年之后,

    他是否會(huì)像我在此刻一樣

    為這人世的殘缺

    而如此羞愧。

    英國(guó)詩(shī)人華茲華斯說(shuō)過(guò):“兒童乃成人之父?!痹谀撤N意義上,兒童的單純、直率、天真、樸實(shí)最接近詩(shī)意的生存狀態(tài)。由于尚未被世故、虛偽和奸詐所污染,他們甚至還保持了非功利、以德報(bào)怨的高貴品性??上У氖?,伴隨著人的成長(zhǎng),心靈逐漸被世俗的蝕銹一層層給裹纏了,以至于最終悖逆了自己的本性,異化成了美和善的對(duì)立物。

    注意童心和童趣的保護(hù),這是泉子為人為文又一個(gè)值得稱(chēng)道的特點(diǎn)。他在《痛哭失聲的點(diǎn)點(diǎn)》一詩(shī)中記述了一件發(fā)生在女兒與小貓之間的小事。小貓妙妙闖了一個(gè)禍,把貓屎拉到了枕頭上。針對(duì)這一錯(cuò)誤,女兒點(diǎn)點(diǎn)覺(jué)得應(yīng)該適度地告誡和懲罰它。于是,當(dāng)妙妙懵然無(wú)知地來(lái)到她跟前時(shí),點(diǎn)點(diǎn)抬起了自己的腳丫,生氣地踹了一下。妙妙受到懲罰,遂覺(jué)得大事不好,趕緊閃躲到門(mén)的背后,不知所措地看著主人。剎那間,一種由己及彼的同情和憐憫浮上了小女孩的心頭,她覺(jué)得因自己的強(qiáng)勢(shì)、暴力和“兇悍”而懊惱不已,因此而痛哭失聲:

    “剛才我出腳那么重,

    妙妙會(huì)不會(huì)恨我,

    她會(huì)不會(huì)因此傷心難過(guò)?!?/p>

    接下來(lái),作者省略了一段對(duì)話(huà)。它們應(yīng)該是父親對(duì)女兒的一番安慰。這是抒情詩(shī)區(qū)別于敘事文學(xué)的一種做法,不羅列,不鋪陳,只是不動(dòng)聲色地一筆帶過(guò),“我的安慰是蒼白的”,遂以飛白式的筆法留給讀者一個(gè)自由想象的空間。女兒的反應(yīng)讓作者想起了自己在兒時(shí)從母親的教育中獲得的愛(ài)與憐:

    “爸爸,你說(shuō)過(guò),

    小動(dòng)物,甚至是一棵樹(shù)、

    一朵花都是有情感的?!?/p>

    而我突然間想起了,

    我那依然如此年輕的母親,

    當(dāng)鄰居帶著孩子來(lái)家中告狀,

    她高高揚(yáng)起的手,

    輕輕落在我的肩頭時(shí),

    突然失聲痛哭的樣子。

    在一定程度上,我們可以說(shuō),正是一枝善的蠟燭點(diǎn)燃了另一枝蠟燭,幽微然而永恒的燭光在愛(ài)的教育中被一代又一代人接續(xù),去照亮那被暴力、獨(dú)裁、專(zhuān)橫所遮蔽的黑暗。另外,在《年輕的父親》和《失聲痛哭的點(diǎn)點(diǎn)》這兩首詩(shī)中,還值得注意的是,作者所涉及的還有一個(gè)如何對(duì)待弱者的問(wèn)題。孩子與貓,都屬于生命脆弱的存在,需要我們予以呵護(hù)、照顧與關(guān)心。如果我們沒(méi)有眾生平等的意識(shí),不知道卑微的生命也自有高貴的品質(zhì),必須得到尊重和愛(ài)的滋潤(rùn),那么,我們?nèi)粘5膽z憫與同情可能是虛擲的。

