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    「獨(dú)往獨(dú)來,一空依傍」故宮藏吳昌碩篆刻作品概述

    2018-04-16 06:21:36
    紫禁城 2018年4期
    關(guān)鍵詞:封泥印面吳昌碩

    見 驊

    故宮博物院器物部研究館員

    「其刻印亦取偏師,正如其字。且刻成之后,椎鑿邊緣,以殘破為古拙。」—— 馬衡「?jìng)}石治印獨(dú)往獨(dú)來,一空依傍,論者謂與吳讓之、趙撝叔,如鼎三足?!埂?張鳴珂「予少好篆刻,自少至老,與印不一日離,稍知其源流正變?!埂?吳昌碩

    吳昌碩篆刻中的金石學(xué)背景

    吳昌碩的篆刻早期得力于對(duì)戰(zhàn)國(guó)古璽、漢印、封泥、陶文等古文字資料的借鑒,不蹈常規(guī),后期摻加石鼓文的結(jié)體和筆意,風(fēng)格樸茂蒼勁。在其所刻的印章邊款中經(jīng)常見到借鑒封泥、陶文的記述。如:「方勁處而兼圓轉(zhuǎn),古封泥時(shí)或見之」,「擬封泥之殘闕者」,「一月兩字合文見殘瓦券」,「古陶器文字如是」。吳昌碩生活的年代,金石學(xué)的重要成果之一就是發(fā)現(xiàn)了封泥、陶文。王國(guó)維在《齊魯封泥集存》的序文中就講:「自宋人始為金石之學(xué),歐、趙、黃、洪各據(jù)古代遺文,以證經(jīng)考史,咸有創(chuàng)獲,然涂術(shù)雖啟,而流派未宏,近二百年,始益光大。于是三古遺物,應(yīng)世而出,金石之出于丘隴窟穴者,既數(shù)十倍于往昔,此外如洹陰之甲骨,燕、齊之陶器,西域之簡(jiǎn)牘,巴、蜀、齊、魯之封泥,皆出于近數(shù)十年間。」

    封泥是古代封緘簡(jiǎn)牘時(shí)在其上加蓋印章的泥塊。商代出現(xiàn)了璽印,封泥也隨之產(chǎn)生,流行于秦漢魏晉時(shí)代,唐以后消失。中國(guó)古代在封緘公文或書信時(shí),在簡(jiǎn)外再加上一檢(即刻有小木槽的木片),用繩索捆綁之后,用濕泥在檢槽內(nèi)將繩結(jié)封住,并鈐蓋印章。文書用簡(jiǎn)較多時(shí),則將簡(jiǎn)用絹囊盛放,囊口用繩扎后加檢封緘。漢代以降,簡(jiǎn)牘逐漸退出使用,而代之以紙張,與之配套使用的以封泥封文書的做法也隨之消失。吳榮光《筠清館金石錄》一書的序文中記載了最初發(fā)現(xiàn)封泥的情況:「道光二年(一八二二年)蜀人掘山藥得一窖,凡百枚,估人赍至京師,大半壞裂?!棺钤绱罅渴詹胤饽嗟牟丶沂顷惤殪骱蛥鞘椒?,之后有劉鶚、羅振玉等。由于泥質(zhì)的緣故,封泥線條富有一種古樸渾厚之美。而且由于傳世的官印多是供殉葬的明器,以當(dāng)時(shí)實(shí)際使用的官印所鈐蓋的封泥,其價(jià)值自然不言而喻。

