淺析傳統(tǒng)國(guó)畫山水對(duì)當(dāng)代釉上彩山水瓷畫的影響

阮如艷

摘要：山水題材在創(chuàng)作技法、審美意境上都離不開傳統(tǒng)山水畫的熏陶，傳統(tǒng)山水畫出現(xiàn)在釉上彩山水瓷畫中對(duì)其發(fā)展的影響具有更為重要的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)國(guó)畫山水 釉上彩 山水瓷畫

山水題材的藝術(shù)表現(xiàn)長(zhǎng)期深受大眾所追崇，釉上彩山水畫的問(wèn)世及發(fā)展至今，傳統(tǒng)山水國(guó)畫與當(dāng)代釉上彩山水瓷畫的相結(jié)合在傳統(tǒng)的山水畫上突破了材質(zhì)的單一性，平面藝術(shù)表現(xiàn)轉(zhuǎn)為更加立體的視覺(jué)表現(xiàn)。并且在形式、意境、人文表達(dá)等各方面都更加地豐富，是當(dāng)代釉上彩山水瓷畫在傳統(tǒng)山水畫上的材質(zhì)和內(nèi)容上的創(chuàng)新，這對(duì)于推動(dòng)和繼承傳統(tǒng)山水題材藝術(shù)有著極其積極的意義。

一、釉上新彩山水瓷畫與傳統(tǒng)山水國(guó)畫的歷史淵源

傳統(tǒng)國(guó)畫山水顧名思義是以自然山川等景觀為繪畫主題的。山水畫歷史相較于其它畫類來(lái)說(shuō)偏短些，但它同樣也在歷史的長(zhǎng)河中經(jīng)歷了啟蒙、發(fā)展、成熟和后期等階段。不同于其它畫類，早期魏晉時(shí)期文獻(xiàn)資料中便有對(duì)山水畫的記錄《論畫》一文中“凡畫，人最難，次山水?！边@一時(shí)期山水在畫面中的出現(xiàn)由于受莊學(xué)隱逸思潮引發(fā)人們對(duì)大自然的追尋。常在人物畫中發(fā)現(xiàn)山水畫的蹤跡，主要以背景襯托人物而存在，直至隋代展子虔的《游春圖》山水畫才逐漸從人物畫中分離出來(lái)，成為獨(dú)立的山水畫科。隋、唐兩代傳統(tǒng)山水畫大膽變革，一掃前期纖細(xì)氛圍，氣勢(shì)上轉(zhuǎn)變?yōu)榇髿獍蹴纾@也僅僅只是變革的初始期。五代、宋初山水畫高度成熟，宋初山水畫已居畫壇之首。南宋時(shí)期山水畫表現(xiàn)出灑脫、簡(jiǎn)練、剛勁的畫風(fēng)。至元代受文人清閑的生活態(tài)度所影響，用繪畫來(lái)抒發(fā)內(nèi)心情感為主要，因此元代山水畫將抒情寫意融入山水畫中。明清時(shí)期山水畫派已達(dá)空前鼎盛，對(duì)現(xiàn)代山水畫發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的同時(shí)也影響著釉上彩山水瓷畫的發(fā)展。傳統(tǒng)山水畫長(zhǎng)遠(yuǎn)的歷史變革與其技法上豐富的運(yùn)用深入釉上山水畫的創(chuàng)作中，為其發(fā)展奠定了充實(shí)的思想、審美、技法等基礎(chǔ)。

由山水畫的歷史發(fā)展軌跡來(lái)看，山水與人物是密不可分，有著千絲萬(wàn)縷的緊密聯(lián)系。古代文人志士在朝政的思想壓迫下愈來(lái)愈向往退隱山林寄情于山水之間的悠閑生活，對(duì)政治上的失望轉(zhuǎn)移至山林之中，可以視作是文人的另一種精神寄托。也是國(guó)畫山水不同于西方風(fēng)景繪畫的一大特質(zhì)，國(guó)畫山水更注重于對(duì)思想情感的意境表達(dá)，而西方風(fēng)景繪畫更注重寫實(shí)的畫面質(zhì)感。

