一個(gè)少女破碎的夢(mèng)想

摘要：電影作為第七藝術(shù)，是運(yùn)用視聽元素去塑造虛擬的時(shí)間和空間的藝術(shù)。因此一部電影成敗與否，在很大程度上都是與電影空間塑造相關(guān)的。《踏血尋梅》，一部真實(shí)反映香港人生活狀態(tài)的影片，無論是在其對(duì)真實(shí)空間的還原還是虛擬空間的塑造上都十分值得我們學(xué)習(xí)。

關(guān)鍵詞：《踏血尋梅》；空間塑造；時(shí)空藝術(shù)

影片《踏血尋梅》根據(jù)一樁在2008年真實(shí)發(fā)生于香港的“王嘉梅剁尸案”改編而成。同血腥的事實(shí)不同，在導(dǎo)演翁子光的創(chuàng)作下，這部片子完全講述了另一個(gè)不同的故事。一件血腥殘忍的殺人事件下卻隱含著不為人知的人間冷暖。17歲少女王嘉梅，跟隨改嫁的母親來到香港。本來對(duì)生活有美好的幻想，卻因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)，不得已成為援交女，通過網(wǎng)上聊天，他偶然認(rèn)識(shí)了同樣徘徊在社會(huì)邊緣的貨車司機(jī)丁子聰，二人雖是初次見面，卻一見如故，嘉梅希望丁子聰能夠幫助自己逃脫現(xiàn)世的悲慘，去向天堂?！坝捌短ぱ獙っ贰返囊淮蟪晒χ?，就是通過巧妙地選擇與建構(gòu)影像空間，將隱匿于暗處的幽靈般的陰面香港展現(xiàn)于觀眾眼前?！盵1]

一部電影的畫面空間是否到位很大程度決定了這部電影的觀感是否真實(shí)。

在《踏血尋梅》中，最初呈現(xiàn)的是王嘉梅在東莞的家。在俯拍鏡頭下，一個(gè)少女坐在一張小小的餐桌前，桌上的煎雞蛋、炒豆角以及一瓶腐乳就著白飯就是少女的午餐，桌子還擺放著一摞書、化妝品、一個(gè)電飯鍋，整個(gè)桌面十分擁擠，筆記本電腦只能放在靠著墻的單人床上。只一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭將嘉梅一個(gè)人居住，生活水平不高，還有這個(gè)女孩很愛美的幾個(gè)重要信息都表達(dá)了出來。真實(shí)具體的空間再配上導(dǎo)演運(yùn)用的獨(dú)特的“上帝視角的窺視”[2]，這樣的女孩被立體的展開在觀眾面前。

第二個(gè)要說的空間是殺人兇手丁子聰?shù)募?，首先是一條擁擠的過道，警察們只能依次通過，表現(xiàn)家境不好，居住環(huán)境差。后邊展現(xiàn)了他墻上貼的照片，有他心儀的女孩慕容，有母親的遺照還有自己的照片。一個(gè)落寞孤寂，窮途末路的邊緣人形象一下樹立起來，為后邊講述他和慕容的過往做鋪墊。墻上脫落的墻皮和昏暗的燈光營(yíng)造出肅殺、恐怖之感。

第三個(gè)空間是王嘉梅在香港的家。

這個(gè)家里有母親、姐姐和繼父居住。這個(gè)空間就更加擁擠了，在一個(gè)小小的房間里，同時(shí)容納了繼父的床、電視機(jī)、還有一個(gè)小小的餐桌，姐妹兩個(gè)只能擠在很靠近電視的地方看電視。這個(gè)空間內(nèi)的光源來自電視機(jī)、天花板上的一個(gè)吊燈和餐桌上的小臺(tái)燈。整個(gè)空間是昏暗、擁擠、閉塞的。只有一個(gè)小窗戶，還被安上了防護(hù)網(wǎng)，更加顯得壓抑禁錮。這種惡劣的生存空間也折射了嘉梅內(nèi)心空間的孤獨(dú)不滿，為后邊嘉梅為了改變命運(yùn)而努力打工，甚至是做援交女做鋪墊。同時(shí)，一定程度上反映了香港人的居住現(xiàn)狀。

當(dāng)兇殺案告破的兩年后，郭富城飾演的臧警官再次來到嘉梅的家時(shí)，他請(qǐng)求嘉梅的姐姐幫自己拍照，前景是半個(gè)門框，主體是臧警官伸出的胳膊，背景則是嘉梅燦爛微笑的遺照。這時(shí)房間的整個(gè)光線都同之前嘉梅剛死去時(shí)不同，明亮、歡快了許多?？臻g的層次感包含著悲痛隨時(shí)間流逝的淡去和新生活的開始，暗含人們受傷的心靈慢慢得到治愈，而且畫面中綠色的墻壁和植物象征著生機(jī)，表示重獲新生。

上面的這幾點(diǎn)都是從客觀空間來說，下面談一談畫外空間和畫內(nèi)空間。

當(dāng)丁子聰將嘉梅殺害分尸時(shí)，鏡頭并沒有直接表現(xiàn)殘忍血腥的肢解場(chǎng)面，而是將丁子聰揚(yáng)起的菜刀放在畫面一邊，觀眾自動(dòng)會(huì)聯(lián)想到其場(chǎng)面的殘酷。“《踏雪尋梅》對(duì)分尸的平靜、冷漠的敘述，正是西方現(xiàn)代藝術(shù)以來對(duì)殘惡情節(jié)非人格化刻畫的表現(xiàn)。”[3]

通過真實(shí)的畫內(nèi)空間為畫外空間提供了想象的余地。同樣是在分尸，如何表現(xiàn)肢解的艱難，導(dǎo)演也沒有直接展示，而是通過丁子聰發(fā)出的費(fèi)力的聲音去指代分尸過程很難。聲音與畫面空間不同，聲音不會(huì)受限，所以當(dāng)畫面空間有一定局限時(shí)，用聲音去表達(dá)是一個(gè)機(jī)智的選擇。

總的來說，《踏血尋梅》運(yùn)用對(duì)空間的塑造刻畫出了香港底層人的艱辛和不易，側(cè)面反映出環(huán)境下人性的扭曲和畸變?！皩?dǎo)演成功的將本片的核心：香港社會(huì)普遍存在的無力感和孤獨(dú)感表現(xiàn)了出來?！盵4]

參考文獻(xiàn)：

[1]趙小琪，何娟.新移民視野中的陰面香港——論《踏血尋梅》中的城市空間敘事策略[J].世界華文文學(xué)論壇，2017（03）：49-54

[2]曾靜.《踏血尋梅》——“惡”的常規(guī)追溯和詩意美化[J].電影評(píng)介，2018（12）：22-25

[3]何樹勛.《踏血尋梅》——小人物在逼仄城市空間中的生存困境與悲情人生[J].電影評(píng)介，2016（15）：43-45

作者簡(jiǎn)介：楊千帆（1998），女，河北石家莊人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視文學(xué)專業(yè)本科在讀。