    上述立場(chǎng)不僅僅是生態(tài)主義的,它也是審美主義的。詩(shī)化人生是現(xiàn)代人確立的一個(gè)目標(biāo),然而,它的深層淵源卻與“古老的敵意”有關(guān)?!肮爬系臄骋狻眮?lái)自?shī)W地利詩(shī)人里爾克的一句詩(shī),曾經(jīng)被北島用作一個(gè)演講的題目。它講述的是生活和創(chuàng)作之間存在著某種對(duì)立和沖突,詩(shī)人在其中要找到一個(gè)平衡點(diǎn)。泉子在詩(shī)中拆解和重構(gòu)了這種“敵意”。顯然,這是一片“象征”的叢林,“陌生的男子”應(yīng)該是他寫(xiě)作上的前輩,一個(gè)詩(shī)人不曾謀面的語(yǔ)言工作者。泉子所感到的“敵意”來(lái)自一種超越的意愿,對(duì)“影響的焦慮”的洗刷。為此,他“驚詫于對(duì)方的出現(xiàn)”,其感受到的震撼不啻于見(jiàn)到兩頭雄獅來(lái)自蠻荒的時(shí)代,如同“一道閃電”迅速穿透自己的身體,引發(fā)不可遏止的內(nèi)心顫栗。

    在文學(xué)的各類(lèi)文體中,詩(shī)歌無(wú)疑是最講究形式感的一種,它來(lái)自于對(duì)技藝的鉆研、持久的觀察和內(nèi)在的修煉,文與質(zhì)的彬彬適配。那么,泉子所理解的技藝是什么呢?且聽(tīng)他在《憂(yōu)心》中如是陳述:

    不要為技藝或年齡憂(yōu)心,

    我們需要時(shí)時(shí)警醒的是,

    我們是否依然能夠

    心無(wú)旁騖地去看,去理解這人世。

    泉子在《詩(shī)與思》的另一則札記中認(rèn)為:“自由即被我們所認(rèn)知的必然?;蛘哒f(shuō),所謂的羈絆與束縛是那尚未被我們所認(rèn)知的自然,是一個(gè)舞蹈者的‘鐐銬,直到他積攢出足夠的力量以化鐐銬為手足,直到他終于從心所欲而不逾矩?!痹谒磥?lái),技藝固然是對(duì)字和詞的理解、對(duì)分行和段落的布置,以及對(duì)節(jié)奏和句式的掌控,但更是對(duì)自由的渴望,那種戴著鐐銬跳舞的愿望。記得美學(xué)家高爾泰先生說(shuō)過(guò):“美是自由的象征。”這個(gè)觀點(diǎn)與泉子的理解有一定的共通之處,自由不只是一個(gè)抽象的概念,它需要通過(guò)一定的形式來(lái)呈現(xiàn),而美是其中最佳的形式;反之,美也不是空洞和孤立的存在,它同樣需要自由作為背景和支撐。

    對(duì)此,我想更進(jìn)一步引申的是,自由不是隨心所欲的行為,更不是絕對(duì)的放縱,而是有所落實(shí)、有所承擔(dān)、有所限制,它是人類(lèi)通向詩(shī)意的一條個(gè)性之路。歸結(jié)到詩(shī)歌創(chuàng)作,那就是在寫(xiě)作中需要?jiǎng)?chuàng)設(shè)新的形式——那個(gè)物理現(xiàn)實(shí)之外的新現(xiàn)實(shí),以實(shí)現(xiàn)精神的自由;而自由,作為美之晶體的液態(tài)化,其意義實(shí)際也就是“在道中”:

    技藝是對(duì)自由的渴望。

    而絕對(duì)或終極的自由

    只在道中。

    總體上看,泉子的這些作品都留有“瞬間生成”的痕跡,它們大多為短制,以近乎箴言和偈子的方式表達(dá)某種即興式的感悟,帶有一定的碎片性特征。不過(guò),這些“碎片”絕不是意味著停頓,更多地是一種行進(jìn)途中的路標(biāo)或出口,它們具有很強(qiáng)的開(kāi)放性,正如英國(guó)詩(shī)人布萊克所期盼的那樣:“一粒沙中看出一個(gè)世界,一朵野花里一座天堂,把無(wú)限放在你的手掌上,永恒在一剎那里收藏。”泉子也希冀通過(guò)自己的“頓悟”,由剎那指向永恒,在一滴水中感知大海,以此印證詩(shī)人與世界的相遇,他自偶然走向必然的精神歷程,通過(guò)塵世的一個(gè)個(gè)“失敗”來(lái)逐漸接近那終極的“凱旋”。

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