論沙汀小說的藝術(shù)特色

孟永國

摘要：作為我國現(xiàn)代文學(xué)史上一位成就卓越的“風(fēng)格”作家的沙汀，創(chuàng)造出了具有民族風(fēng)格和時代地域特色的作品，其小說獨特的藝術(shù)風(fēng)格永遠(yuǎn)閃耀著無可替代的光芒，在今天仍然值得我們很好學(xué)習(xí)。本文試從其小說題材的選擇、人物形象地塑造、藝術(shù)手法、語言的運(yùn)用等方面探討沙汀小說的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：沙??；小說；藝術(shù)特色

沙汀（1904-1992），原名楊朝熙、楊子青。1904年出生于四川安縣一個破落的封建家庭。1936年加入中國共產(chǎn)黨，任左翼作家聯(lián)盟秘書及散文組組長。1938年赴延安，任魯迅藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系代主任?！巴钅鲜伦儭焙笫枭⒒匕部h，埋頭從事文學(xué)創(chuàng)作，主要作品有《淘金記》、《困獸記》《還鄉(xiāng)記》三部長篇小說和八部短篇小說集，其中包括了《航線》、《代理縣長》、《在其香居茶館里》《范老老師》、《醫(yī)生》等優(yōu)秀短篇小說。在長達(dá)半個世紀(jì)的創(chuàng)作歷程中，他始終堅持創(chuàng)作上的現(xiàn)實主義，以自己獨具風(fēng)格的作品探索著為時代和人民服務(wù)的道路。成為中國現(xiàn)代文學(xué)史上一位成就卓越的“風(fēng)格”作家，素有“農(nóng)民作家”的稱號。

一、在題材的選擇上，選材嚴(yán)，開掘深，題材多樣，主題突出

以他所熟悉的四川西北部農(nóng)村為背景，包括上世紀(jì)20年代后土地革命運(yùn)動到新中國成立這一風(fēng)云變幻的偉大時期，鐫刻著鮮明的時代印記。關(guān)注四川農(nóng)村廣大農(nóng)民的悲苦命運(yùn)，揭露和諷刺當(dāng)時農(nóng)村基層政權(quán)和惡霸勢力的腐朽和猖獗，表達(dá)了對沉淪于社會底層的知識分子的同情，真實地傳達(dá)了人民群眾要求和平、反對內(nèi)戰(zhàn)的共同呼聲。

在題材的選擇選擇上，沙汀曾求教于魯迅先生。魯迅主張題材的廣泛性和多樣性，在魯迅先生的點撥下，沙汀在小說創(chuàng)作中總是選擇自己最熟悉的有意義的材料，經(jīng)過加工提煉，截取最有意義的生活的一個側(cè)面，展示具有時代特點的生活畫卷，體現(xiàn)了現(xiàn)實主義藝術(shù)特色。

短篇小說《漢奸》、《撤退》等，以1931年“九·一八”事變和1932年“一·二八”上海戰(zhàn)爭為題材，揭露了當(dāng)時國民政府的不抵抗政策，反映了民族的危亡；短篇集《土餅》、《苦難》、《播種者》等，或揭露舊政權(quán)兵役制度的內(nèi)幕，或抨擊基層政權(quán)的腐敗黑暗，或控訴發(fā)動當(dāng)局草菅人命的血腥罪行，或嘲弄地主豪紳、流氓地痞的卑劣行徑；《范老老師》、《呼嚎》等，傳達(dá)了抗日戰(zhàn)爭勝利后，廣大民眾強(qiáng)烈要求和平、反對內(nèi)戰(zhàn)的共同呼聲；《醫(yī)生》、《選災(zāi)》、《意外》、《酒后》等，表現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭后期，土豪劣紳們驚惶不安、地方官吏們色厲內(nèi)荏的本相，預(yù)示了國民黨反動統(tǒng)治已經(jīng)處于風(fēng)雨飄搖之中。

長篇小說《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》在題材上同樣是國統(tǒng)區(qū)農(nóng)村中常見的人和事?！短越鹩洝吠ㄟ^一個極為普通的淘金的故事，把統(tǒng)治階級內(nèi)部勾心斗角的斗志、保甲制度的腐敗、舊政權(quán)的反動本質(zhì)揭露得淋漓盡致；《困獸記》通過一次小小的演劇活動失敗，表現(xiàn)了發(fā)動當(dāng)局壓制抗日活動的重大主題，同時展現(xiàn)了一群鄉(xiāng)村知識分子在重重苦悶中所作的“困獸猶斗”的掙扎；《還鄉(xiāng)記》通過普通的“筍子事件”，開掘題材主題，從階級對立的角度，揭露抗戰(zhàn)痼疾，針砭時弊。

