戲曲音樂(lè)元素在當(dāng)代流行音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用及借鑒

方新佩

（湖南科技學(xué)院，湖南 永州425000）

一、當(dāng)代流行音樂(lè)中戲曲文化的融入

通過(guò)流行音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)戲曲音樂(lè)元素，不但能夠使古典戲曲的主體得到體現(xiàn)，還能夠?qū)蚯邢胍磉_(dá)的內(nèi)容更加深層次、具有真實(shí)感地表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)出更加生動(dòng)鮮明的人物形象。戲曲音樂(lè)元素在流行音樂(lè)運(yùn)用的優(yōu)勢(shì)主要包括以下幾個(gè)方面：

（一）男旦現(xiàn)象的融入

男旦是古典戲曲表演所使用的專用名詞，這種表演形式是指在戲曲表演的過(guò)程中，由男性表演者扮演女性或者通過(guò)演唱女腔的形式來(lái)給觀眾一種不同的觀看感受。此外，無(wú)論在我國(guó)的京劇中、越劇中還是在其他形式的戲曲中，都能夠看到男旦表演的藝術(shù)形式。如今在流行音樂(lè)中，很多歌手勇于創(chuàng)新，在音樂(lè)的創(chuàng)作中大膽加入新鮮元素，通過(guò)男旦的表演形式給人們帶來(lái)新型的音樂(lè)創(chuàng)作。男旦表演形式與中國(guó)傳統(tǒng)的反串表演形式相似。在男旦表演中，表演者必須具有較高的表演技能，將男子的陽(yáng)剛氣概與女子的柔和品質(zhì)同時(shí)展現(xiàn)在戲曲表演之中，進(jìn)而從更加深層的角度表達(dá)其中的情感。

（二）折子戲元素的融入

在戲曲的表演中，經(jīng)常將“折”作為單位，也就是人們經(jīng)常聽到的折子戲。通過(guò)這樣的表演形式，可以使戲曲中的劇情、矛盾得到完美的體現(xiàn)，同時(shí)還能夠更好地展現(xiàn)人物性格、表情以及故事情節(jié)等。在戲曲表演中，觀眾不只是在欣賞曲調(diào)之美，更是在感受跌宕起伏的故事情節(jié)，從觀賞的過(guò)程中享受視覺(jué)與聽覺(jué)相互融合的盛宴。此外，折子戲還能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)我國(guó)京劇的藝術(shù)特征，使觀眾對(duì)我國(guó)的國(guó)粹有更深層次的認(rèn)識(shí)。在流行音樂(lè)中加入折子戲的元素，能夠使這種傳統(tǒng)藝術(shù)得到發(fā)揚(yáng)，讓更多人感受我國(guó)經(jīng)典藝術(shù)之美。在《花田錯(cuò)》這首流行音樂(lè)中，王力宏的演唱就很好地將傳統(tǒng)古典的戲曲藝術(shù)元素融入到了現(xiàn)代流行音樂(lè)之中，并取得了較好的口碑。隨著時(shí)代的進(jìn)步，音樂(lè)的形式也在不斷變化，但人類的原始情感并不會(huì)發(fā)生太大的變化，同樣要感受生活中的愛(ài)恨情仇與纏綿緋惻，讓這種情感在旋律的牽引下得到展現(xiàn)，通過(guò)將戲曲元素運(yùn)用到流行音樂(lè)之中，會(huì)讓情感的表達(dá)得到升華。

（三）戲曲題材的運(yùn)用

當(dāng)在一首流行音樂(lè)中加入了戲曲元素之后，流行音樂(lè)就更加具有真實(shí)感了，能夠更好地表達(dá)情感，運(yùn)用戲曲著重表達(dá)故事情節(jié)的特點(diǎn)使流行樂(lè)曲也更加生動(dòng)，而且通過(guò)流行音樂(lè)的唱法將戲曲元素展現(xiàn)出來(lái)，能夠更加受到現(xiàn)代人的熱愛(ài)。

例如：在《花田錯(cuò)》這首流行音樂(lè)中，歌詞中闡述了一對(duì)戀人在花田里犯下了錯(cuò)，但是又像小孩子一樣辯解不是自己的錯(cuò)，而是愛(ài)的錯(cuò)，字里行間都能夠看出主人公的糾結(jié)情緒，讓人們?cè)谛蕾p這首歌的時(shí)候能夠很容易被帶入故事情節(jié)之中，產(chǎn)生情感上的共鳴。

二、戲曲音樂(lè)唱腔在流行歌曲中的運(yùn)用

京劇作為我國(guó)的一項(xiàng)國(guó)粹，其中蘊(yùn)含著中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精華，然而令人感到遺憾的是，當(dāng)前大部分年輕人都對(duì)此不感興趣，所知甚少，甚至在一些人眼里，京劇就代表著“無(wú)聊”與“過(guò)時(shí)”。這種情況的出現(xiàn)其實(shí)是可悲的，年輕人不懂得發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化屬于教育的缺失。

