初探木材對二胡性能指標(biāo)的影響

張 賓

（沈陽師范大學(xué) 戲劇藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110000）

二胡曲目和演奏者不同,所表達(dá)的情感也大不相同,甚至同一首樂曲不同的演奏者也會表達(dá)出不同的意境,演奏者演奏不同的樂曲有時會選用不同的二胡,但是很少會有人在練習(xí)同一首樂曲中間換不同品質(zhì)的二胡,演奏者在選用二胡的時候經(jīng)常用經(jīng)驗來做出決定,二胡的音色成為首選項。

選用二胡的同時,價格也是演奏者的參考指標(biāo)，聲音也有了“好”和“壞”之分，價格高的二胡所產(chǎn)生的聲音就被認(rèn)定為“好”聲音，低檔次的二胡就被扣上“壞”聲音的帽子，二胡價格的關(guān)鍵在于制作木材，木材價格是影響二胡價格最重要的因素之一。

因此本文著手木材對于二胡聲音的“好”與“壞”進(jìn)行音頻捕捉，力圖解釋木材對于二胡性能指標(biāo)胡影響。影響二胡聲音的因素有很多種，除去木材因素，千金、把位、琴碼、蟒皮、琴弦、琴弓、松香、制音墊、溫度、濕度、力度、技巧和情緒也會影響二胡的音色。在統(tǒng)一這些變量的同時，錄音設(shè)備和室外環(huán)境的影響幾乎保持絕對一致，錄音以二胡的里弦小字一組的d和外弦小字一組的a進(jìn)行音頻捕捉。10次為一組，抽取其中的3組進(jìn)行取值。

此次試驗的木材為二胡演奏最常用的木材，分別為印度小葉紫檀，老紅木，非洲紫檀和黑檀，對于木材的選用和保存統(tǒng)一在實驗室，溫度和濕度一致，錄音員和演奏員分別為三組在同一時間進(jìn)行試驗，二胡的配件位置和調(diào)試與趨于一致，力求影響因素降為最低。

印度檀的里弦波形規(guī)律性較為明顯，上下波形雖然對稱不明顯，但是形狀大致相同，并且一個波段的變化較少，波段循環(huán)長度較為短。波形形狀在主觀感覺下平滑，在周期內(nèi)出現(xiàn)一次小幅度變化。印度檀外弦波形形狀規(guī)律最為明顯，三角波形清晰可見，形狀平滑幾乎沒有變化。在三角形一個邊線位置發(fā)現(xiàn)一處波動，波動幅度平緩，在波動位置未出現(xiàn)新的循環(huán)，上下波形幾乎一致，沒有明顯的凹凸點。印度檀的里外弦波形長度和波寬相對平衡，在兩種聲波同時播放時融合度較高，演奏過程中里外弦兩種聲波的切換在數(shù)據(jù)上占有很大優(yōu)勢，在主觀聽覺上換弦分界點不明顯，在演奏過程中占有很大優(yōu)勢。在此基礎(chǔ)上，波形循環(huán)越緊密，主觀聽覺效果上音響越為集中，在錄音設(shè)備下的表現(xiàn)會更優(yōu)秀，失真率也會降低，在如此緊密的排列下，其他聲音不容易與其融合，出現(xiàn)雜音。

老紅木的里弦波形在數(shù)據(jù)圖形上平緩很多，上下波段交界處角度一致，波寬較大，但是出現(xiàn)一處斷點出現(xiàn)新的循環(huán)，斷點幅度極小且沒有失真，在波形周期里沒有一次大幅度波動，波形上下的高度和寬度出現(xiàn)較為明顯的不同。老紅木外弦與里弦的差別在于老紅木外弦的波寬在循環(huán)內(nèi)對稱程度很高，上下波寬基本一致，在循環(huán)內(nèi)也出現(xiàn)一個斷點，并且形成新的循環(huán)，但是在波形中間出現(xiàn)一個大的落差點，沒有形成新的循環(huán)。

