石筱英：配角也風(fēng)流

鮑世遠(yuǎn)

滬劇表演藝術(shù)家石筱英，被觀眾和行家公認(rèn)是難得的唱做俱佳的優(yōu)秀演員。在她60年的藝術(shù)生涯中，塑造了許多藝術(shù)形象，創(chuàng)建了石派唱腔，成為滬劇演唱中的重要流派。1942年，丁是娥剛滿師參加“鳴英劇團(tuán)”時，石筱英是這個劇團(tuán)的主要演員。那時候丁是娥、王雅琴、楊飛飛都在這個劇團(tuán)里演出，她們親切地稱呼石筱英為石大姐。

可是這位石大姐是個苦出身，家境窮困，學(xué)藝受苦，風(fēng)雨中走街賣唱，忍饑挨餓苦苦學(xué)戲。

她，本姓潘，1918年2月8日出生在上海南市一戶貧民家中，生活拮據(jù)，度日如年，不料雪上加霜，她幼年父母雙雙去世，孤苦伶仃，無依無靠過著煎熬日子。9歲那年，她被申曲演員石根福夫婦領(lǐng)養(yǎng)，取名石筱英，開始學(xué)藝，跟著養(yǎng)父母走街串巷賣唱，接著在茶樓、小劇場唱傳統(tǒng)對子戲、同場戲、連本彈詞戲，打下了比較扎實的藝術(shù)功底。她對南市一帶的街坊鄰居懷有深厚的感情，這里的每一條街道小巷，都留下她年輕的腳印，這里的每一處里弄民宅，都洋溢著她清亮動情的歌聲。1935年，她16歲，石根福夫婦組建“福英”申曲班，她的演唱已經(jīng)得到觀眾的認(rèn)可和喜愛，成為這個申曲班社的臺柱，在南市一帶小有名氣。

經(jīng)過十年多的演唱鍛煉，她開始與養(yǎng)父母同臺演出，后來她自己組建“鳴英劇團(tuán)”，又與施春軒的“施家劇團(tuán)”、筱文濱的“文濱劇團(tuán)”搭班演唱，和眾多名家同臺獻(xiàn)藝，演唱藝術(shù)得到顯著提升。這期間，她主演《黃慧如與陸根榮》《阮玲玉之死》《叛逆的女性》《石榴裙下》等等。1946年她與邵濱孫等組建“中藝滬劇團(tuán)”，演出《大雷雨》《秋海棠》《楊乃武與小白菜》等，塑造性格各異、命運不同的女性形象，她的表演藝術(shù)愈見成熟，觀眾口碑贊賞有加。

這里我著重講一講石筱英上世紀(jì)40年代初演、60年代復(fù)演她的代表劇目之一《叛逆的女性》。

石筱英主演的徐紉秋，是一個消沉哀愁的年輕寡婦，一個使觀眾寄予深切同情的悲劇人物形象。隨著情節(jié)的展開，矛盾的深化，人物的內(nèi)心世界越來越復(fù)雜，演員的表演也越來越見功力。徐紉秋沒有想到，勸她不要守節(jié)的大學(xué)生竟是小叔周民偉，而周民偉也沒想到，要徐紉秋守節(jié)的公婆卻是自己的父母，徐紉秋就是自己的嫂嫂。二人在周家驟然相遇，這時候，石筱英在驚愕、喜悅中隨即顯露出哀怨的眼神，將角色的內(nèi)心情感，細(xì)致有層次地表現(xiàn)出來。周民偉對徐紉秋由同情漸漸發(fā)展到愛慕，叔叔約嫂嫂后花園深夜相會，徐紉秋意識到當(dāng)時她的身份與處境，聯(lián)想到他們花園相會的危險性。但是徐紉秋是個向往美好生活的新女性，她被周民偉的真情打動。可見，世間并非有情人終成眷屬。叔嫂花園相會被公婆發(fā)現(xiàn)，徐紉秋受盡公婆冷嘲熱諷，悲憤成疾，當(dāng)周民偉新婚之日，她服毒自殺。

石筱英以細(xì)膩質(zhì)樸、真切感人的精湛表演，刻畫人物個性，無矯揉造作之嫌，有激發(fā)心靈之美。

石筱英的唱腔繪聲繪色，以聲情并茂、優(yōu)美柔和、韻味濃厚顯示其特點。她擅長從人物出發(fā)設(shè)計唱腔，從情節(jié)需要制定調(diào)式，圍繞特定情境，選定符合特定情境需要的唱腔，唱出規(guī)定情境的氣氛，唱出特定人物的心聲。她的唱腔成為滬劇的一個重要流派，為滬劇音樂的發(fā)展作了一定的貢獻(xiàn)。

石筱英在塑造名門少婦這類人物上，具有獨到的藝術(shù)功力和造詣，成功地創(chuàng)造了許多生動的舞臺形象，受到眾多觀眾的愛戴。

1952年開始，石筱英的演藝生涯中出現(xiàn)了重要的角色轉(zhuǎn)換，她從常演名門少婦、閨閣怨女著稱劇壇，逐漸改演老旦、彩旦等中、老年人物形象。這種演藝生涯的變化，對石筱英說來無疑是思想感情，乃至名譽地位觀念的極大挑戰(zhàn)。