    漢 “海內(nèi)皆臣”磚長(zhǎng)三〇·五厘米 寬二七厘米故宮博物院藏

    漢 “黃丞之印”封泥故宮博物院藏

    漢 “漢并天下”瓦當(dāng)直徑一七厘米故宮博物院藏

    陶文是指鈐印、刻畫、書寫于陶器上的文字,以鈐印、刻畫為主要形式。新石器時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn),夏、商、兩周時(shí)發(fā)現(xiàn)的陶文以戰(zhàn)國(guó)時(shí)期為眾,是研究中國(guó)文字起源及先秦姓氏、地理、工官制度的重要材料。這些前代文字遺物并不是直到清代才被人們見到,比如民國(guó)時(shí)期中央研究院史語所在殷墟考古時(shí),發(fā)掘了一些隋代墓葬,在覆蓋這些隋墓的土層中,就有許多刻字甲骨的碎片,可見隋代營(yíng)建墓地時(shí)即見到了甲骨,但當(dāng)時(shí)人們并未能認(rèn)識(shí)到甲骨文的珍貴,便的收藏?。ㄋ挠【F(xiàn)藏故宮博物院)。目前齊魯四千種,印篆周秦一萬方」,并刻有名為「齊魯三代陶器文字」、「古陶主人」、「三代古陶軒」、「齊東陶父」恩﹄三字,罐系道光甲辰(一八四四年)冬日,嶧山古邾城得之?!惯@是目前所見關(guān)于陶文的最早記載。有清一代的陶文收藏家中,以陳介祺為佼佼者。從其陶文著錄《簠齋藏陶》記錄看,自同治十一年(一八七二年)得到陶文「陳悍」起,至光緒六年(一八八〇年),八年間陳介祺收得陶文四千余件,自撰對(duì)聯(lián)「陶文期廣泛流行,數(shù)量豐富。陶文的發(fā)現(xiàn)大約在清道光年間,道光二十七年(一八四七年)吳企寬《鄒縣金石志》記載:「莒子恩罐……其腹刻八分體﹃莒子又填埋回土中。因此諸如封泥、陶文、甲骨等新材料的發(fā)現(xiàn),是要有長(zhǎng)期的學(xué)術(shù)準(zhǔn)備的,需要當(dāng)時(shí)的學(xué)者們的學(xué)問達(dá)到了得以了解其重要性的成熟階段。

    清 “齊魯三代陶器文字”青田石章印面邊長(zhǎng)一·六×一·六厘米 通高四·八厘米故宮博物院藏

    清 “古陶主人”青田石章印面邊長(zhǎng)一·八×一·八厘米 通高二·四厘米故宮博物院藏

    清 “齊東陶父”青田石章印面邊長(zhǎng)一·六×一·六厘米 通高二·五厘米故宮博物院藏

    清 “三代古陶軒”青田石章印面邊長(zhǎng)一·四×一·四厘米 通高二·二厘米故宮博物院藏

    清代學(xué)術(shù)受政治環(huán)境的影響,經(jīng)學(xué)主流為考據(jù)派,「清儒自有明遺老外,即尠談?wù)?。何者?朝廷以雷霆萬鈞之力,嚴(yán)壓橫摧于上,出口差分寸,即得奇禍,習(xí)于積威,遂莫敢談。不徒莫之談,蓋亦莫之思。精神意氣,一注于古經(jīng)籍,本非得已,而習(xí)焉忘之。即亦不悟其所以然。此乾、嘉經(jīng)學(xué)之所由一趨于訓(xùn)詁考索也?!梗ㄥX穆《中國(guó)近三百年學(xué)術(shù)史》)因注重考據(jù),主張「無征不信」,文風(fēng)樸實(shí),因此被后世稱為「樸學(xué)」,作為其工具的文字學(xué)、音韻學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)的小學(xué)便空前發(fā)達(dá)。除書本之外,學(xué)者們還通過金石之物證經(jīng)補(bǔ)史。因此清代中葉以后,收藏鑒賞并研究古物的風(fēng)氣非常濃厚,其范圍有不斷擴(kuò)大的趨勢(shì)?!阜焦饩w初元,京師士夫以文史、書畫、金石、古器相尚,競(jìng)揚(yáng)搉翁大興、阮儀征之余緒。當(dāng)時(shí)以潘文勤公、翁常熟為一代龍門,而以盛、王二君為之廚顧。四方豪俊,上計(jì)春明,無不首詣之。即京師人士談藝,下逮賈豎平準(zhǔn),亦無不以諸君為歸宿。廠肆所售金石、書畫、古銅、瓷玉、古錢、古陶器,下至零星磚甓,無不騰價(jià)蜚聲。而士夫?qū)W業(yè),亦不出考據(jù)、賞鑒二家外。未幾,盛司成有太學(xué)重刊石鼓文之舉;未幾,王司成有重開四庫(kù)館之請(qǐng),蓋骎骎乎承平盛事矣。」(震鈞《天咫偶聞》)在《孽?;ā返谑换刂性鴺阍敿?xì)描寫了收藏家潘祖蔭的書房:「……領(lǐng)到一間很幽雅的書室。滿架圖書,卻堆得七橫八豎,桌上列著無數(shù)的商彝周鼎,古色斑斕。兩面墻上掛著幾幅橫披,題目寫著﹃消夏六詠﹄,都是當(dāng)時(shí)名人和八瀛尚書詠著六事的七古詩(shī):一拓銘、二讀碑、三打磚、四數(shù)錢、五洗硯、六考印,都是拿考據(jù)家的筆墨,來做的古今體詩(shī),也是一時(shí)創(chuàng)格。」雖是小說家言,亦可見識(shí)到晚清士大夫群體中金石學(xué)之盛。

