淺談電吉他的演奏藝術(shù)與戲曲民樂(lè)

鄭建軍

（青島市西海岸新區(qū)茂腔藝術(shù)傳承中心，山東 青島 266400）

一、電吉他與戲曲民樂(lè)演奏技巧的互通性

電吉他與戲曲民樂(lè)演奏技法的互通性體現(xiàn)在：電吉他歸為西洋樂(lè)器的類別中，主要的演奏技巧為彈撥。同時(shí)，電吉他在演奏技巧以及樂(lè)曲表達(dá)情感的方式上與戲曲民樂(lè)有著許多的相似之處，舉個(gè)例子，以電吉他為主的演奏技巧通常有一下一種：（1）滑音：在兩種藝術(shù)進(jìn)行演奏的首個(gè)音符中，將左手或是右手上的兩根手指向上或是向下滑動(dòng)，順著滑到第二個(gè)音符上。這樣一來(lái)，曲子的第二個(gè)音符則不用刻意地去彈奏。（2）擊弦：當(dāng)演奏音調(diào)比較低的音符時(shí)，然后通過(guò)另一只手指演奏比較高的那一個(gè)音符，這時(shí)，兩種演奏技巧都不選擇用右手進(jìn)行彈奏。（3）勾弦：將同一只手的兩根手指同時(shí)放在曲子需要發(fā)音的相對(duì)地方。第一步選擇匹克來(lái)演奏樂(lè)曲的首個(gè)音符，接著用另一只手指勾住琴弦來(lái)方便第二個(gè)音符的彈奏。（4）點(diǎn)弦：首先選擇一只手的其中一個(gè)手指彈奏制定音符的位置，接著用另一只手按住下面需彈奏的音符來(lái)完成鉤弦的演奏。（5）推弦：推弦在電吉他的整個(gè)演奏過(guò)程中至關(guān)重要的一個(gè)部分。在電吉他的樂(lè)譜中往往用“B”來(lái)標(biāo)注。除此之外，電吉他演奏技巧中的推、放弦更是電吉他彈奏中必不可少的環(huán)節(jié)。它的起源于發(fā)展可以追溯到布魯斯，這也是布魯斯樂(lè)曲彈奏中至關(guān)重要的一項(xiàng)環(huán)節(jié)。（6）掃撥：在電吉他的演奏技巧中的一種，通常處于較為激昂的樂(lè)曲中。（7）琵音：琵音指的是在一整首樂(lè)譜中從低音到高音或者是從高音到低音的部分十分流暢地彈出來(lái)，也可以將其比作樂(lè)譜分解和弦的一種方式。這種彈奏方式往往在特定的技巧練習(xí)或者是樂(lè)譜的練習(xí)中才會(huì)出現(xiàn)。

電吉他根據(jù)以上概述的一些演奏技巧能夠表現(xiàn)出大不一樣的情感，同時(shí)，這些演奏技巧也能夠在戲曲民樂(lè)中找出，比如《秦香蓮》、《二泉映月》以及《良宵》等戲曲或民樂(lè)中體現(xiàn)的淋漓盡致，在這些民樂(lè)或戲曲中，都能夠聽(tīng)出滑弦的表現(xiàn)之處。除此之外，擊弦以及勾弦經(jīng)常會(huì)在民族樂(lè)器阮中體現(xiàn)出來(lái)，還有震音以及輪指也經(jīng)常會(huì)在民族樂(lè)器的琵琶彈奏中體現(xiàn)出來(lái)。

根據(jù)對(duì)民樂(lè)演奏的觀察可以發(fā)現(xiàn)國(guó)人是如何將傳統(tǒng)文化中的民樂(lè)元素在民族樂(lè)器中演奏的如此酣暢的，