二、在人物形象的塑造上，個性典型、形態(tài)鮮明，傾向性與真實性統(tǒng)一

沙汀小說塑造了四種主體人物形象，即貧苦農(nóng)民，縣鎮(zhèn)小資產(chǎn)階級知識分子，縣鎮(zhèn)官吏，農(nóng)村土豪劣紳、地痞流氓。隨著當(dāng)時時政的發(fā)展，也塑造了一些抗日根據(jù)地領(lǐng)導(dǎo)干部、軍人、革命知識分子，青年學(xué)生、自由職業(yè)者、開明紳士等積極正面人物形象。在這些不同的人物形象中，我們可以看到各自的階級特征，即所屬階級的共性，同時又可以看到形態(tài)鮮明的“活人”，即不同人物的個性。既帶有傾向性，又不將人物作為階級的圖解。將深入社會歷史本質(zhì)的概括與對生活的真實描繪結(jié)合起來，使人物形象個性形態(tài)鮮明又有深刻概括意義。

在反面人物形象的塑造上，絕非千人一面，也不是將他們“漫畫化”，而是如實地寫成現(xiàn)實生活中真實的人物。如同是聯(lián)保主任的龍哥、方治國、彭痰，性格形象卻迥然不同：一個做過土匪、性情粗野、殘暴，一個團(tuán)總出身、是講究謀略的“軟硬人”，另一個則是子承父職，處事老練的“老江湖”；同是農(nóng)村土豪劣紳，有家里窮得揭不開鍋，卻仍然是反動政權(quán)智囊和神經(jīng)的白醬丹。有火爆性子、粗鄙下流的邢幺吵吵。有充滿趣味，卻逼得小糧戶上吊的丁鄉(xiāng)約；同是縣長，有性格樂觀的代理縣長賀熙。有因貪污軍糧下獄，個性迂闊的“模范縣長”。有揚(yáng)言要整頓兵役，實則是罪魁的“新縣長”。

在正面人物形象的塑造上，作者不是脫離實際地進(jìn)行“拔高”或是加以“神話”，而是在特定的歷史環(huán)境中通過各種具體形態(tài)的矛盾沖突恰切地勾畫出他們在生活和斗爭中的身份、地位和作用，注意揭示這些人物的特有的命運(yùn)，性格和氣質(zhì)，表現(xiàn)出他們的生活風(fēng)貌、舉止談吐和真情實感，使人物形象栩栩如生。如馮大生（《還鄉(xiāng)記》、范老老師（《范老老師》）、彭春山（《醫(yī)生》）、賀龍（《隨軍散記》）、余明（《闖關(guān)》）等。特別是當(dāng)馮大生久別還鄉(xiāng)得知妻子被占，田產(chǎn)被奪的消息后，提斧拼命的情景驚心動魄，是那么的真實和合情合理。記述和刻劃的賀龍更是一個充滿生活氣息、人情趣味而又不失高尚情操、胸懷寬廣的無產(chǎn)階級英雄形象。

三、在藝術(shù)手法的運(yùn)用上，沙汀小說通過不露聲色的客觀描繪和在真實的現(xiàn)實畫面隱含諷刺、暴露，具有沉郁厚重的諷刺美學(xué)風(fēng)格

沙汀深受我國古典小說《儒林外史》等作品的影響，也受魯迅和俄國作家果戈理、契訶夫小說的影響，并借鑒他們的藝術(shù)經(jīng)驗，形成了自己的兩個諷刺藝術(shù)特色：一是客觀冷靜的諷刺筆法，善用白描手法，抓取人物帶有心理內(nèi)容的丑態(tài)動作、語言，從深處挖掘人物的丑惡性格，將人物置于周圍的社會環(huán)境、世態(tài)人情中加以審視。二是以川西北農(nóng)村為文化背景，以故鄉(xiāng)人物為創(chuàng)作原型，挖掘四川農(nóng)村社會內(nèi)部平凡的、常見的歷史事件和人物的本質(zhì)特征來表現(xiàn)當(dāng)時整個社會的特點和政治時弊。

沙汀的諷刺是真切、冷雋而辛辣的，往往隱藏在一些奇特而精彩的細(xì)節(jié)描寫之中，隱藏在小說人物的肖像、作派、談風(fēng)和語言之中，綿里藏針，于不賣弄處針針見血，而自己極少出面直接進(jìn)行褒貶。如聯(lián)保主任在各種“消遣”中處理公務(wù)，卻在攤派公債的名義下任意魚肉人民；作品相當(dāng)自然地描寫了治保主任方治國和邢幺吵吵在茶館眾目睽睽之下相互攻奸揭短，卑劣的行徑和骯臟的內(nèi)心通過互相揭露暴露無遺，高潮處，米販子帶來的消息使得一場糾紛立刻變成了一出無謂的笑?。粊韯輿皼暗男驴h長揚(yáng)言要整頓兵役，卻終于借一個可笑的理由放了邢幺吵吵得兒子；龍哥在一方面在大庭廣眾中夸耀自己對北斗鎮(zhèn)的“功績”和“貢獻(xiàn)”的同時，另一方面卻在緊張地進(jìn)行巧取豪奪；何寡婦在大談特談自己治家的能耐時，兒子何人種已落入了惡勢力手中；方治國這個貪官，竟然得到縣長“盡瘁桑梓”的嘉獎匾額……