    清 吳昌碩刻“馬衡”青田石章印面邊長(zhǎng)一·九×一·九厘米 通高五·七厘米 故宮博物院藏

    清 吳昌碩刻“馬衡印信”青田石章印面邊長(zhǎng)一·九×一·九厘米 通高六·二厘米 故宮博物院藏

    清 吳昌碩刻“叔平”青田石章印面邊長(zhǎng)一·九×一·九厘米 通高六·三厘米 故宮博物院藏

    吳昌碩廣泛的治印對(duì)象

    故宮博物院收藏的吳昌碩篆刻作品,都是其為不同地域、階層的各色人等所治,通過與他們的「金石之交」,對(duì)吳昌碩藝術(shù)發(fā)展有很大影響,茲介紹其中幾位。

    「馬衡」、「馬衡印信」、「叔平」三印是吳昌碩為馬衡所刻。馬衡(一八八一年~一九五五年),字叔平,號(hào)無咎,浙江鄞縣人,曾長(zhǎng)期擔(dān)任故宮博物院院長(zhǎng)。于金石學(xué)、考古學(xué)、篆刻、收藏等方面皆有顯著成就。能詩(shī)詞,工篆隸,精篆刻,尤以治印稱名于世。馬衡的齋名「凡將齋」,是因漢代司馬相如所作《凡將篇》得名。一九〇五年,馬衡請(qǐng)吳昌碩為其書寫齋名,「凡將齋」三字是吳昌碩獨(dú)有的石鼓文風(fēng)格篆書,迎首處鈐「一月安東令」印,后附行書跋九行,說明了齋號(hào)來歷,勉勵(lì)其「篤學(xué)嗜古」,跋后鈐「俊卿之印」、「昌碩」二印。馬衡對(duì)此十分珍惜,后請(qǐng)工匠將其制成齋堂匾。上世紀(jì)八十年代馬衡后人將這兩件(匾額與書法)見證了吳、馬交往的珍貴文物捐獻(xiàn)給了故宮博物院。馬衡評(píng)價(jià)吳昌碩篆刻「其刻印亦取偏師,正如其字。且刻成之后,椎鑿邊緣,以殘破為古拙」,但對(duì)于追隨其「以殘破為古拙」的人馬衡卻批評(píng)「是亟宜糾正者也」。吳昌碩為馬衡所刻的三方印雖未寫明時(shí)間,但從邊款使用的名號(hào)及風(fēng)格看,應(yīng)與「凡將齋」匾額書寫時(shí)間相近。