無(wú)論是哪種樂(lè)器、哪種樂(lè)譜，在演奏技巧的運(yùn)用上必須是發(fā)自內(nèi)心的。比如有前人對(duì)民樂(lè)《賽馬》進(jìn)行自己的編創(chuàng)，在樂(lè)曲的電吉他演奏過(guò)程中，加入了馬兒奔跑的模仿元素。運(yùn)用電吉他進(jìn)行快速以及夸張的演奏技巧，將馬兒奔跑的氣勢(shì)表現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)也與中國(guó)元素進(jìn)行了很好的結(jié)合起來(lái)。在這個(gè)例子中，作者巧妙地將電吉他與中國(guó)民樂(lè)元素結(jié)合起來(lái)，超強(qiáng)地發(fā)揮了其表現(xiàn)能力，由此可以看出，這種生動(dòng)的表現(xiàn)形式與作者日積月累的努力是離不開(kāi)關(guān)系的。同時(shí)，電吉他的演奏經(jīng)歷了非常漫長(zhǎng)的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，與中國(guó)民樂(lè)元素很好地相融合，這位中國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)方面做出了不少的貢獻(xiàn)。

二、電吉他與戲曲民樂(lè)配器及伴奏方面的融合

電吉他與戲曲民樂(lè)在配器方面也有著非常好的融合。然而通過(guò)中方音樂(lè)文化與西方的音樂(lè)文化進(jìn)行比較，可以發(fā)現(xiàn)，中方對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)比較注重，西方則在音樂(lè)的再現(xiàn)方面比較看重；中方重視對(duì)音樂(lè)的情感表現(xiàn)，西方則重視對(duì)音樂(lè)的整個(gè)造勢(shì)；中方對(duì)音樂(lè)樂(lè)器方面的選擇較為清淡，西方則在音樂(lè)樂(lè)器的選擇方面較為厚重；中方的戲曲民樂(lè)蘊(yùn)藏著豐富的文化內(nèi)涵，西方的音樂(lè)則比較重視其主題的表現(xiàn)。中文的音樂(lè)文化重視對(duì)旋律以橫向的形式來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)，西方的音樂(lè)則重視對(duì)和聲進(jìn)行縱向的形式來(lái)設(shè)置其造型。假使說(shuō)戲曲民樂(lè)文化是一副淡雅的山水畫(huà)，西方的音樂(lè)文化則是較為表達(dá)形式濃厚的油畫(huà)。那么，當(dāng)對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行其配器工作時(shí)，必須看準(zhǔn)音樂(lè)想要表達(dá)的情感精髓，不僅能完好的將戲曲民樂(lè)文化突出，而且不有失電吉他的音樂(lè)個(gè)性，使聽(tīng)眾在欣賞時(shí)感到戲曲民樂(lè)的滿而不膩，仿佛處在巍峨的大山以及小溪流水之中。巍峨的大山好比作音樂(lè)的伴奏部分，其特點(diǎn)是磅礴，可以很好的突出電吉他的特點(diǎn)。小溪流水又好比作電吉他真正想要表現(xiàn)的情感部分，它可以隨著地勢(shì)的改變而改變，在平坦的地上變現(xiàn)非常的清晰，在地勢(shì)變?yōu)槎盖蜁r(shí)則高昂，但它仍然是一條小溪，很好的突出了中國(guó)戲曲民樂(lè)的特色。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)時(shí)代的不停發(fā)展，在音樂(lè)文化方面也隨之發(fā)展，呈現(xiàn)了音樂(lè)多元化的特點(diǎn)。同時(shí)，音樂(lè)的多元化發(fā)展也是當(dāng)代音樂(lè)文化的發(fā)展主方向，然而電吉他作為目前應(yīng)用十分廣泛的樂(lè)器，自然需要與其他不同的音樂(lè)元素相融合，這樣才能創(chuàng)造出更多的優(yōu)秀作品。哪怕古往今來(lái)有許多不太成功的作品，存在這里或者那里的問(wèn)題，我們都需要投入更多的精力于其中，將中國(guó)的戲曲以及民樂(lè)文化融入到電吉他的演奏中，豐富音樂(lè)文化。