但隨著流行音樂(lè)的不斷發(fā)展，以及音樂(lè)創(chuàng)作者素質(zhì)的提高，越來(lái)越多的音樂(lè)創(chuàng)作者勇于創(chuàng)新，將戲曲音樂(lè)元素運(yùn)用于流行歌曲之中，將兩者進(jìn)行融合，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的流行音樂(lè)，為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。戲曲目前已經(jīng)逐漸成為流行音樂(lè)創(chuàng)新領(lǐng)域當(dāng)中的重要形式，一些流行音樂(lè)當(dāng)中應(yīng)用到了多個(gè)劇種的旋律與唱腔。

在陳升與劉佳慧共同演唱的《北京一夜》這首歌中，兩人分別模仿了京劇唱腔中的老生和旦角，使這部作品與普通的流行音樂(lè)具有明縣的區(qū)別，能夠深層刻畫人物情感以及悲涼場(chǎng)面，給人以不同的聽覺(jué)體驗(yàn)。這些歌曲不僅體現(xiàn)了京劇的魅力，而且讓流行音樂(lè)更具可塑性。

與此同時(shí)，在流行音樂(lè)中引入黃梅戲的唱腔元素能夠使得音樂(lè)作品的中的元素更具有多樣性，唱腔結(jié)構(gòu)更為完整且在多變的過(guò)程中給與聽眾更豐富的感受。在慕容曉曉演唱的《黃梅戲》中，將傳統(tǒng)黃梅戲的片段直接引入。此種引入模式一方面使得內(nèi)容與歌曲的整體結(jié)構(gòu)與中心思想形成了配合；另一方面也在流行音樂(lè)中引入了黃梅戲元素，給了聽眾更高的藝術(shù)享受。

這是一種較為新穎的音樂(lè)創(chuàng)作形式，將黃梅戲選段直接應(yīng)用于流行音樂(lè)的創(chuàng)作之中，主要具有兩方面的特征：一方面，這種引用模式使歌曲更加具有中國(guó)特色；另一方面則是其充分的把握了流行音樂(lè)的流行元素，在形成更為豐富的創(chuàng)新同時(shí)也升華了藝術(shù)高度，引入了更高的文化底蘊(yùn)。

三、戲曲伴奏樂(lè)器方面在流行歌曲中運(yùn)用

戲曲中對(duì)器樂(lè)的使用是非常講究的，沒(méi)有器樂(lè)伴奏作為戲曲演唱的背景，戲曲本身會(huì)顯得比較枯燥。戲曲的演唱中配合使用的伴奏樂(lè)器主要包括兩種形式，分別是打擊樂(lè)和管弦樂(lè)。從專業(yè)的角度，打擊樂(lè)一般被稱為文場(chǎng)，而管弦樂(lè)一般被稱為武場(chǎng)。文場(chǎng)打擊樂(lè)又可以分為鼓板、大鑼、小鑼和鈸。通將這四種樂(lè)器共同演奏，可以為戲曲的表演帶來(lái)非常明顯的效果，使氣氛更加濃烈，同時(shí)也能更好地將劇情的跌宕起伏淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。管弦樂(lè)又可分為二胡、京胡、月琴和小三弦，這四種樂(lè)器可以作為演員演唱時(shí)的輔助樂(lè)器。無(wú)論是打擊樂(lè)還是管弦樂(lè)，都在當(dāng)下的流行音樂(lè)中受到了廣泛的運(yùn)用。

在《我的地盤》這首流行音樂(lè)中，通過(guò)觀看MV 可以發(fā)現(xiàn)，其中有一段鏡頭展現(xiàn)的是周杰倫化上了猴妝，穿上了戲服，耍起了猴拳，這其實(shí)就是加入了戲曲元素，再仔細(xì)聽當(dāng)時(shí)的伴奏音樂(lè)，很容易就能聽出，其中正是使用了京劇中的打擊樂(lè)。

在周杰倫的另一部經(jīng)典作品《雙截棍》中，周杰倫在演唱的過(guò)程中有一部分使用二胡作為伴奏樂(lè)器，使歌曲立刻表現(xiàn)出了中國(guó)特色。在王力宏演唱的《蓋世英雄》中，為了將聽眾帶入到情境之中，在很多部分都使用了京胡和二胡這兩種經(jīng)典的樂(lè)器，也凸顯了歌曲的中國(guó)特色。

在吳克群演唱的《將軍令》中，通過(guò)使用大小鑼和鈸作為伴奏音樂(lè)，使整部作品聽起來(lái)非常具有古典的氣息，與現(xiàn)代流行元素相結(jié)合之后，給人們帶來(lái)一場(chǎng)聽覺(jué)上的盛宴。

四、戲曲的曲牌在流行音樂(lè)中的運(yùn)用

曲牌俗稱為“牌子”，是傳統(tǒng)戲曲在填詞和制譜時(shí)運(yùn)用的曲調(diào)名字的統(tǒng)稱，其主要作為配樂(lè)音樂(lè)存在于戲曲中。在戲曲中使用曲牌，主要是為了使戲曲的劇情能夠得到更好的展現(xiàn)，同時(shí)還能夠渲染氣氛，使戲曲表演更加具有韻味，讓觀眾在觀看時(shí)更加投入于劇情之中，已經(jīng)成為了大部分戲曲表演中不可或缺的輔助手段。