當(dāng)時，由石筱英、邵濱孫主持的“中藝滬劇團(tuán)”，與由丁是娥、解洪元為首的“上藝滬劇團(tuán)”合并，成立國營劇團(tuán)“上海市人民滬劇團(tuán)”（上海滬劇院前身）。為了參加當(dāng)年在北京舉辦的第一屆全國戲曲會演，上海市人民滬劇團(tuán)排演《羅漢錢》，作為重點參演劇目。石筱英被安排飾演劇中的五嬸這個反面人物。她第一次接受扮演彩旦這樣比較生疏的角色，有過激烈的思想斗爭。經(jīng)過導(dǎo)演張駿祥老師的啟發(fā)，劇組同志們的支持幫助，她端正態(tài)度，認(rèn)清目的，服從分配，用心體驗，把一個花言巧語、封建腦袋的媒婆，從內(nèi)心到外表，演得活靈活現(xiàn)、恰到好處。她的表演被一致公認(rèn)極其出色，十分成功。她扮演的五嬸榮獲全國戲曲會演演員一等獎。

從此以后，石筱英只在1957年11月演出《母親》中擔(dān)任主演外，幾乎所有她演出的戲中都當(dāng)配角?！短J蕩火種》中的沙老太、《楊乃武與小白菜》中的楊淑英、《雷雨》中的魯媽、《戰(zhàn)士在故鄉(xiāng)》中的張大嬸、《雞毛飛上天》中的顧婉貞、《阿必大》中的雌老虎等等，她演配角另辟蹊徑，勇攀高峰，以她表演藝術(shù)家的深厚功力，創(chuàng)造了眾多惟妙惟肖的舞臺形象。

這里，舉她演出《金繡娘》為例。這個戲是她“文革”以來被迫離開舞臺11年后上演的一個新戲。戲里有個偽保長太太老板鴨，是個反面角色，又是個配角。別人不想演，石筱英看了劇本說：“讓我試試?！钡堑搅伺叛輬錾希@個刁鉆陰險、愚蠢、卑鄙的老板鴨的形體動作怎么表演，她一時感到納悶了。經(jīng)過一番細(xì)心琢磨，她想起口技表演藝術(shù)家孫泰學(xué)鴨叫，模仿鴨子走步的姿勢，那種惟妙惟肖的神態(tài)使她得到啟發(fā)。她還記得在鄉(xiāng)下演出時，看到村子里鴨子受驚后急飛快逃，鴨子在閑散時的慢步，使她從中體會到這個陰毒又愚蠢的老板鴨的性格特征和形體動作。演出后，她的表演出乎意料地獲得了成功。

1988年3月，石筱英因病住院檢查。醫(yī)生診治后，發(fā)現(xiàn)她得的是肝癌，動了手術(shù)，但是醫(yī)生并沒有把病情對她明講。過了幾個月，她的病情起了變化，感到神疲體乏，不思飲食。她有所感覺，懇切地問醫(yī)生：“我到底生什么??？醫(yī)生，請你老實告訴我，我好配合你們?！碑?dāng)醫(yī)生對她實言相告后，開始她感到驚慌不安，但是，過了一會，她慢慢平靜下來，提醒自己：不要慌亂，需要堅強。她在病房里，自己料理生活，不去多麻煩護(hù)工，別人勸她多躺些，她說睡多了，會沒力氣的。

疾病時時折磨著她，但并沒有削弱她對藝術(shù)事業(yè)奉獻(xiàn)的精神。她有一個心愿：“等我病情穩(wěn)定一點，爭取再演戲，實在演不動，可以清唱，我要給南市一帶的父老鄉(xiāng)親告別演出一場，把我所有演過的戲，統(tǒng)統(tǒng)清唱給他們聽，這是我對他們養(yǎng)我教我的回報。”

她，有時靜靜地躺在病床上，但是，腦子里卻老在思考演配角的問題。她想，一個戲的成功，不是光靠主要演員，而是要大家同心合力，相互配合。她演配角，要真懂“只有小演員，沒有小角色”的道理，不論戲多戲少，要把配角當(dāng)主角來演，這不是要配角去搶主角的戲，喧賓奪主，而是應(yīng)當(dāng)認(rèn)真當(dāng)好配角，毫不馬虎，下工夫去鉆研配角，做到有戲努力做戲，沒戲決不搶戲，更不要為了表現(xiàn)自己，拼命硬做戲去討好觀眾。作為一個配角演員，也要講戲德，演配角同樣要體驗生活，有了生活積累就能夠運用自如，得心應(yīng)手。

她還想，把自己演好配角的經(jīng)驗感受，毫無保留地告訴青年演員，不厭其煩地開導(dǎo)青年演員，即使她不能上舞臺表演，她還能講、能唱，把她學(xué)到的東西唱給他們聽，把她感悟的道理講給他們?nèi)ヮI(lǐng)會，她不能默默地帶走。

我深深地體會到，石筱英這位優(yōu)秀的滬劇表演藝術(shù)家，她的演劇思想閃光的亮點是，真正認(rèn)識而且身體力行藝術(shù)實踐的真理：“主角紅花秀，配角也風(fēng)流”。