淺談書法用筆對中國畫的影響

謝昕紓

【摘要】：中國所特有的漢字書法與傳統(tǒng)中國畫同為中華文化的精髓，已流傳千年之久，至今仍在世界藝術(shù)的寶庫中閃爍著耀眼的光芒。傳統(tǒng)中國畫不同于西方繪畫，傳統(tǒng)中國畫與中國所特有的漢字書法藝術(shù)在很多方面具有共通性，在中國畫中采用書法用筆是尤為重要的。

【關(guān)鍵詞】：書法用筆；書畫同源；中國畫；運(yùn)用

一、 書法與傳統(tǒng)中國畫的關(guān)系

中國所特有的漢字書法藝術(shù)與傳統(tǒng)中國畫同為中華文化的精髓，已流傳千年，至今仍在世界藝術(shù)寶庫中閃爍著耀眼的光芒。傳統(tǒng)中國畫不同于西方繪畫，傳統(tǒng)中國畫與中國所特有的漢字書法藝術(shù)在很多方面具有共通性，而書法用筆在中國畫中更是不可獲缺的一部分。

1、書畫同源

早在中國古代就已流傳出“書畫同源”這一理念，意為傳統(tǒng)中國畫和中國所特有的漢字書法藝術(shù)同根同源，兩者仿佛同一棵大樹上的兩根枝杈，形成了各自相對完整的體系，但又同氣連枝，密不可分，相輔相成。早在中國古代，祖先們就發(fā)明了象形文字，用以記錄生活，交流溝通，表達(dá)情感，是中華民族智慧的結(jié)晶。原始的圖案是象形文字的基礎(chǔ)，最為原始的文字也是由原始圖案演變而來的，故而極具象征意義。中國商代的甲骨文亦是由原始社會中最形象的圖案演變而來的。隨著時代的變遷，文明的進(jìn)步，采用象形文字系統(tǒng)的語言已經(jīng)寥寥無幾了，但獨(dú)具中國特色的漢字就采用了象形文字系統(tǒng)，并將其發(fā)揚(yáng)光大使?jié)h字具有了獨(dú)特的東方風(fēng)韻?？梢娭袊赜械臐h字書法藝術(shù)與傳統(tǒng)中國畫同根同源，同氣連枝，密不可分，相輔相成。

在中國繪畫史中，“書畫同源”的依據(jù)早在先秦就已出現(xiàn)，“河圖洛書”就是最好的證明，最初的“書畫同源”則是唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中提出的，“書畫同體而未分，象制肇始而猶略。無以傳其意，故有書；無以見其形，故有畫。”后元代趙孟頫也在《秀石疏林圖》上書：“須知書畫本來同。”將書法用筆進(jìn)一步的融入到傳統(tǒng)中國畫中，強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)中國畫應(yīng)以“寫”代“描”， 使傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)力大幅提升。明清以后，董其昌更加注重傳統(tǒng)中國畫中的書法用筆，使傳統(tǒng)中國畫中的筆墨運(yùn)用成為傳統(tǒng)中國畫審美體系中不可或缺的一部分。

2、書法與傳統(tǒng)中國畫的共通性

從“書畫同源”來看，中國所特有的漢字書法藝術(shù)和傳統(tǒng)中國畫兩者同根同源，同氣連枝，可見兩者之間具有共通性。首先兩者的美學(xué)原理和審美體系相似，都強(qiáng)調(diào)作品要有強(qiáng)大的表現(xiàn)力，注重對作者自身主觀情感的抒發(fā)；其次兩者所采用的繪畫工具極為相似，在創(chuàng)作時同樣使用毛筆和宣紙，不同的僅僅是毛筆的軟硬程度和宣紙的生熟程度，這些無不說明傳統(tǒng)中國畫與中國所特有的漢字書法藝術(shù)同氣連枝，而傳統(tǒng)中國畫中采用書法用筆則具有一定的必然性。

傳統(tǒng)中國畫強(qiáng)調(diào)“骨氣”與之相似的是中國所特有的漢字書法藝術(shù)注重“骨法”。眾所周知線條是傳統(tǒng)中國畫中最為根本，尤為重要的造型手段。因?yàn)榫€條的組織運(yùn)用是畫面中展現(xiàn)客觀物象最精簡、最干脆、最具體的一種方式，這使得傳統(tǒng)中國畫極為強(qiáng)調(diào)畫中線條的力度。中國所特有的漢字書法藝術(shù)也與之相同，極為注重用筆的力度，并產(chǎn)生了獨(dú)特的形式美和力度美。傳統(tǒng)中國畫中采用書法用筆可使其線條具有獨(dú)特的形式美與力度美，畫面更加的精妙靈動；變化更加豐富多彩；意境的展現(xiàn)也更加精巧。由此可見，傳統(tǒng)中國畫與中國所特有的漢字書法藝術(shù)兩者同氣連枝，密不可分。

