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    淺談寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的用線對(duì)時(shí)裝速寫(xiě)的啟示

    2018-04-08 05:37:28
    文藝生活·中旬刊 2018年12期
    關(guān)鍵詞:用線速寫(xiě)用筆

    馮 路

    (西安美術(shù)學(xué)院,陜西 西安710000)

    一、時(shí)裝速寫(xiě)的審美特征

    (一)時(shí)裝速寫(xiě)概述

    在表現(xiàn)時(shí)裝的藝術(shù)手段中大致包括服裝效果圖,服裝款式圖,時(shí)裝速寫(xiě)或服裝設(shè)計(jì)草圖,其中時(shí)裝速寫(xiě)既可以是設(shè)計(jì)師在提取靈感迅速表現(xiàn)設(shè)計(jì)構(gòu)思的設(shè)計(jì)草圖,也可以是指對(duì)著裝的模特進(jìn)行寫(xiě)生,著重表現(xiàn)人物和服裝的時(shí)尚感的速寫(xiě)。

    時(shí)裝速寫(xiě)是作者經(jīng)過(guò)概括、提煉,在瞬間決定取舍,把最具有時(shí)裝特征的部分加以突出,包括整體、局部及構(gòu)思、造型、色彩、材料等,概括在極少的用筆中。作為表現(xiàn)時(shí)裝和傳達(dá)設(shè)計(jì)思想最為快捷有效的手段,時(shí)裝速寫(xiě)是時(shí)裝設(shè)計(jì)師需要熟練掌握和經(jīng)常運(yùn)用的基本技能。

    (二)藝術(shù)價(jià)值

    從服裝設(shè)計(jì)的角度看,時(shí)裝速寫(xiě)作為設(shè)計(jì)師捕捉靈感的快速表現(xiàn),是設(shè)計(jì)思維的藝術(shù)表達(dá)方式;從藝術(shù)作品的角度看,表現(xiàn)人物的時(shí)尚個(gè)性或者時(shí)裝的速寫(xiě)作品,是完全可以作為單獨(dú)的時(shí)尚插畫(huà)作品。很多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師的手稿都是被競(jìng)相收藏的藝術(shù)作品,而有不少優(yōu)秀的插畫(huà)師也都有著設(shè)計(jì)師的身份,從造型藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō),繪畫(huà)表現(xiàn)與設(shè)計(jì)是并行前進(jìn)的。

    隨著傳播媒體的技術(shù)更新和時(shí)尚品牌的推廣,服飾與美容的信息更迭迅速,并且走進(jìn)普通大眾的生活,擔(dān)負(fù)著藝術(shù)審美價(jià)值和輔助文字的插圖雙重功能的時(shí)裝畫(huà),在潮流中一直扮演著重要的時(shí)尚傳播角色。其中,時(shí)裝速寫(xiě)以其特有的凝練的線條語(yǔ)言,訴說(shuō)潮流和塑造時(shí)尚經(jīng)典形象,不僅深受普通大眾的喜愛(ài),也是許多時(shí)尚插畫(huà)師和設(shè)計(jì)師們所推崇的表現(xiàn)手法之一。

    二、從“線”到“線”的個(gè)性表達(dá)

    (一)繪畫(huà)表現(xiàn)的主體性

    中國(guó)文人畫(huà)是指由封建社會(huì)文人、士大夫所做,鮮明地反映出他們的生活理想和審美情趣、以別于民間畫(huà)工和宮廷畫(huà)院職業(yè)畫(huà)家的繪畫(huà)。文人畫(huà)的倡導(dǎo)者們主張“不專與形似,而獨(dú)得于像外”,崇尚筆墨、形式的意趣,強(qiáng)調(diào)寓意抒情。

    從繪畫(huà)表達(dá)的角度來(lái)看,時(shí)裝畫(huà)也是繪畫(huà)者自身經(jīng)過(guò)對(duì)描寫(xiě)對(duì)象的主觀處理后,更多刻畫(huà)作者自身對(duì)于服飾或者人物的時(shí)尚理解,通過(guò)作品更多地把一種時(shí)尚審美的感受傳抵遞給讀者;當(dāng)時(shí)裝畫(huà)作品為固定的某一品牌服務(wù)的時(shí)候,繪畫(huà)作品傳達(dá)的內(nèi)容信息也具有非常獨(dú)特的品牌識(shí)別性。

