悠悠越劇

潘雅群

我的父親出生在一個(gè)小村莊。背臨楠溪江，無(wú)名的平凡的小村莊。村里有個(gè)祠堂，白墻黑瓦，帶著江南的婉約氣息。每到過(guò)年過(guò)節(jié)就請(qǐng)個(gè)戲班子來(lái)村里做戲。

邁進(jìn)祠堂，腳下破碎的青瓷發(fā)出脆響。迎面吹來(lái)帶著泥土香氣的風(fēng)。祠堂里不算亮，隨意擺放著幾張圓桌和長(zhǎng)凳。右側(cè)是一個(gè)戲臺(tái)，暗紅色的舊幕簾垂著，幕簾上還有積了灰的金色流蘇。腳下側(cè)轉(zhuǎn)入側(cè)臺(tái)，給戲班子的長(zhǎng)凳疊在一塊，幾個(gè)嬉笑的孩子尖叫著跑開(kāi)。我靜靜站著，閉上眼，仿佛還能聽(tīng)見(jiàn)戲子舞著水袖在臺(tái)上念著聽(tīng)不懂的方言念白，隨著樂(lè)隊(duì)中小鼓清脆的一響，扭起腰來(lái)。睜開(kāi)眼，一只飛蛾撲撲翅膀，簌簌地飛走了，揚(yáng)起薄薄的灰。

二嬸是一名越劇演員。我年幼的時(shí)候，聽(tīng)著她在樂(lè)隊(duì)的伴奏下咿咿呀呀地吟哦著戲腔，看她扭著腰，搖曳衣袂，揚(yáng)起水袖，美輪美奐，如一幅畫(huà)印在我心頭。我?guī)状味自趹蚺_(tái)前看那幾個(gè)紅面白腮的戲子作一臺(tái)戲，裊裊的身姿經(jīng)歲月洗滌卻不蒼老，帶著那一份江南的柔軟。我最熟悉的曲目是《十八里相送》，當(dāng)旋律奏響，我就坐在裝戲服的箱子上，甩著兩條腿，搖著腦袋，聽(tīng)嬸嬸細(xì)細(xì)的嗓子，將梁山伯與祝英臺(tái)凄美的愛(ài)情故事，柔婉唱來(lái)。

歲月長(zhǎng)河里，似是那水袖一拂，又如那腳步輕移。轉(zhuǎn)眼在那婉轉(zhuǎn)的戲腔里，我已度過(guò)了十四年。在老家白墻黑瓦的宅院里，靠在窗臺(tái)上，任陽(yáng)光恣意地潑灑進(jìn)窗，舊廣播刺刺拉拉放一段甜糯婉轉(zhuǎn)的越劇，窗外杜鵑花開(kāi)著，開(kāi)得爛漫。一只麻雀停在枝頭，尖細(xì)的叫聲竟與唱腔有些唱和之意。貓兒走過(guò)祠堂，望見(jiàn)里面有個(gè)女孩把玩著鳳冠霞帔，又裝模作樣擺幾個(gè)手勢(shì)。桌上攤著本書(shū)，無(wú)心去看，便伏在桌上，默默地側(cè)耳去聽(tīng)?！都t樓夢(mèng)》《西廂記》《陸游與唐婉》《追魚(yú)》《碧玉簪》《梁山伯與祝英臺(tái)》……

輕吟淺唱，將心底里的情愫都道出。所謂越劇的魅力，就是所有煩心事都能在一曲終了之后淡淡散去，心里留下的是劇中人物或悲憫或歡脫的心緒。嬸嬸說(shuō)，唱越劇不能急，向來(lái)要緩緩唱。我總是在聽(tīng)的時(shí)候呆望著那些戲子，他們像在講故事，將自己心底里細(xì)碎的情愫一一傾訴。

我是幾年前才知道越劇是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，便大力推廣。越劇有特殊的感覺(jué)，聽(tīng)到那個(gè)軟款款的調(diào)子，你就想到烏鎮(zhèn)橋下?lián)螢跖翊哪莻€(gè)艄公，想到山間小溪旁的尼姑庵，想到在昏暗夜燈下讀書(shū)的書(shū)生。那種由心而生的美，似是無(wú)法用語(yǔ)言描述。偶然看到蘇枕書(shū)的一篇文章：“越劇的唱腔以婉約輕靈為主，那是西窗竹影煙波畫(huà)船，是流水落花燕語(yǔ)呢喃，是寒塘鶴影冷月詩(shī)魂。越劇的服飾婉麗秀氣，軟煙羅香云紗碎花云綢豆綠水緞，盈盈一握小蠻腰。……越劇，只能浸在婉轉(zhuǎn)花香潤(rùn)在朦朧煙雨里。細(xì)碎的唱詞，溫靜的底蘊(yùn)，緩緩吟輕輕唱?！痹倜啦贿^(guò)如此。

我想也正是這樣，讓這悠悠的越劇飄揚(yáng)在時(shí)間的長(zhǎng)河里，淺淺地，唱入人的心里。

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越劇，中國(guó)第二大劇種，有第二國(guó)劇之稱，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”，亦為中國(guó)五大戲曲劇種（京劇、豫劇、越劇、評(píng)劇、黃梅戲）之一。發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，繁榮于全國(guó)，流傳于世界，在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變。

越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，表演真切動(dòng)人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣，多以“才子佳人”題材的戲?yàn)橹鳌Ｔ絼∪脒x首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。