    「成多祿印」、「多祿長(zhǎng)壽」、「澹廠父」、「??熬邮俊?、「澹廠上書」、「竹山」六印是吳昌碩為成多祿所刻。成多祿(一八六四年~一九二八年),字竹山,晚號(hào)??埃ㄓ肿麇S、澹庵、淡廠),吉林人,以詩(shī)歌、書法聞名于世,同宋小濂、徐鼐霖共同被譽(yù)為「吉林三杰」,詩(shī)歌作品見于《澹堪詩(shī)草》。晚年移居北京西城南溝沿澹園。成多祿先后入盛京將軍依克唐阿、齊齊哈爾副都統(tǒng)程德全幕府,期間任綏化知府,為官清廉。辛亥革命后返鄉(xiāng)。宣統(tǒng)年間程德全擔(dān)任江蘇巡撫,成多祿因此隨行,在江蘇的兩年中他與江南名士交游、唱和并因此和吳昌碩相交。從這六方印章的邊款吳昌碩使用的名號(hào)看,吳昌碩為成多祿治印即此期間。

    「張公之束」印是吳昌碩為張鳴珂所刻。張鳴珂(一八二九年~一九〇八年),原名國(guó)檢,字公束,號(hào)玉珊,晚號(hào)寒松老人、窳翁,浙江嘉興人。咸豐十一年(一八六一年)拔貢,官江西德興縣知縣,義寧州知州。晚年辭官后居嘉興石佛寺鎮(zhèn)。著有《寒松閣談藝瑣錄》,是書敘錄晚清咸豐、同治、光緒三朝書畫家凡三百三十一人,是研究近代史及海上畫派之重要著述。在卷五中寫到與吳昌碩的交往:「性孤冷,工詩(shī),能篆籀及金石刻。又喜作畫,天真爛漫在青藤雪個(gè)間,時(shí)楊藐翁在吳門,折節(jié)稱弟子,又與吳愙齋中丞善,見聞日廣,而氣韻益超。予游吳門,君觴予于槃園,遂訂交焉?!箤?duì)于吳昌碩的篆刻,張鳴珂給予很高評(píng)價(jià):「?jìng)}石治印獨(dú)往獨(dú)來,一空依傍,論者謂與吳讓之、趙撝叔,如鼎三足?!?/p>

    「肅親王」、「偶遂亭主」、「如當(dāng)舍」三印是吳昌碩為肅親王善耆所刻。肅親王善耆(一八六六年~一九二二年),字艾堂,號(hào)偶遂亭主人,滿洲鑲白旗人,晚清皇族顯貴重臣。善耆是皇太極長(zhǎng)子豪格的十一世孫。豪格為清室立下了汗馬功勞,被封為和碩肅武親王,世襲罔替,成為清朝八大鐵帽子王中的一家。辛亥革命后善耆移居旅順,繼續(xù)進(jìn)行復(fù)辟活動(dòng),均以失敗告終。民國(guó)十一年(一九二二年)卒于旅順,當(dāng)時(shí)仍保有皇帝尊號(hào)的溥儀給其謚號(hào)為「忠」。這三枚印章為一套,均為名貴的田黃石,現(xiàn)仍保存在原盒中?!该C親王」印邊款有「俊卿刻于宣武城南」之語,「偶遂亭主」印邊款有「偶遂亭主印。庚戌八月,吳俊卿」之語??芍缒陞遣T曾到訪過京城。