二、書法用筆在傳統(tǒng)中國畫中的運(yùn)用

1、表現(xiàn)形式上

中國所特有的漢字書法藝術(shù)與傳統(tǒng)中國畫在表現(xiàn)形式上遵循著相同的原則。早在唐代張彥遠(yuǎn)就在《歷代名畫記》中提到：“書之體勢，一筆而成，氣脈通連，隔行不斷，維王子敬明其深旨。故行首之字，往往既其前行，世上謂之一筆書。其后陸探微亦作一筆畫，連綿不斷，故知書畫用筆同法?！笨梢妭鹘y(tǒng)中國畫中采用書法用筆是必不可少的，因?yàn)榫€條是傳統(tǒng)中國畫中最為根本，尤為重要的造型手段，故而一幅杰出的中國畫是離不開書法用筆的。傳統(tǒng)中國畫中采用書法用筆使畫中最根本的線條帶有獨(dú)特的，濃厚的書法韻味，使畫面更加的靈動。隨著時代的發(fā)展，文明的進(jìn)步，最終在傳統(tǒng)中國畫審美體系中書法用筆占據(jù)著極為重要的位置。

2、筆墨運(yùn)用上

中國所特有的漢字書法藝術(shù)和傳統(tǒng)中國畫在筆墨運(yùn)用上也是息息相關(guān)的，具有同源性，在文人畫中可以充分證明這一觀點(diǎn)。中國所特有的漢字書法藝術(shù)很強(qiáng)調(diào)筆法的運(yùn)用，淵源已久的文人畫和中國所特有的漢字書法藝術(shù)一樣，極為重視對筆墨的追求，并強(qiáng)調(diào)用筆本身在傳統(tǒng)中國畫中的重要性。書法用筆不僅可以突出傳統(tǒng)中國畫中最基礎(chǔ)的線條，還可以使畫面更加具有靈動性和趣味性?？梢娨环晒Φ闹袊嬍请x不開書法用筆的。例如：南唐后主李煜所畫的竹子便是采用了金錯書法的用筆，后北宋的文同所畫的竹子也是采用了草書的用筆，這些皆可證明傳統(tǒng)中國畫與中國所特有的漢字書法藝術(shù)在筆墨運(yùn)用上息息相關(guān)，具有同源性的。

三、書法用筆在傳統(tǒng)中國畫中的重要性

1、意境上

意境的展現(xiàn)是中國所特有的漢字書法藝術(shù)與傳統(tǒng)中國畫獨(dú)具東方風(fēng)韻的關(guān)鍵所在。西方繪畫追求的是如照片般客觀的再現(xiàn)，而傳統(tǒng)中國畫與之不同，重神似而輕形似；其關(guān)注的重點(diǎn)并沒有過多的放在事物客觀的形與貌上，而是在事物所具有的神韻上。寫意畫是傳統(tǒng)中國畫中最具東方風(fēng)韻的代表，強(qiáng)調(diào)畫中事物所特有的神韻而忽略外形的塑造，追求其蘊(yùn)含的意境而非客觀的再現(xiàn)。對其蘊(yùn)含意境的展現(xiàn)是一幅杰出寫意畫必不可少的一部分，而書法用筆恰恰可以突出傳統(tǒng)中國畫中所蘊(yùn)含的深刻意境。中國所特有的漢字書法藝術(shù)同傳統(tǒng)中國畫一樣注重意境的表現(xiàn)，在創(chuàng)作時也往往要發(fā)散思維，借助文字自身抽象的形來表達(dá)意境，對意境的展現(xiàn)也是一幅書法佳作不可或缺的一部分。由此可見，中國所特有的漢字書法藝術(shù)與傳統(tǒng)中國畫皆注重展現(xiàn)畫面所蘊(yùn)含的意境之美，具有相同的意境之源，傳統(tǒng)中國畫在意境的展現(xiàn)上采用書法用筆的方式也是極為重要的。

2、情感表達(dá)上

中國所特有的漢字書法藝術(shù)和傳統(tǒng)中國畫歷經(jīng)千年之久，早已不僅僅是記錄生活這樣簡單了，越來越多的藝術(shù)家們將自身內(nèi)心情感的融入畫中，展現(xiàn)自我。中國所特有的漢字書法藝術(shù)和傳統(tǒng)中國畫的藝術(shù)家們在描繪客觀景物的基礎(chǔ)上將自身的感情融入到作品中，升華了作品的藝術(shù)價值，這就是所謂“藝術(shù)源于生活而高于生活”。以元代墨梅畫家王冕為例，其畫《墨梅圖》，將梅花的高潔展現(xiàn)的淋漓盡致，并在畫中題以詩文，借梅花以抒情，表現(xiàn)出自己高尚的品格。中國所特有的漢字書法藝術(shù)，同樣可以將作者自身的情感融入到作品中，才有了眾所周知的“難得糊涂”這幅杰出的書法作品。正因作品中灌注了藝術(shù)家們自己的主觀情感，有感而發(fā)，才出現(xiàn)了眾所周知的“字如其人”、“畫如其人”等觀點(diǎn)。傳統(tǒng)中國畫中采用的書法用筆也是畫家品格和主觀情感展現(xiàn)的一種重要的方式。

結(jié)語

傳統(tǒng)中國畫與中國所特有的漢字書法藝術(shù)兩者同根同源，同氣連枝，密不可分。在傳統(tǒng)中國畫中采用書法用筆，使畫面中的線條更加靈動，意境更加深刻，體現(xiàn)出畫家品格和主觀情感?？梢妭鹘y(tǒng)中國畫中采用書法用筆是具有一定必然性的。

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