老紅木里外弦波形差別較大，外弦與里弦的波形不對稱非常明顯，所以在主關(guān)聽覺上老紅木外使用外弦的時候很難突出其木材特色，但是在演奏里弦的時候會有一個大的變化，主觀聽覺上上老紅木的特色在里弦更容易表現(xiàn)出來。里外弦波形不重合也是老紅木音色的一個特點，在主觀聽覺上里外弦在變化的時候非?？简炑葑嗾吖Φ?，在音色變化的時候要保證演奏出老紅木獨特的音質(zhì)也要控制里外弦音色變化的差異減小到最大。因此，老紅木在錄音設(shè)備下會有一定程度的缺陷，雜音與外界音響容易與其融合，所以在錄音效果下與實際效果有一定差別，現(xiàn)場效果從音響和音色上來講要好于錄音設(shè)備，但是在極少數(shù)高端錄音設(shè)備下聲音也會有很不錯的效果。老紅木的波形在較為整齊的情況下與其他木材的波形差別很大，所以老紅木的音色在合奏中會有很大的不同，用于指定曲目效果更佳，更能深入人心。

非洲紫檀的里弦在波形上規(guī)律感覺弱一些，必須仔細(xì)觀察才能找到循環(huán)規(guī)律，每一個大循環(huán)出現(xiàn)三組不同的斷點，且出現(xiàn)新的循環(huán)，上下幾乎沒有對稱，在每個循環(huán)內(nèi)出現(xiàn)多次不同的落差點，值得一提的是斷點與斷點之間雖然有一定落差，但是在單獨的波形上沒有出現(xiàn)較大的落差點，較為穩(wěn)定，斷點與斷點之間的縫隙小而且密集，是一種在單位循環(huán)內(nèi)比較平穩(wěn)的波形，在大循環(huán)內(nèi)整體不平穩(wěn)。非洲紫檀的外弦在波形上規(guī)律相對于里弦好找一些，每一個斷點的波寬寬度都極其相似，并且每一處斷點的落差從大到小出現(xiàn)了一定的規(guī)律循環(huán)，落差的差值整體趨勢都是從大到小，相鄰之間的差值相近，在形狀上也有一定的相似，單位循環(huán)里沒有出現(xiàn)大的落差點。

非洲紫檀的里外弦雖然在波形上沒有對稱和相似，但是在大體形狀上出現(xiàn)相似的規(guī)律，斷點與斷點之間比較緊密，并且單位循環(huán)里沒有出現(xiàn)大的落差點。在音響數(shù)據(jù)上它更像齒輪和拼圖，容易和相似的波形融合，優(yōu)點更在于它不容易被雜音所干擾，緊密的排列和沒有大的落差點造就了非洲紫檀所產(chǎn)生的是一種選擇波形才可以融合的波形，在錄音設(shè)備下占有很大的優(yōu)勢是在于非洲紫檀聲音在保持自己音色的同時也能控制雜音和外界因素對于自己音色的干擾，與此同時，出現(xiàn)部分相近的波形時，更容易被吸收和融合，在數(shù)把不同木材所制造的二胡同時演奏時會出現(xiàn)紫檀二胡聲音被埋沒的情況，非洲紫檀二胡的音色在主觀聽覺上更融合，可以在不同二胡音色中來回穿梭。在更專業(yè)的錄音設(shè)備下紫檀二胡的重奏能力會有更突出的表現(xiàn)，同時使用各種不同木材的二胡重奏進(jìn)行演奏時，紫檀二胡群奏效果理論上會好于其他木材。在樂隊也是如此，理論上非洲紫檀二胡融合性會好于其他木材。在演奏時，非洲紫檀里外弦的變化時音色趨于一致，音色效果在主觀聽覺上容易接納。

