花隨心發(fā) 鳥為我鳴

藤花垂露，雨洗清荷，古松濤吼，花叢蛺蝶曼舞，枝間小鳥掠過……此刻我正靜心地、舒適地在丁建中的花鳥畫作品中，領略著他作品與自然對接的一派生機，四時風光。

中國文化藝術正是以自然為本源，代代努力，千年衍傳發(fā)展繁榮到今天的。尤其是中國畫，更加強調一切從自然中來，又從自然中發(fā)。前一句強調了素材從自然中擷取，后一句強調了作品創(chuàng)作、表達的自然過程。

積千日而發(fā)一朝，是中國畫不可繞過的學習歷程。建中初入我門下時，我就是這樣嚴格要求他的。實踐證明，許多年下來，他按部就班，不急不躁十分認真地做到了他應有的努力，也得到了驕人的收獲。他今天之所以會在專業(yè)上取得令人刮目相看的可喜成果，這是必然中的事情。

建中作品在書法用筆和繼承傳統(tǒng)的原則之下，力圖營造一種不琢不雕、大氣瀟灑的個人畫風。他在放筆抒情中能不失精致，在構思經營中能不失妙諦。我可以毫不夸張地講，在傳統(tǒng)方法被漠視、被忽略、被遺棄的當下，能做到這一點就是十分可貴，實堪嘉許的了。

錢松巖先生講：“萬里長征第一步要踏對?！毕胂胍彩?，第一步失之毫厘，結果也就差之千里。這其中的“對”字大有文章：一對方向；二對方法；三對自身的綜合修為。三者缺一不可！由于建中在方向、方法、修為上的正確努力探索和積累，才最終得以在創(chuàng)作中得心應手，揮灑自如，從而使自己的創(chuàng)作水準達到了一個相當?shù)母叨?。由此可以看出，美術創(chuàng)作中的一個關鍵點，即傳承有緒，方法正確。我堅持認為：非此莫談中國畫！

沈括在他的《夢溪筆談》中說：“書畫之妙，當在神會?！边@個“神”一是物象之本質，二是作者之素養(yǎng)。而后是二者相結合之下的作品所傳達給觀眾的一種精神力量。這一點知道不易，做到更難。值得欣慰的是建中已經在藝術的“正途”上，堅定、踏實地越走越深，越走越遠。我們完全有理由期待著建中在中國寫意花鳥畫創(chuàng)作中，取得更加令人欣喜的豐碩成果。