釉上彩這一陶瓷領(lǐng)域的特殊畫種，由早期的宋金紅綠彩發(fā)展而來(lái)，直至清康熙、雍正時(shí)期達(dá)全盛時(shí)期。同時(shí)出現(xiàn)了琺瑯彩、粉彩、新彩等各類釉上彩繪畫品種。山水可以說(shuō)是釉上彩瓷裝飾中主要的繪畫題材，貫穿于釉上彩繪畫歷史長(zhǎng)河中，清代釉上彩山水瓷畫達(dá)到成熟期。釉上彩山水瓷畫的發(fā)展始終離不開傳統(tǒng)山水繪畫，可以說(shuō)是在其基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的一類新型瓷畫品類。從字面上來(lái)看，釉上彩瓷可以是指各類材料在已燒成瓷的坯體上的繪畫形式，它可以是白釉瓷、單色釉瓷，亦可以是多色彩瓷，釉上彩瓷往往具有二次燒成的特色，彩料繪制瓷胎上后經(jīng)二次入窯燒制，溫度為600～900℃低溫二次燒成。

二、傳統(tǒng)山水畫對(duì)釉上彩山水瓷畫審美形式的影響

傳統(tǒng)山水畫引入釉上彩山水瓷畫后，在豐富了釉上彩陶瓷繪畫形式的同時(shí)也是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的另一種傳承和轉(zhuǎn)變。在創(chuàng)作材質(zhì)上國(guó)畫山水和釉上彩瓷畫有著本質(zhì)的差異。一個(gè)是在紙質(zhì)材質(zhì)上以國(guó)畫顏料和水墨表達(dá)，另一種是以陶瓷這一特殊材質(zhì)可平面可立體的多維視覺(jué)表達(dá)。前者是注重筆與紙之間的碰撞，后者則難度更大，需要藝術(shù)創(chuàng)作者在了解各類釉上料性的同時(shí)對(duì)其燒成后效果有著更為豐富的經(jīng)驗(yàn)積累。釉上彩山水瓷畫無(wú)論從空間構(gòu)圖上、藝術(shù)風(fēng)格上、技法運(yùn)用等多方面形成了陶瓷繪畫領(lǐng)域的新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。從總體來(lái)看，傳統(tǒng)山水繪畫對(duì)釉上山水瓷畫有著非常深入的影響，這一題材的應(yīng)用從初始直至后來(lái)的發(fā)展與傳統(tǒng)山水繪畫的發(fā)展是密不可分的存在，其表現(xiàn)藝術(shù)形式和手法也逐漸趨向成熟，已不是簡(jiǎn)單地照搬傳統(tǒng)國(guó)畫山水那套，而是在繼承其傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)同時(shí)融合陶瓷材料的特質(zhì)成為更具陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)形式的新式瓷畫品種。

三、傳統(tǒng)山水畫取景構(gòu)圖對(duì)釉上山水瓷畫的影響

傳統(tǒng)山水畫以春夏秋冬四景為創(chuàng)作取景，而在釉上彩山水畫中這四季變化的取景方式以更為豐富的陶瓷釉上品種來(lái)表現(xiàn)，例如雪景的藝術(shù)表現(xiàn)在釉上粉彩中玻璃白的運(yùn)用，將雪景的體積感厚度表達(dá)得淋漓盡致。在取景構(gòu)圖上釉上彩山水畫同樣有著“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”的“三遠(yuǎn)法”，三遠(yuǎn)法的運(yùn)用來(lái)自于宋代郭熙的著名山水畫論著《林泉高致》，即：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)：自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)：自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)?！比纾▓D1），作者在描繪遠(yuǎn)處山巒微微起伏的深遠(yuǎn)視覺(jué)，和由近處山下河流運(yùn)動(dòng)至山上松林聳立的高遠(yuǎn)及由近致遠(yuǎn)的平遠(yuǎn)視覺(jué)體現(xiàn)出釉上彩山水的視覺(jué)豐富變化的運(yùn)用，結(jié)合空白處云彩及河流的空間留白使得畫面在視覺(jué)豐富多彩的同時(shí)，又有對(duì)虛實(shí)結(jié)構(gòu)把握的藝術(shù)運(yùn)用。這種特殊透視法可以說(shuō)是一種時(shí)空觀，講究以“仰視、俯視、平視”的不同視點(diǎn)來(lái)描繪山水景物，打破了一般繪畫以一個(gè)視點(diǎn)焦點(diǎn)透視觀察的局限性。這也是國(guó)畫山水不同于西方風(fēng)景繪畫的構(gòu)圖透視方法。在釉上彩山水瓷畫的創(chuàng)作中，當(dāng)代創(chuàng)作者應(yīng)用傳統(tǒng)的山水構(gòu)圖“三遠(yuǎn)法”并受西方繪畫的透視構(gòu)圖影響，將其融入其中，對(duì)崇山峻嶺、萬(wàn)里山河的磅礴氣勢(shì)，樹木、竹林、泉水的俊秀雅意等山水風(fēng)景繪制于不同陶瓷器型之上，形成既有傳統(tǒng)國(guó)畫深遠(yuǎn)的空間布局又有對(duì)近大遠(yuǎn)小的細(xì)節(jié)描述構(gòu)圖方式。