黑檀二胡的里弦空弦波形圖最好辨認(rèn)是在于它的整體形狀不像一個整體，每一個循環(huán)都相對獨立，大的整體表現(xiàn)出一個個的個體，像顆粒一樣排列，并且音波的起伏不大，單個音符沒有大的落差。個體與個體之間每兩個為一組，排列組合不斷變化，但又是相對獨立的，有高有低，有上有下。雖然波寬每個獨立循環(huán)寬度都相差不大，高度也相差不多，上下波形對稱程度也相對一致，在這種相似情況下就是這種隨機(jī)組合也產(chǎn)生了看似沒有規(guī)律的波形。黑檀的內(nèi)弦波形出現(xiàn)了一大段幅度很小的波段，內(nèi)弦的波形結(jié)構(gòu)簡單，規(guī)律分界點明確，大幅度起伏的波段上面有很多顆粒形得小波段，其他小循環(huán)的形狀也趨于顆粒狀。黑檀的里外弦在錄音效果下，顆粒的波形會與不同的聲音頻率發(fā)生融合，也就是二胡之外的音色會參雜著不同頻率的音色，主觀聽覺上會有偏金屬聲音，并且小顆粒的波形聲音軌道會在一條直線上，不會有大的變化，所以音準(zhǔn)會更明確，顆粒形的傳遞有利有弊，一方面音調(diào)的高低在黑檀二胡的調(diào)節(jié)上會很靈敏，另一方面音準(zhǔn)但凡出現(xiàn)一些小小的偏差，黑檀二胡所產(chǎn)生的音色會迅速抵達(dá)聽眾的耳朵，所以對演奏者是一個不小的考驗。黑檀二胡在里外弦交替的時候音準(zhǔn)的偏差會長放大鏡一樣傳遞出去。因此黑檀二胡在調(diào)節(jié)音高時盡量達(dá)到音準(zhǔn)關(guān)系一致。按弦力度上，黑檀二胡的指力建議不需要過大，而且每個音位的音準(zhǔn)力度應(yīng)該追求固定，這樣音色才會達(dá)到最佳。黑檀二胡在演奏多音符跨度大速度快的曲目時理論上會有一定優(yōu)勢在里面，音符與音符的表達(dá)會清晰分明，相反演奏不同特色曲目時顆粒音符會趨于一致，難以分辨，相對應(yīng)的技巧也會被限制很多。

四種木材所制作的二胡演奏出的聲音波形圖進(jìn)行對比，里弦空弦的波形圖從波寬，幅度和形狀都相差很多。外弦的波形圖在數(shù)據(jù)上相對于里弦相差不大，在主觀聽覺上里弦在表現(xiàn)二胡特色上會更為明顯。四種不同的木材雖然價格上差別很大，但是在性能上各有所長,從波形上來看，印度檀的波形不是極端的,聲音較為綜合,性能非常全面。非洲紫檀所產(chǎn)生的波形靠近印度檀所產(chǎn)生的波形，從音頻效果上會有相似的音響，但是在穿透力上印度檀領(lǐng)先于其他三種木材，黑檀和老紅木在音響效果上比較獨特好辨認(rèn)，特別是在演奏里弦時更容易辨認(rèn)，四種木材在數(shù)據(jù)分析上各有所長也各有所短。

在四種木材二胡的選擇上，在這些數(shù)據(jù)的支持下，價格對于人們挑選二胡不是主要元素，每種二胡的數(shù)據(jù)簡單明了，對于挑選二胡時提供一個價值參考，不同的使用者可以挑選不同性能的二胡，對于不同的曲目也可以選擇不同的二胡，甚至同一首曲目可以運用不同的二胡加以練習(xí)可以達(dá)到自己想要的效果，在各種曲目上也可以選擇不同的二胡來演奏，對于練習(xí)曲和炫技型的曲目，如《音樂會練習(xí)曲》和《流浪者之歌》，就可以選用黑檀二胡來練習(xí)，這樣對于音準(zhǔn)的感覺會有一定的幫助。

在演奏傳統(tǒng)曲目時，例如《二泉映月》和《獨弦操》，我們就可以使用老紅木所制作的二胡來演奏，這樣更利于突出傳統(tǒng)的味道。對于重奏的曲目，非洲紫檀在演奏過程中可以使不同的聲部更快的融合在一起，在獨奏演出時選用印度檀是你更佳的選擇。二胡的選用雖然非常重要，但是不能本末倒置，演奏技術(shù)是一切的基礎(chǔ)和前提，二胡的選用只是錦上添花，雪中送炭的，是在演奏中的經(jīng)驗和臨場發(fā)揮，這些才是二胡的本源，扎扎實實的不斷學(xué)習(xí)才能演奏出觀眾想要的聲音。