    (二)對(duì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的用線特點(diǎn)研究

    寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在明清時(shí)期達(dá)到鼎盛,明初期“吳門畫(huà)派”的沈周、文征明、唐寅、陳淳等人繼承元代沒(méi)骨寫(xiě)意畫(huà)法,用文人畫(huà)筆墨法式重新梳理寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),將具有獨(dú)立語(yǔ)言和自足發(fā)展的用筆、用墨引入大自然的花草之中,使文人畫(huà)家不再依靠描寫(xiě)梅蘭竹菊來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的情志逸趣。明代以徐渭寫(xiě)意花卉革新精神最強(qiáng),深受蘇軾特別是元代文人畫(huà)的影響,在繼承陳淳的“以書(shū)入畫(huà)”的大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行開(kāi)拓創(chuàng)新,在筆墨以及線條上的運(yùn)用達(dá)到極致,不過(guò)分追求物象的形似,而是通過(guò)簡(jiǎn)練的線條筆墨語(yǔ)言,著重表達(dá)物象的意態(tài)神韻,借物抒情。清末民初,吳昌碩擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉,受徐渭和八大山人影響最大,書(shū)法、篆刻功底深厚,把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫(huà),形成了富有金石意味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng),常用篆筆、狂草表現(xiàn)物象,舍棄了形體而獲得大寫(xiě)意之新境界。近代書(shū)畫(huà)大家齊白石論畫(huà)謂“妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世”,善于把闊筆寫(xiě)意花卉與微毫畢現(xiàn)的草蟲(chóng)結(jié)合巧妙地結(jié)合起來(lái),充滿民間趣味。

    花鳥(niǎo)畫(huà)中的線條既在用筆上講究剛?cè)岵⑦M(jìn),又要求在生宣紙上筆墨線條暈染的含蓄得當(dāng),更加生氣勃勃。古人所謂的“寓剛健于婀娜之中,行遒勁于婉媚之內(nèi)”,指的就是用筆方法的具體體現(xiàn),在粗筆、細(xì)筆,工致、疏放的對(duì)比中,取得賞心悅目的審美效果,畫(huà)面極具藝術(shù)魅力。

    (三)以“簡(jiǎn)”勝繁

    中國(guó)繪畫(huà)歷來(lái)有著崇尚“簡(jiǎn)”的精神,北宋著名的書(shū)畫(huà)大家米芾、蘇軾等人提倡以“簡(jiǎn)逸”為上,其創(chuàng)作思想對(duì)文人畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生很大的影響。明末畫(huà)家惲南田在《南田畫(huà)跋》中寫(xiě)道“畫(huà)以簡(jiǎn)貴為尚。簡(jiǎn)之入微,則洗盡塵滓,獨(dú)存孤迥,煙鬟翠黛,斂容而退矣”①,說(shuō)“簡(jiǎn)”是洗盡塵滓之后所得到的事物本真,具有更深遠(yuǎn)的意境。明清時(shí)期大寫(xiě)意繪畫(huà)更加成熟,作品更加強(qiáng)調(diào)本身的“意”而非“像”。

    時(shí)裝速寫(xiě)深受大眾喜愛(ài)的一個(gè)重要原因就是它的“簡(jiǎn)”,日本時(shí)裝畫(huà)大師Setsu Nagasawa(長(zhǎng)澤節(jié))的作品便是以書(shū)寫(xiě)式的筆法,對(duì)著裝人物簡(jiǎn)單概括地描寫(xiě)下來(lái),略涂色彩,個(gè)人表現(xiàn)風(fēng)格十分突出,大多說(shuō)的作品用寫(xiě)意式地語(yǔ)言表現(xiàn)出了日本女人穿著和服的時(shí)髦感,又很好地宣傳了本民族的服飾文化。

    三、從寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)到時(shí)裝速寫(xiě)

    (一)從寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)到時(shí)裝速寫(xiě)

    早在魏晉南北朝時(shí)期,謝赫在“六法論”中提出了“骨法用筆”的概念,強(qiáng)調(diào)用書(shū)法的線條來(lái)認(rèn)知和塑造形象,在繪畫(huà)的過(guò)程中注重線與形的流動(dòng)性、情與景的生動(dòng)性、弱化了線條的狀物功能,強(qiáng)化了它的形式感,想象力得到超越,同時(shí)凸顯了藝術(shù)作品的精神內(nèi)涵。

