關(guān)于簡約派音樂作曲技術(shù)的探討

劉巖

摘要：簡約派音樂又名為“重復音樂”。在其創(chuàng)作中，盡可能地采用較少的音樂材料進行音樂創(chuàng)作。其反復多次地運用主題樂段，借助于重復以及緩慢的旋律將整體的和諧感進行展現(xiàn)。此種音樂類型在美國產(chǎn)生，其有效推動了西方音樂的發(fā)展。另外，也為喜愛單純性音樂的作曲家提供較多的創(chuàng)作靈感，有效推動了我國音樂藝術(shù)的發(fā)展。本文主要對簡約派音樂作曲技術(shù)進行探討與分析，僅供參考。

關(guān)鍵詞：簡約派音樂 作曲技術(shù) 創(chuàng)作靈感 音樂藝術(shù)

著名的音樂藝術(shù)派別簡約派音樂與傳統(tǒng)音樂具有顯著的差距，此音樂形式主要是在美國產(chǎn)生。其借助于最少的音樂材料創(chuàng)作作曲作品。在其作詞作曲的過程中，實現(xiàn)對材料的簡化加工，進而有效地節(jié)省了音樂材料。另外，還盡可能利用最少的材料進行創(chuàng)作。在高音材料技法方面，其具有比較鮮明的特點。簡約音樂的形成與發(fā)展有效推動了西方音樂的發(fā)展，此外也為我國音樂人在詞曲創(chuàng)作過程中提供大量的信息資源，使其能夠產(chǎn)生更多的創(chuàng)作靈感，進一步促進了我國音樂藝術(shù)的良好發(fā)展。

一、靜態(tài)和聲技法

靜態(tài)和聲技法主要是由拉蒙特·揚創(chuàng)作而成的，拉蒙特·揚也是簡約派音樂的一位重要創(chuàng)始人。自此開始，簡約派音樂逐漸開始獲得發(fā)展。此音樂主要是以嗡鳴與長音作為音樂的靜態(tài)特征。在音樂作品的高音組織方面，尚無顯著的規(guī)律。其主要是把音簇或者是和弦與單音當成是超常規(guī)的一種延長模式，在和聲方面表現(xiàn)出一種靜態(tài)的方式。拉蒙特·揚的主要代表作品是《弦樂三重奏》，其中表現(xiàn)出靜態(tài)和聲技法的顯著特征。但是，這一作品在當時的時代背景下難以被人們接受與認可，其演奏時間約為60分鐘。其是借助于傳統(tǒng)音樂弦樂三重奏的體裁，采用單一的樂章將奏鳴曲式的完整結(jié)構(gòu)進行展示，這一作品也代表著簡約派音樂作曲時代的來臨。

二、音型重復技法

對于簡約派音樂作曲而言，其主要的藝術(shù)手法既為簡單重復。其改變了傳統(tǒng)音樂中在對旋律片段進行創(chuàng)作時重復不可多于三次的局限性，在簡約音樂作曲創(chuàng)作當中科學合理地使用運用重復技法，與此同時，還將其發(fā)展到最理想的狀態(tài)。進行多次重復也是簡約派音樂作曲藝術(shù)的主要一個特點。音型重復技法的主要代表人即為著名的作曲家特里賴利，其在代表作《C調(diào)》中合理地運用此音樂作曲的技法。這一作品主要包括53個持續(xù)重復的音型模塊。在其演奏中，其會將另外一些不同的音型模塊進行反復的加入，直至最終完全結(jié)束，整個演奏過程的持續(xù)時間約為45分鐘。這一作品是比較典型的音型重復技法作品，與此同時其也有效推動了簡約派音樂作曲的進一步發(fā)展。

三、相變技術(shù)

所謂的相變技術(shù)，即為借助于不同的速度，對兩個或是兩個以上的相同樂句進行同時演奏。其代表人物為史蒂夫里奇。在一次磁帶音樂的創(chuàng)作過程中，史蒂夫里奇在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)相變過程，然后對此現(xiàn)象給予深入的研究與分析，并且將其科學、合理地應(yīng)用到音樂創(chuàng)作過程中。其借助于相變技術(shù)創(chuàng)作了《大雨將至》以及《涌出》兩部作品。這兩部作品受到了人們的廣泛歡迎與認可。其中，《涌出》是作曲家完全使用相變技術(shù)創(chuàng)作而成的首部作品，然后再創(chuàng)作《大雨將至》時，史蒂夫里奇發(fā)現(xiàn)可以將兩個完全相同的磁帶在同一時間進行播放，由于具有不同的播放速度，然后就會使得兩種不同的聲音形成時間差，會為人帶來新的感受。除此以外，史蒂夫里奇還比較擅長利用簡單、有聲的程序?qū)σ魳犯拍钸M行表現(xiàn)。在著名的音樂作品《四部風琴》與《鐘擺音樂》中，史蒂夫里奇就科學運用了比較緩慢并且重復的和諧節(jié)奏，從而為聽眾們帶來愉悅、舒緩、輕松的感覺。

四、附加過程技術(shù)

此項技術(shù)的代表人物即為菲利普格拉斯。此作曲家也是簡約派音樂中比較著名的代表人物之一，其有效推動了此音樂形式的良好發(fā)展。在初始階段，菲利普格拉斯受到印度音樂中節(jié)奏組合邏輯的重要影響，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出附加過程技術(shù)。此項技術(shù)主要是借助于比較簡單的旋律以及節(jié)奏，將此當成音樂創(chuàng)作的主要原材料，然后在不斷重復中逐漸增或減樂句的長度，之后再通過拍子的不斷變化，引發(fā)節(jié)奏律動的改變。菲利普格拉斯將此項技術(shù)合理地應(yīng)用在《兩頁》的創(chuàng)作中，并且獲得非常廣泛的流傳。此項技術(shù)的產(chǎn)生也極大地促進了簡約派音樂作曲的創(chuàng)作與發(fā)展。

五、后簡約主義音樂

此音樂類型的主要代表人即為約翰·亞當斯。這一作曲家在音樂創(chuàng)作過程中，借鑒、繼承并學習了以上四種簡約主義音樂的創(chuàng)作技法，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作形成了后簡約主義風格。與此同時，其將前人比較簡單的組合以及重復給予打破，然后融入其個人對音樂的深入理解以及思考，并且在其中加入一些人生的感悟，這樣就形成了更為完整的曲式結(jié)構(gòu)，并且采用個人的獨有方式促進了其邏輯的發(fā)展與形成。其實現(xiàn)了簡約派音樂作曲以及新浪漫主義的有機融合，在其中融入很多新元素進行創(chuàng)作，而且還比較嚴謹?shù)靥幚砼c調(diào)整了詞曲結(jié)構(gòu)組合，進而有效提升了音樂效果，為廣大聽眾帶來更加新穎的音樂作品，幫助聽眾感受到音樂的魅力與美好。

總而言之，在產(chǎn)生之初，簡約派音樂受到多方面的打擊與批評，被認為是一種比較死板與單調(diào)的音樂風格。正是因為此特點才使得這一音樂形式與比較繁雜的音樂派系產(chǎn)生明顯的對比。簡約派音樂可以為人們帶來非常自在以及舒服的享受，能夠為喜愛簡單性音樂的人們帶來更多的創(chuàng)作靈感。其為人們帶來更多的想象空間，使得人們能夠在快節(jié)奏的生活步伐中逐漸放慢腳步，安靜下來聆聽音樂的美好。簡約派音樂對西方音樂以及我國音樂的創(chuàng)作與發(fā)展都發(fā)揮著極大的推動作用。

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（作者單位：大連雜技團）