從上個(gè)世紀(jì)80 年代開始，我國(guó)的流行音樂(lè)者就通過(guò)在歌曲創(chuàng)作中借鑒戲曲的曲牌或旋法特征，創(chuàng)作出了一批具有濃重戲曲風(fēng)味的流行歌曲。到了90 年代，將曲牌運(yùn)用到流行音樂(lè)中的現(xiàn)象就更加普遍了。

例如《今夜北京》就借用了《夜深沉》這個(gè)京劇曲牌，使這首歌曲具有了濃郁的京味，用特殊的音樂(lè)語(yǔ)言展示了京劇這一國(guó)粹文化的精髓。

五、戲曲的旋律在流行音樂(lè)中的運(yùn)用

不僅有流行音樂(lè)加入了戲曲曲牌，還有流行音樂(lè)中融入了戲曲的旋律。很多流行音樂(lè)創(chuàng)作者為了表現(xiàn)不同的音樂(lè)形式，同時(shí)傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化，將戲曲的某一唱段旋律進(jìn)行重新改編創(chuàng)作，在流行音樂(lè)中演唱戲曲旋律中的某一片斷或整段，有些戲曲旋律在流行音樂(lè)中是隱約可見的。

如在流行歌曲《新天仙配》中，創(chuàng)作者將黃梅戲《天仙配》旋律進(jìn)行了改編，還是沿用男女二重唱的方式，并在前奏和副歌部分保留了大量原曲旋律。

此外，在流行歌曲《天上掉下個(gè)林妹妹》中，創(chuàng)作者在同名越劇旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，將越劇中的唱段“天上掉下個(gè)林妹妹，瀟湘夜雨不解女兒淚”多次應(yīng)用于歌曲之中，成為了歌曲的重要樂(lè)段組成部分。

陳升在創(chuàng)作音樂(lè)作品的過(guò)程中非常熱衷于將戲曲元素與流行音樂(lè)元素相結(jié)合，在多部作品中有都有所體現(xiàn)?！赌档ねね狻愤@首歌是陳升的代表作，其中有一段就采用了黃梅戲《女駙馬》的唱段旋律，使這首歌曲能夠更好地將聽眾帶入其營(yíng)造的氛圍之中，配合陳升獨(dú)特的演唱風(fēng)格，使整部音樂(lè)作品極具韻味。雖然這種將戲曲旋律進(jìn)行改編之后運(yùn)用于流行音樂(lè)中的現(xiàn)象并不多見，但我們不得不承認(rèn)，這種流行音樂(lè)的創(chuàng)作方式確實(shí)為我國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展增添了很多色彩，同時(shí)也弘揚(yáng)了民族文化，是非常值得提倡的。

六、結(jié)語(yǔ)

隨著流行音樂(lè)的不斷發(fā)展，戲曲這種傳統(tǒng)的音樂(lè)形式非常容易受到人們的忽視。作為中國(guó)的重要藝術(shù)形式，如果不積極采取有效措施來(lái)對(duì)其進(jìn)行傳承，可能在很短的一段時(shí)間內(nèi)它就會(huì)消失。雖然我國(guó)還有一些老藝術(shù)家熱愛(ài)著戲曲藝術(shù)，但他們?cè)趥鞒袘蚯囆g(shù)的過(guò)程中遇到了諸多的苦難，主要就是由于戲曲的古典特色過(guò)于明顯，難以滿足當(dāng)代人的欣賞需求。鑒于此，有必要將其與流行音樂(lè)進(jìn)行融合，讓人們?cè)谛蕾p流行音樂(lè)的過(guò)程中逐漸認(rèn)識(shí)戲曲，了解戲曲，最終愛(ài)上戲曲，融合才是古典戲曲藝術(shù)獲得新生的前提與基礎(chǔ)。令人欣慰的是，如今很多年輕的音樂(lè)創(chuàng)作者也認(rèn)識(shí)到了我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要性，努力發(fā)揮自己的能力，將戲曲音樂(lè)元素廣泛應(yīng)用于對(duì)流行音樂(lè)的創(chuàng)作之中，旨在發(fā)揚(yáng)中國(guó)經(jīng)典的音樂(lè)形式，使其不被時(shí)代所淘汰。作為新時(shí)代的中國(guó)人，不能因?yàn)閺膰?guó)外引進(jìn)了優(yōu)秀的藝術(shù)形式就忘記了傳統(tǒng)，傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承靠的是所有中國(guó)人，尤其是年輕人。因此，應(yīng)該同時(shí)深入了解戲曲以及流行歌曲這兩種音樂(lè)形式，為了實(shí)現(xiàn)兩者的共同發(fā)展，不斷加強(qiáng)兩者之間的融合，以強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的形式創(chuàng)作出更多具有中國(guó)特色的優(yōu)秀音樂(lè)作品。