《二十四小時(shí)》不止一天吶

文/董意文

去年12月的某天，我們接到了對(duì)接第三季《二十四小時(shí)》的通知，立即馬不停蹄地開始了新的工作。《二十四小時(shí)》對(duì)于戰(zhàn)發(fā)許多資深編導(dǎo)來說是個(gè)很有淵源的節(jié)目，正因?yàn)槭煜?，如何在第三季還繼續(xù)保持節(jié)目的生命力就成為大家最大的研究課題。

作為對(duì)接方，我們十二人小組主要的工作分為前期準(zhǔn)備提議、錄制現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)制、后期成片把控三個(gè)方面。編劇們也是以兩人為一組，一共三組來蛙跳負(fù)責(zé)十二集節(jié)目的生產(chǎn)。在各大平臺(tái)慢綜藝扎堆的當(dāng)下，《二十四小時(shí)》作為現(xiàn)在市面上罕見的強(qiáng)劇情綜藝，劇本邏輯與劇情設(shè)計(jì)便顯得尤為重要。

前期——百轉(zhuǎn)千回

在前期籌備階段，我們的會(huì)議主要就是大家一起細(xì)致地研讀制作方的劇本并提出我們的修改建議。我們需要對(duì)這一季全新的藝人陣容做出預(yù)判。整體偏年輕的特質(zhì)意味著他們有著更多自己的想法，不太愿意被強(qiáng)行灌輸和操控，也會(huì)對(duì)這樣的劇情綜藝有著強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲和勝負(fù)欲?！抖男r(shí)》每集劇本因?yàn)橹黝}邏輯和劇情元素的多樣顯得十分復(fù)雜，一場(chǎng)會(huì)議下來，白板上總能畫滿密密麻麻的箭頭和圖表。為了不在現(xiàn)場(chǎng)錄制的時(shí)候突發(fā)意外，例如藝人質(zhì)疑規(guī)則或者“星星的主人”身份過早暴露等，我們模擬著每個(gè)環(huán)節(jié)可能會(huì)玩出的各種反應(yīng)和結(jié)果。大到“星星的主人”的任務(wù)會(huì)不會(huì)太難以完成，小到一個(gè)線索會(huì)不會(huì)太明顯或者太晦澀，大家常常能爭(zhēng)到面紅耳赤。

除了任務(wù)和游戲，如何能讓《二十四小時(shí)》“星星的主人”這一模式得以強(qiáng)化，使得它能凸顯出區(qū)別于其他節(jié)目的氣質(zhì)，同時(shí)又要讓“找出星星的主人”這條貫穿始終的故事線進(jìn)行得自然又有意義，成為我們和制作團(tuán)隊(duì)討論得最多的話題。

現(xiàn)場(chǎng)——聞風(fēng)而動(dòng)

觀看現(xiàn)場(chǎng)錄制對(duì)我來說同樣是非常有益的過程，盡管這次并非我們親自上陣做導(dǎo)演和執(zhí)行，卻依然可以以制作方的實(shí)操為鏡，吸取教訓(xùn)取長(zhǎng)補(bǔ)短。感受最深的一點(diǎn)是，每個(gè)游戲不僅是如何在規(guī)則和道具設(shè)計(jì)上添色增彩，更是要想好執(zhí)行時(shí)的順序和輪數(shù)，以及游戲?qū)λ嚾梭w力和耐心的消耗。不然現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行的時(shí)候很容易結(jié)束得太快而素材不夠，而一旦想要再多來幾次，藝人的狀態(tài)已經(jīng)不對(duì)了。另一方面，F(xiàn)ollow PD的指引也是一門藝術(shù)。Follow PD們不僅需要在私下和藝人有著良性的溝通關(guān)系，更需要在錄制時(shí)保持威信，對(duì)節(jié)目劇本成竹在胸并能夠有技巧地引導(dǎo)他們按節(jié)目組的意愿去做，尤其是對(duì)像白敬亭、余文樂這樣有個(gè)性有想法的藝人。這次我在錄制中跟著白敬亭比較多，他的Follow PD皓子在第一集小白作為星主獨(dú)自亂走的時(shí)候就在一旁問他：“小白你現(xiàn)在對(duì)規(guī)則理解清楚了嗎？”“知道自己怎么樣可以贏嗎？”“對(duì)，你的分析完全正確，按你想的做吧?！毕啾绕渌械腇ollow PD生硬的“現(xiàn)在你去找XXX”“你去廁所找你的線索”這樣生硬又開掛的指示，皓子的引導(dǎo)給我留下了比較深刻的印象。這樣既能夠讓白敬亭這樣比較有想法的藝人潛移默化地接受指導(dǎo)，又能讓他對(duì)著鏡頭留下極其有效的talking素材。

后期——不破不立

而到了后期階段，真正的痛苦才正式開始。這痛苦不僅來源于龐雜的故事線和人物關(guān)系，更是緊張的時(shí)間。我們從2018年1月初到2月14日過年前，一共需要完成前九集的錄制，后期更是在最緊的時(shí)候要在二十多天完成三集的剪輯工作。而且現(xiàn)在看來，每一趴的游戲其實(shí)是最好剪的內(nèi)容，困難的是追擊戰(zhàn)的部分如何重新理出一個(gè)新的邏輯線。因?yàn)槠骄看武浿埔娼齻€(gè)小時(shí)的追擊戰(zhàn)不可能盡數(shù)保留，但是近十位藝人間的每次碰撞和小任務(wù)都會(huì)造成故事線的變化。后期的工作就是一個(gè)不破不立的過程，我們需要打碎所有行為，再盡可能不穿幫地重組一個(gè)故事。

之前不論是哪個(gè)節(jié)目都是作為導(dǎo)演或者編劇親自上陣，這次對(duì)接《二十四小時(shí)》可以算是我第一個(gè)參與對(duì)接的項(xiàng)目，這讓我充分了解到對(duì)接節(jié)目的不容易。對(duì)于節(jié)目案子這種比較主觀的東西，本來就不存在絕對(duì)的正確與否，即便是我們每次提出了好幾大頁(yè)各種修改建議，我們其實(shí)也并不能確信自己的絕對(duì)正確。很多時(shí)候你覺得不好玩的游戲他們?cè)囃娴臅r(shí)候樂在其中，很多他們以為的精心設(shè)計(jì)我們又會(huì)覺得并不盡如人意。盡管我也十分理解制作方的感受，畢竟不實(shí)際去操作和實(shí)踐自己想法，沒有人會(huì)輕易地被別人說服和改變。

《二十四小時(shí)》最大的優(yōu)勢(shì)在于它擁有清晰的模式，第三季全新的陣容也讓人充滿了期待，希望接下來可以順利地完成節(jié)目的拍攝和制作。