    清 吳昌碩刻“成多祿印”石章印面邊長(zhǎng)二·七×二·七厘米 通高六·二厘米 故宮博物院藏

    清 吳昌碩刻“??熬邮俊笔掠∶孢呴L(zhǎng)二·七×二·七厘米 通高六·二厘米 故宮博物院藏

    清 吳昌碩刻“多祿長(zhǎng)壽”獸紐壽山石章印面邊長(zhǎng)二·八×二·八厘米 通高五·七厘米故宮博物院藏

    清 吳昌碩刻“張公之束”青田石章印面邊長(zhǎng)二·五×二·五厘米 通高六·五厘米故宮博物院藏

    吳昌碩《缶廬集》卷四「話舊圖」中記:「查客供職京師,缶曾客其寓廬,極文酒之雅、詼諧之樂。其時(shí)在庚戌,而辛亥之秋即丁大變,迄今未及十載,前塵回首,如在夢(mèng)中。此查客《話舊圖》之所由作也。天子巍巍慶永寧,景山松柏式芳型。碧甍金瓦罘罳外,游到高寒偶遂亭。城上西山畫本開,恍隨查客躡蓬萊。承平時(shí)日官閑適,駐馬通衢校酒才。無端幻蜃出潢池,淚滴金人劫覆棋?;厥紫们倬瓶停迸胙惺掣魈煅?。」詩(shī)中的「查客」即張弁群。張弁群(一八七五年~一九二二年)名增熙,號(hào)槎客、查客,湖州南潯人。上海開埠以后,南潯憑借「輯里湖絲」的優(yōu)勢(shì),崛起了一批以「四象八牛七十二小金狗」為代表的商賈巨富,張家先以絲業(yè)起家,后經(jīng)營(yíng)鹽業(yè),光緒中期已是僅次于劉家的南潯巨富。張弁群年輕時(shí)應(yīng)童子試,因突發(fā)眼疾,放棄舉業(yè),后出國(guó)赴美、法尋求良醫(yī),同時(shí)考察歐美教育。歸國(guó)后在家鄉(xiāng)設(shè)立學(xué)校。宣統(tǒng)年間,援例納捐郎中,赴京在郵傳部任職,喜收藏,精鑒別。與吳昌碩交好,曾因得到嵩山太室石闕善拓而邀請(qǐng)吳昌碩、褚德彝一同觀賞審定,吳昌碩為此還專門刻了一方「余杭褚德彝吳興張?jiān)鑫醢布獏遣T同時(shí)審定印」。結(jié)合詩(shī)和印章邊款可以得知張、吳二人庚戌年即已交往,吳游歷京師居住在張弁群位于宣南地區(qū)的寓所。張盡地主之誼,帶吳昌碩游覽京師風(fēng)景并與雅好書畫的社會(huì)名流貴族交往。

    「陳寶琛印」、「弢盦」二印是吳昌碩為陳寶琛所刻。陳寶琛(一八四八年~一九三五年),字伯潛,號(hào)弢庵、陶庵、聽水老人。福建閩縣人。出身「時(shí)代簪纓」的官宦家庭。曾祖陳若霖官至刑部尚書,祖父陳景亮曾任云南布政使,父親陳承裘曾任刑部浙江司行走。同治七年(一八六八年)進(jìn)士,選庶吉士,授編修。光緒元年(一八七五年)擢翰林侍讀。與學(xué)士張佩綸、通政使黃體芳、侍郎寶廷好論時(shí)政,合稱「清流四諫」。光緒八年(一八八二年)授江西學(xué)政,翌年授內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎。中法戰(zhàn)爭(zhēng)后賦閑在家。宣統(tǒng)元年(一九〇九年)復(fù)調(diào)禮學(xué)館總理事宜。后補(bǔ)授內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎,及經(jīng)筵講官、毓慶宮侍讀,為溥儀之師,辛亥革命后仍忠于遜清皇室。從邊款中「弢盦閣學(xué)正琢」來看,吳昌碩為陳寶琛治印的時(shí)間應(yīng)是宣統(tǒng)年間陳寶琛復(fù)任內(nèi)閣學(xué)士期間。兩方印章體積較大應(yīng)是寫榜書時(shí)所用。