    時(shí)裝速寫(xiě)的線條的生動(dòng)性與寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的“逸筆草草”的寫(xiě)意精神狀態(tài)相當(dāng)接近,寫(xiě)意性的筆法也使兩個(gè)看似相差深遠(yuǎn)的畫(huà)種融匯貫通。毛筆作畫(huà)用筆表現(xiàn)為外柔內(nèi)剛,剛?cè)岵?jì),其線走勢(shì)靈動(dòng)有性。時(shí)裝速寫(xiě)表現(xiàn)時(shí)尚人物的灑脫、干練,因而用筆強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確,率性流暢,這也暗含了“骨法用筆”。將中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓運(yùn)用于時(shí)裝速寫(xiě)創(chuàng)作中,不僅是創(chuàng)作優(yōu)秀作品的有效途徑,也是提升時(shí)尚繪畫(huà)精神內(nèi)涵的方法。

    (二)在時(shí)裝速寫(xiě)中的應(yīng)用

    時(shí)裝速寫(xiě)運(yùn)用線條通過(guò)對(duì)人物的夸張、變形,以及對(duì)服裝簡(jiǎn)化、概括,強(qiáng)調(diào)面料的質(zhì)感、肌理效果等,達(dá)到對(duì)人物造型、姿態(tài)、角度與服裝的最佳契合,從而傳達(dá)出畫(huà)面的時(shí)尚感。時(shí)裝速寫(xiě)中線條的生動(dòng),是用線的變化和各種不同線條的巧妙組合的結(jié)果,用線的軟硬表現(xiàn)質(zhì)感,粗細(xì)表示虛實(shí),疏密體現(xiàn)層次。

    關(guān)于用線造型,大寫(xiě)意花卉名家吳昌碩先生曾說(shuō)“奔放處要不離法度,神微處要照顧到氣魄”,這不僅是在進(jìn)行寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的章法,對(duì)于創(chuàng)作時(shí)裝速寫(xiě)也是非常適用的繪畫(huà)準(zhǔn)則,例如,通過(guò)對(duì)人物面部的細(xì)致刻畫(huà),使神態(tài)躍然于紙上,在表現(xiàn)服裝時(shí)則選取簡(jiǎn)筆處理,整幅畫(huà)面虛實(shí)相生,主體突出,更富藝術(shù)感染力。

    在研究寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的用線時(shí),可以多做一些摹寫(xiě)練習(xí)。繪畫(huà)工具除了使用傳統(tǒng)的鋼筆、毛筆工具外,可以多多嘗試鉛筆、勾線筆(粗細(xì)從0.05cm-3cm 不等),還有原本用來(lái)寫(xiě)小楷的秀麗筆(分為小楷、中楷和大楷不等),鋼筆式的軟頭新式毛筆等等,不同的作畫(huà)工具也會(huì)給筆者以新穎的藝術(shù)創(chuàng)作體驗(yàn),以扎實(shí)的繪畫(huà)功底,結(jié)合個(gè)人的審美趣味,從而形成不同的藝術(shù)風(fēng)格。

    四、結(jié)語(yǔ)

    時(shí)裝速寫(xiě)作為一個(gè)時(shí)興不久的新畫(huà)種,有著蓬勃的活力和良好的市場(chǎng)發(fā)展態(tài)勢(shì),作為服裝設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)習(xí)者和從業(yè)者,提高時(shí)裝速寫(xiě)的表現(xiàn)技能不僅是專業(yè)學(xué)習(xí)的需求,更是職業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)。在研究和學(xué)習(xí)的藝術(shù)實(shí)踐中,從中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫(huà)中汲取豐富的營(yíng)養(yǎng),不僅可以增強(qiáng)對(duì)造型藝術(shù)的理解和學(xué)習(xí),更加鍛煉和提高我們的藝術(shù)修養(yǎng)。中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)博大精深,并且也在不斷地傳承和創(chuàng)新,以寫(xiě)意之線入時(shí)尚表達(dá)作品之中,不僅是時(shí)代的呼喚,也是使中國(guó)的時(shí)尚繪畫(huà)語(yǔ)言豐富的迫切需求。

    注釋:

    ①周積寅.中國(guó)歷代畫(huà)論[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,2007:415.

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