傳統(tǒng)紫砂壺創(chuàng)作的感受

盛梅娟

（江蘇 宜興 214221）

宜興紫砂，以其精湛的制作工藝、豐富多姿的形態(tài)、五光十色的風(fēng)采，為古今中外文人雅士所鐘愛。近年來，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、茶藝的盛行，“紫砂熱”也一浪高過一浪。

紫砂器是一種無釉陶，它并非以釉彩繪畫的裝飾來達(dá)到陶瓷藝術(shù)中美的效果，而是通過造型結(jié)構(gòu)來表達(dá)其外觀美。紫砂壺藝經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，陶工創(chuàng)制了不少精練別致的壺樣，這些設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含著很多美學(xué)觀念。制作者從設(shè)計(jì)、制作、修整所花費(fèi)的功夫不容小覷，一件紫砂壺器，可能從外型上并不能看出其制作、設(shè)計(jì)的用心良苦，懂行之人便能識(shí)出其中的氣韻神嫻。一把紫砂壺的造型美丑，不單單是指其嘴、把、身筒、蓋、鈕之間的比例是否和諧，外觀是否別致，也在乎于其整體所蘊(yùn)育出的氣韻。所以紫砂壺的造型之美值得我們?nèi)ヌ接憽?/p>

紫砂壺的造型基本上要符合“穩(wěn)”的要求。穩(wěn)除指使用時(shí)的穩(wěn)定外，也要求視覺上具有安定感。紫砂壺為求使用及創(chuàng)作上的便利，多做成圓形或?qū)ΨQ的形體，這種造型都以形體的中心線為軸。而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線，落在壺底的中心點(diǎn)。所以，壺底的大小就在視覺上影響壺的穩(wěn)定性。此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩(wěn)定性。如：壺體比較矮、底部較大，造型重心就下降，在視覺上增加了造型的安穩(wěn)或壓重感。又如：壺體較高、底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產(chǎn)生輕巧和生動(dòng)感。

筆者自幼接受紫砂文化的熏陶，從喜愛紫砂、收藏紫砂入手，每每遇上一件上好的傳統(tǒng)壺，總是百般把玩、仔細(xì)琢磨，細(xì)細(xì)分析其泥料特點(diǎn)和工藝特色。最終忍不住要親自動(dòng)手，從配泥、選泥入手，打泥片到拍身筒。久而久之，對(duì)傳統(tǒng)壺認(rèn)識(shí)越來越深，對(duì)傳統(tǒng)壺的感情也越來越深，對(duì)傳統(tǒng)壺更愛不釋手了?，F(xiàn)在，筆者就仿制傳統(tǒng)“茄段壺”、“井欄壺”談一下創(chuàng)作實(shí)踐的體會(huì)。

“井欄壺”是曼生十八式之一，是清代著名藝人楊彭年和文人陳曼生合作之品，形制為古井造型，看似簡(jiǎn)單，但在傳統(tǒng)壺的形制上卻是經(jīng)典之作?！熬畽趬亍笔敲謼钆砟晁疲瑝厣盹枬M、挺括而不僵硬，嘴、把結(jié)構(gòu)緊湊，整體比例協(xié)調(diào)，簡(jiǎn)單而明了、實(shí)用而大方。比如，以前人們比較喜歡豪放，現(xiàn)今的人卻比較喜歡細(xì)巧；以前的人比較講究欣賞視覺效果，現(xiàn)今的人卻比較講究手感和觸覺效果等等。于是，在這些方面動(dòng)了些腦筋，作了些改動(dòng)，使之成為既不脫離傳統(tǒng)，又符合現(xiàn)代人欣賞習(xí)慣的新的“井欄壺”?？梢姟胺鹿拧辈坏扔谀爻梢?guī)，不應(yīng)畫地為牢、固步自封，在得傳統(tǒng)之形、神時(shí)融入“時(shí)尚”、化古出新，才能制出自己的“井欄壺”。

同樣，“茄段壺”在傳統(tǒng)壺之中，形制比較瘦俏，工藝比較粗糙，看起來矮、扁、平坦，用起來拿捏不便。在仿制實(shí)踐中保留了傳統(tǒng)壺好的一面，但也改動(dòng)了許多。首先，壺身高一點(diǎn)、渾一點(diǎn)、圓一點(diǎn)、壯一點(diǎn)，圓渾當(dāng)中看起來挺一點(diǎn)。然后根據(jù)“身筒”的比例，先后將“嘴”變粗變渾，把“鈕”變大變挺，拿“把”相應(yīng)變大變圓，搭配下來手感穩(wěn)重了、泡茶方便了，再選擇較為合適的泥料使“茄段壺”既不完全脫離前人的創(chuàng)作思維，又符合現(xiàn)代人的飲茶習(xí)慣。

通過“井欄壺”、“茄段壺”等傳統(tǒng)壺的創(chuàng)作實(shí)踐，積累了很多知識(shí)，增添了生活意趣，在臨摹仿制中學(xué)到很多東西，也體會(huì)到古人創(chuàng)作傳統(tǒng)壺時(shí)的酸甜苦辣。筆者也認(rèn)識(shí)到，在仿制傳統(tǒng)壺的過程中，要去粗取精、去偽存真，要選擇歷史上比較優(yōu)秀的作品仿制，這樣學(xué)到的知識(shí)也多，掌握的技法亦多。所需要的本領(lǐng)也多，如果能悟深悟透，最終傳統(tǒng)壺的精華繼承下來了，有不足的地方亦改正了，該繼承的繼承，該剔除的剔除了，使自己的壺藝更提升到一個(gè)新的高度。

前輩藝人們的作品大都古樸純質(zhì)，造型毫不奇特前衛(wèi)，洗盡鉛華，通體圓潤(rùn)，所有線面無不精確流暢得巧奪天工。單色釉、雙色釉、冰理紋、水理紋，技藝再高超，形式上的表現(xiàn)還是內(nèi)斂含蓄的?，F(xiàn)代藝人們的視野更為開闊，喜歡對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典器型的局部加以夸張或是改造，追求經(jīng)典中的變化，頗有尊古卻不唯古的銳氣。

任何一個(gè)紫砂大家都經(jīng)歷過“追思古韻”的時(shí)期，從中國(guó)的傳統(tǒng)文化中汲取靈感，如古典神話、唐詩(shī)宋詞、祥瑞奇獸等，但要想保住自己的招牌，就要不斷推出新意象，也就是說作品造型不能因同一題材而泛濫。這既是對(duì)自己藝術(shù)的負(fù)責(zé)，也是對(duì)藏家的負(fù)責(zé)。

一把成功的紫砂壺出爐，對(duì)紫砂陶藝的理解亦提高不少，一柄在握，撫弄摩挲，賞玩不止，人與壺親，壺與人親，可謂人間一樂矣。入靜思遠(yuǎn)，回味無窮，這也許是傳統(tǒng)壺的魅力所在，這也許是仿制傳統(tǒng)壺、領(lǐng)會(huì)傳統(tǒng)壺在創(chuàng)作實(shí)踐中最大的樂趣所在。