淺析溫斯洛·霍默早期繪畫作品的隱喻性

宋春光

（青島科技大學(xué)，山東 青島266061）

溫斯洛·霍默是19 世紀(jì)下半葉美國著名的現(xiàn)實(shí)主義畫家?；裟睦L畫題材廣泛，包含早期的軍事的農(nóng)村愉快生活，中期的內(nèi)戰(zhàn)軍事題材和晚期的海景藝術(shù)。其繪畫受到法國印象主義、現(xiàn)實(shí)主義、日本的浮世繪、洛可可藝術(shù)等多方面的影響，但他不拘于任何一種繪畫風(fēng)格，在多種不同的藝術(shù)的影響下形成自己獨(dú)一無二的充滿責(zé)任感和力量感的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。

一、內(nèi)戰(zhàn)初期繪畫新作品的隱喻性

1854 年18 歲的霍默是以一名插畫家的身份出現(xiàn)在世人的面前，在后面的五年內(nèi)他掌握了石刻和木刻的工藝并且逐漸對油畫產(chǎn)生了興趣。1863 年的《在哨崗執(zhí)勤的神槍手》是霍默被學(xué)者們認(rèn)為首幅油畫作品，在這幅畫面中以前經(jīng)常采用緊湊的構(gòu)圖、喧囂的人群消失了，僅僅存留了一個(gè)神槍手的角色。身著軍事服裝腳穿馬丁靴的神槍手坐在隱蔽的樹枝上，以兩腿分開的體態(tài)，將長桿槍的中部放在一根粗粗的樹枝之上，右手握著手柄，左手握著粗粗的樹枝，聚精會神的看著透過槍眼所傳達(dá)的內(nèi)容。在畫面中并沒有發(fā)生什么事情，而已經(jīng)令觀者感到恐慌和震驚，因?yàn)樵谏裆涫值溺R頭里，任何血淋淋的細(xì)節(jié)都明顯地消失了。通過保持動(dòng)作的隱式，這個(gè)圖像將顯性和隱性融合在一起。他相信觀眾可以填補(bǔ)空白——在這種情況下，他可以想象槍聲和可怕的結(jié)果。

霍默的大部分作品暗示了這位藝術(shù)家的道德或政治信念。圖像傳達(dá)了中立的實(shí)事求是，人們也可以理解為他崇拜神槍手。然而，霍默在后來的報(bào)道中解釋說明到，1862 年當(dāng)他在在約克陶爾的一個(gè)桃園看到一個(gè)神槍手手持長桿槍瞄向遠(yuǎn)方時(shí)，他感到十分的氣憤，基于他看到的他畫了一幅神槍手瞄準(zhǔn)的畫面的鋼筆草稿，因?yàn)樯駱屖值娜蝿?wù)是可以瞄準(zhǔn)任何一方他所能想到的敵人和任何事物，而畫面中不得不給予射搶手一個(gè)公平公正的視角，以免霍默被認(rèn)為不愛國。在霍默的作品中，密集注視的主題經(jīng)常反復(fù)出現(xiàn)，在這里等同于謀殺。神槍手會抹去任何暴力、流血或混亂的痕跡，偽裝成“理性”的野蠻行為?；裟且粋€(gè)內(nèi)心充滿同情感和責(zé)任感的畫家。在南北方四年的內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，他不顧生命的危險(xiǎn)多次進(jìn)行戰(zhàn)爭場景的實(shí)地繪制，《在哨崗執(zhí)勤的神槍手》就是此時(shí)繪畫而出。

二、軍營生活的表達(dá)

1861 年到1865 年大量的軍事題材出現(xiàn)在霍默的筆下。而霍默筆下的軍營集中于從覓食、玩游戲到休息等日常活動(dòng)。

《家,甜蜜之家》的主題，這幅畫可能是他在1863 年畫的，那一年它在美國國家設(shè)計(jì)學(xué)院展出。這一幕劃船兩個(gè)憂郁而又深思的士兵，右邊的人手中似乎緊握著來自家人的回信，兩人面向遠(yuǎn)方似乎也是對家人的思念。而其畫面背后是一個(gè)簡陋的“家”，霍默喜歡諷刺的手法又一次在這幅畫面進(jìn)行了展示。背景中的樂隊(duì)演奏了這幅畫的標(biāo)題《家,甜蜜之家》中的一首流行歌曲，一位評論家注意：“遠(yuǎn)處的樂隊(duì)?wèi)?yīng)該是在演奏《家，甜蜜的家》，在最前面的是兩個(gè)男孩，一個(gè)在篝火旁加熱咖啡，另一個(gè)在夢幻般的看著手術(shù);但他的心是“在山那邊，在遠(yuǎn)方，因?yàn)闃逢?duì)的音樂使他的眼睛充滿了家的幻想。而正是戰(zhàn)爭的無奈導(dǎo)致了他們與親友梳理?！短鹈鄣募摇方沂玖藢Υ髿馔敢暤那逦斫狻＿h(yuǎn)處的帳篷和小山在調(diào)色板上變得模糊而柔和，給這個(gè)場景增添了說服力。后退的空間。細(xì)節(jié)前景和松散渲染的背景之間的對比在他的油畫中一直是標(biāo)準(zhǔn)的特征，直到他生命的盡頭。在這幅畫面中我們甚至看不清楚兩位憂愁士兵的面龐，但是從姿態(tài)的呈現(xiàn)就可以傳達(dá)出他們內(nèi)心的情感傳達(dá)和他們的無力感，呈現(xiàn)出眾多美國人民對于戰(zhàn)爭的無奈與痛苦。

三、內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束作品的傳遞

1865 年內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束，羅伯特·李將軍(他指揮南方聯(lián)盟軍隊(duì))在弗吉尼亞州阿波馬托克斯法院投降。這也意味著大量的退伍軍人身份的轉(zhuǎn)變，霍默通過關(guān)注退伍軍人從軍人到平民之間的轉(zhuǎn)變，將他的形象與其他流行的描述退伍軍人的形象區(qū)分開來，這些描述通常顯示退伍軍人受到家人和朋友的歡迎?！段覀儩菜牡胤健愤@幅畫揭示了霍默有時(shí)在他的木版畫中比在他的繪畫中更自由地渲染黯淡、不安的主題。這幅畫描繪的是一對夫婦騎在海灘上，他們可能在戰(zhàn)前更快樂的時(shí)候去過海灘?；裟ㄟ^強(qiáng)調(diào)這對夫婦的過去和現(xiàn)在之間不可逾越的鴻溝，強(qiáng)調(diào)了這一幕的悲愴。在創(chuàng)造這種希望破滅的形象時(shí)，他嘲笑了戰(zhàn)爭的浪漫主義觀點(diǎn)。女人伸出的手臂暗指她丈夫不再擁有的手臂，女人吃力的控制住馬鞭和男人空蕩蕩的袖子形成鮮明的對比。

霍默的作品中不論是早期中期還是晚期的不同題材的作品，都是現(xiàn)實(shí)主義的精神呈現(xiàn)在人們的眼前，畫面中充滿了作者內(nèi)心的隱喻性與責(zé)任感，也是當(dāng)時(shí)美國畫壇上的一股與眾不同的畫風(fēng)，為美國后期的現(xiàn)實(shí)主義打下了堅(jiān)固的基礎(chǔ)?；裟环Q之為“美國最偉大的畫家之一”是當(dāng)之無愧的。