四、傳統(tǒng)山水意境對(duì)釉上山水的影響

意境的表達(dá)在我國(guó)傳統(tǒng)山水畫中是一個(gè)相當(dāng)重要的藝術(shù)范疇，是構(gòu)成整體山水畫藝術(shù)美所不可或缺的因素。古人常借景抒情來(lái)表達(dá)內(nèi)心所向往的藝術(shù)形式，意境構(gòu)成上由意和境兩方面因素組合而成，傳統(tǒng)山水畫中人情思維具有歷史沉淀的厚重感，古人在對(duì)山水畫的追求中既有游山玩水的游玩意趣，又有以山為德以水為性的內(nèi)在修養(yǎng)意識(shí)。釉上彩山水瓷畫中同樣注重對(duì)山水意境的藝術(shù)表達(dá)，意境即整個(gè)陶瓷作品的靈魂之所在。創(chuàng)作者往往通過(guò)對(duì)大自然山川河流等景物的描繪來(lái)抒發(fā)情感、以此來(lái)達(dá)到能與觀賞者產(chǎn)生共鳴的藝術(shù)目的，成為陶瓷釉上山水繪畫的藝術(shù)感染力。

釉上山水瓷畫對(duì)意境的追求也是每位藝術(shù)家所表現(xiàn)出個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)手段，每個(gè)人所要表現(xiàn)的世界觀、生活態(tài)度、個(gè)人氣質(zhì)等多方面元素融入山水之境中，形成各具不同的藝術(shù)特色。如（圖2），氣勢(shì)滂沱的山峰與飛流直下的瀑布、空間布局中大雁的成隊(duì)飛過(guò)，此景此意悠然而升，既有遠(yuǎn)山飛瀑的恢宏氣勢(shì)，又有情景交融的情感表現(xiàn)，動(dòng)靜結(jié)合使得畫面靈氣再現(xiàn)。對(duì)近處勁松的細(xì)膩描繪突出作者對(duì)自我性情中剛勁正直的情感表達(dá)。呈現(xiàn)出自然和諧，剛強(qiáng)有力的強(qiáng)大生命力，在生命的律動(dòng)中展現(xiàn)震撼心靈的審美意境。

五、結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)山水繪畫對(duì)釉上彩山水瓷畫的影響有著獨(dú)立的審美特征和意義，充分體現(xiàn)著創(chuàng)作者在對(duì)傳統(tǒng)山水繪畫的深入了解和掌握后，努力探尋新形勢(shì)的藝術(shù)形式表達(dá)的結(jié)果。它不僅是對(duì)畫面感和山水藝術(shù)的傳承表現(xiàn)，而且是對(duì)其在新的創(chuàng)作載體上新的藝術(shù)形式表達(dá)上的時(shí)代精神大創(chuàng)作，正是在這種文化歷史背景的熏陶之下使得釉上彩山水瓷畫的前景變得日益廣闊，為今后的釉上彩山水創(chuàng)作指明了發(fā)展方向。