    「勛伯五十六歲以后書」、「勛伯賞鑒」兩印是吳昌碩為張廣建所刻。張廣建(一八六四年~一九三八年)字勛伯,安徽合肥人,本為當(dāng)?shù)夭坏谛悴?,光緒年間流落京津,投入淮軍聶士成部為軍佐,后至山東,為巡撫袁世凱器重。辛亥革命后受袁之命任甘肅督軍,掌管軍政大權(quán)并殘酷掠奪七年,袁死后他作為皖系在甘肅的代理人繼續(xù)經(jīng)營(yíng),直皖戰(zhàn)爭(zhēng)后皖系失敗,張亦失去靠山而下野。在統(tǒng)治甘肅期間他安插同鄉(xiāng)親信許承堯、蒯壽樞、龔慶霖、孔憲廷等擔(dān)任要職,貪污腐化之風(fēng)盛行。一般軍政官吏都利用職權(quán)搜求古玩,如著名的秦公簋在禮縣出土后即被張廣建占為己有,現(xiàn)在所見的許多敦煌經(jīng)卷上就有以上官員的收藏印。吳昌碩為其所刻印章的邊款上時(shí)間為己未(一九一九年),第二年張即下野。

    「自聞聞齋」兩方、「若木」、「包法」、「壽樞」、「員叟」、「圓頓」、「菩薛戒憂媻塞員頓蒯壽樞」、「圓頓居士」、「若木」兩方、「蒯壽樞字若木」、「若木啟事」、「合肥蒯氏自聞聞齋收藏印」共十四印是吳昌碩為蒯壽樞所刻。蒯壽樞是晚清著名學(xué)者、清流派重要人物蒯光典的次兄光藻之子,字若木,佛號(hào)圓頓,安徽合肥人。曾任農(nóng)工商部郎中,隨張廣建任職甘肅榷運(yùn)局局長(zhǎng)。精書畫,富收藏。這批印章石材名貴,并雕刻有精美的薄意(即極淺薄的浮雕)圖案,可見其對(duì)此的珍視。

    綜上所述,故宮博物院藏吳昌碩篆刻作品,為我們研究吳昌碩的生平與交游歷程提供了寶貴的依據(jù),吳昌碩一生豐富的經(jīng)歷由此可見一斑。

    清 吳昌碩刻“勛伯五十六歲以后書”壽山石章印面邊長(zhǎng)二·八×二·八厘米 通高六·五厘米故宮博物院藏

    清 吳昌碩刻“勛伯賞鑒”青田石章印面邊長(zhǎng)二·六×二·六厘米 通高六·四厘米故宮博物院藏

    清 吳昌碩刻“壽樞”田黃石章印面邊長(zhǎng)二·三×一·四厘米 通高五·四厘米故宮博物院藏

    清 吳昌碩刻“菩薛戒憂媻塞員頓蒯壽樞”田黃石章印面邊長(zhǎng)三·一×三·一厘米 通高五厘米故宮博物院藏

    清 吳昌碩刻“合肥蒯氏自聞聞齋收藏印”田黃石章印面直徑四·二厘米 通高四·四厘米故宮博物院藏

    「秾艷灼灼云錦鮮,紅霞裹住玻璃天。

    不須更乞胡麻飯,飽啖桃花便得仙?!?/p>

    —— 吳昌碩《桃花》

    「樓臺(tái)四面月正中, 玉樹凌春風(fēng)。

    照見素娥淡妝立,羽衣吹笛明光宮?!?/p>

    —— 吳昌碩《玉蘭》

    「梅花閱世無知己,墨沈飄零亦可憐。

    郁勃縱橫如古隸,斷碑同臥白云邊?!?/p>

    —— 吳昌碩《梅》

    「荒巖寂寞無俗情,老菊獨(dú)得秋之清。

    登高一笑作重九,挹赤城霞餐落英?!?/p>

    —— 吳昌碩《朱菊》

    「蓮葉古鏡秋波貯,蓮花古月秋風(fēng)舞。

    古月古鏡顏色好,拍拍鴛鴦?wù)赵绿帯!?/p>

    —— 吳昌碩《蓮花》

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    讀者(2016年10期)2016-04-28 21:35:10
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