這些描寫是充滿諷刺喜劇意味的，作者并不重在渲染主人公被扭曲的面形，而是著力諷刺造成這種變形者的社會環(huán)境，提示人們不要單純地去注視單個人的丑惡，要更多地對造成這種人性的整個社會、歷史進(jìn)行深沉的思考，這樣就加深了小說思想的深刻性，提升了作品的藝術(shù)性。

四、在語言的運(yùn)用上，沙汀小說疏朗簡練，生動質(zhì)樸，含而不露，筆有藏鋒，嚴(yán)謹(jǐn)樸實，帶有濃重的川域鄉(xiāng)土色彩

沙汀善于簡約地、生動地、樸素地把思想形象化，把思想隱藏在不經(jīng)意間描寫的平常事件中，形成一種“平淡”的藝術(shù)境界，寓深刻于平凡?！短越鹩洝分邪揍u丹請何人種和林幺長子吃酒的場面，就是一段精彩的描寫：

“怎么樣”白醬丹紅著臉含蓄地說，“有二分醉了吧？”

“還早！就是怕把你吃痛了！”幺長子大笑著回答了。“不過，不要擔(dān)心！”他又故作安慰白醬丹說，好象對方真的有點護(hù)痛，“還是我來請客好了！老實說，你的東西，他們說是吃不得的，吃了……”

“難道有毒？”白醬丹不大愉快地截斷他問。

“毒倒沒有，——有點兒藥，——他們說是爛藥！”

這可有點使白醬丹吃不住了。因為它最忌諱旁人提起他這個不大榮譽(yù)的混號的……白醬丹沉默了一會來穩(wěn)定自己的感情，然后不懷好意地說：“要得嘛！可是，謹(jǐn)防我給你彈一點在身上啊?！?/p>

通過談吃酒的對話，隱含著深刻的內(nèi)容，以及人物微妙的心理活動。

沙汀小說語言的疏朗簡潔除了表現(xiàn)在文中以外，還表現(xiàn)在開頭和結(jié)尾上。作者小說的開頭，往往是簡短明快，直接走進(jìn)故事?！哆x災(zāi)》的開頭：

謝天謝地！篾匠二爸終于翻過那道垣墻，逃出來了！

沒有絮寫選舉如何給農(nóng)民帶來的災(zāi)難，篾匠二爸翻墻逃出足以引人思索。小說的結(jié)尾同樣干凈利索，耐人尋味。如《在其香居茶館里》的結(jié)尾，故事還沒有講完，作者筆鋒一轉(zhuǎn)：

“你們是怎樣搞的？你牙齒痛嗎？你的眼睛怎么腫了？……”

作為一個“特色作家”，小說藝術(shù)之成功，一定程度上還得益于作家對四川民間語言的純熟運(yùn)用。作者行文運(yùn)筆，對四川方言土語刻意提煉，使之成為一種可以訴諸于聽覺的有聲有色的文學(xué)語言，而又驅(qū)遣自如，使敘事狀人，勾描心理和對話，無不風(fēng)趣幽默，韻味綿長。如“一鋤頭就想挖一個金娃娃”，“吃大油”，“望天吃飯”，“耍娘屋”，“繃面子”，“把門檻都踏玉了”等等。這些語言，蘊(yùn)藏著四川人特有的質(zhì)樸、從容、濃烈、詼諧的氣質(zhì)。作者似信手拈來，使其作品質(zhì)地沉實，醇厚老辣，反工為拙，返樸為真的圓熟境地。

總之，沙汀小說的創(chuàng)作認(rèn)真鉆研、吸收、融化和發(fā)展了文學(xué)藝術(shù)中一切好的東西，無論是在題材的選擇上、人物形象的塑造上、藝術(shù)手法的表現(xiàn)上、語言的運(yùn)用上，都獨樹一幟，創(chuàng)造出了具有民族風(fēng)格和時代地域特色的作品，奠定了沙汀在現(xiàn)代文學(xué)史上的地位，從而使他成為一位有特殊貢獻(xiàn)和成就卓越的優(yōu)秀作家，也使沙汀獨特的藝術(shù)風(fēng)格永遠(yuǎn)閃耀著無可替代的光芒，在今天仍然值得我們很好學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

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